Последняя фантазия: Духи внутри

Последняя фантазия: Духи внутри
Аки Росс в своих снах
Общая информация
Жанр	Научная фантастика
Страна производства	Япония, США
Киностудия	Square Pictures
Режиссёр	Хиронобу Сакагути
Автор сценария	Аль Рейнерт Джефф Винтер
Когда вышел	2001 г.
Продолжительность	106 мин.

Последняя фантазия: Духи внутри – аниме анимационный научно-фантастический фильм, сделанный под руководством создателя Final Fantasy Хиронобу Сакагути. По сложившийся традиции фильм напрямую не связан с играми серии.

Завязка сюжета

На Землю упал метеорит из которого повылезали всякие разные энергетические формы жизни – фантомы. Люди и животные начали умирать тупо от прикосновения к фантомам. Однако ученые во главе с доктором Сидом разработали т. н. биоэнергетику. Это позволило людям создавать энергощиты для защиты городов и оружие, способное причинить вред фантомам.

После доктор Сид совместно со своей ученицей Аки Росс работают над нейтрализацией сил фантомов, для чего необходимо собрать 8 особых духов.

Техническая часть

Для создания фильма потребовалось четыре сервера SGI Origin 2000, четыре системы Onyx2 и 167 рабочих станций Octane. Рендеринг выполнялся на специально разработанной рендер-ферме, состоящей из 960 рабочих станций с процессорами Pentium III 933 МГц.

Как результат – имеем прекрасную графику даже по меркам 2021 года. А фильм был выпущен в 2001 году.

Тропы и штампы

• Вот упал метеорит… — метеорит с фантомами внутри упал где-то в Карпатах и по сути является источником всех бед.
• Ружьё Чехова — еще в самом начале Сид говорит Аки избавиться от всего, что может её дискредитировать. Стоило послушаться.
• Профессор Фансервис — Аки, разумеется.
  • Юношеские веснушки — при ближайшем рассмотрении Аки слегка конопатая. На дворе стояло самое начало нулевых: мода на термоядерный автозагар на Дальнем Востоке уже отошла в разряд субкультурных явлений — а мода на идеально чистую абсолютно бледную кожу ещё не закрепилась.
• Учёный не сумасшедший — итак, у нас есть учёный, который продвигает идею, что у Земли есть душа. Псих? Только вот этот учёный как раз разработал средства для борьбы с фантомами. Может стоит всё-таки его послушаться.
  • После такого не выживают — пересказанная Аки (на основании её видений от контакта с фрагментом фантома) предыстория фантомов и того, что постигло их родную планету. Да, после такого не выживают. Но так они и не выжили: фантомы — это призраки погибших в планетарной войне, а осколок коры планеты с ними просто взрывом в полёт отправило.
  • Зелёная басня — прямого конфликта человека с природой тут вроде как нет, но посыл о том, что природе не всё равно, вполне прослеживается.
• Генерал Фейлор — Хейн, он же главнокомандующий вооружённых сил Земли.
  • Чтобы подтолкнуть Совет к использованию пушки «Зевс», решил показательно избавиться от фантомов, впустив их в один из секторов города. В итоге просрал Нью-Йорк.
  • Дорвавшись до пушки «Зевс» использова её против фантомов, но не получив вменяемого результата сам полез менять предохранители на станции ради еще одного выстрела, хотя его отговаривали.
    • Ай, молодца! — если бы не выстрел из орбитальной пушки, Грею вполне возможно не пришлось бы жертвовать собой, чтобы не только развоплотить фантомов, но и исцелить Гайю от последствий попадания: фантомов после сбора духов по идее могли утихомирить и техническими средствами — а так пришлось утихомиривать ещё и Гайю.
• Антизлодей — Хейн. Он хочет освободить Землю от инопланетян, но делает все только хуже.
• Ирония судьбы — итак, у нас имеется серия видеоигр, чья фишка практически полное отсутствие взаимосвязи между отдельными играми. И фильм придерживается этой традиции, однако геймеры не оценили.
• Орбитальное орудие — станция «Зевс». Специализированное орбитальное орудие против инопланетной энергетической формы жизни. Для людей, если не идёт речь о прямом попадании, безвредна.
• Героическое самопожертвование — Грей в финале.
• Датировка по электронике — интересный вариант: с одной стороны тут правят бал футуристические голографические интерфейсы — с другой стороны заметная часть самих проецируемых голограмм стилизована под кнопочные интерфейсы годов эдак восьмидесятых — у кнопок даже высота есть: они трёхмерные, а не просто контуры или пятна на поверхности. И вишенкой на торте трёхмерный drag&drop. Хотя надо отдать должное, что «эргономичная клавиатура» у компьютера-браслета Аки вышла довольно занятная.