Разрушение четвёртой стены

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Breaking the Fourth Wall. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

«	Так-так, либо у меня опять приступы головной боли, либо один из создателей этой игры постоянно курил траву ...	»
— Чувак из Postal 2

«	— Э… эй, это… вроде бы… была не моя вина… Там была Маленькая Красная Шапочка… и она просто выбила из меня весь воздух, прикинь? — «объяснил» Роман, в очередной раз затянувшись. […Красная Шапочка? Ты чем тогда обдолбался?] Нео недоверчиво прищурилась. [И я всё ещё не знаю, как, дери тебя, ты меня понимаешь? Я даже ничего не говорю! И тебе лучше сказать мне, если ты читаешь мысли!] — Не… Я типа… читаю субтитры.	»
— Бессмертный

Между персонажами художественного произведения и аудиторией находится четвёртая стена: персонаж не знает о вымышленной природе своего мира и ведёт себя соответственно.

Разрушение четвёртой стены — это прямое обращение героя художественного произведения к автору или аудитории. Характерным примером могут служить пьесы Шекспира, в которых персонажи часто обращались к зрителям. Это, по сути, развитие старого театрального приёма реплики «в сторону» (à part), призванного явить зрителю мысли персонажа, которых остальные персонажи, разумеется, не слышат — они же не телепаты. Только здесь педаль утоплена в самую сцену: актёр не просто озвучивает зрителю свои мысли, но и обращается прямо к нему.

Сейчас этот приём используется в комических целях, чтобы намекнуть, что авторы произведения помнят о своей лояльной аудитории. Довольно популярен в манге, где зачастую в шутливой форме герой сетует и пеняет автору на нелепость ситуации, в которой оказался. Также данный троп используют большинство мультсериалов для самых маленьких.

Ну, а если троп навяз в зубах и вообще кажется несмешным и разрушающим произведение — разумеется, под него уже подрылись и не раз ниспровергали навзничь. Да-да, это опора на четвёртую стену.

Существует и обратные варианты, когда не персонаж узнаёт о реальном мире, а настоящие персонажи, в особенности автор, просачиваются в мир произведения, становясь законной его частью. В случае, если в выдумку попадают достоверные события, получаются Приключения автора, если же он сам становится активным действующим лицом своих же произведений — то Лавкрафт писал правду!

Примеры

Театр

• Многочисленные пьесы для новогодних утренников. «Дети, давайте позовём Деда Мороза!» «Дети, что нам делать с Бабой-Ягой?»

Музыкальный театр

• Эпическое разрушение четвёртой стены в «Антиформалистическом райке» в постановке 2005 от «Виртузов Москвы». Участвуют Спиваков, Евгений Миронов и даже Ельцин.
• Любопытный выверт приёма — детский музыкальный спектакль-игра Бенджамина Бриттена «Давайте создадим оперу!», где четвёртая стена скорее выстраивается на глазах у зрителей и с их участием. Первое действие — имитация репетиции на сцене и настоящая репетиция для детей в зале, которым доверены партии уханья сов и цокота лошадиных копыт, второе — собственно опера «Маленький трубочист».
• Джакомо Пуччини, комическая опера «Джанни Скикки»: в финале Джанни Скикки поворачивается к зрителям и говорит, что за свои художества должен быть отправлен прямо в ад, но вы же, дорогая публика, не позволите этому случиться? Тогда похлопайте как следует!
  • Небольшое уточнение по временам пополам с героизмом в адаптации: Джанни Скикки уже был отправлен в ад лет за 600 до создания оперы (это один из пребывающих почти на самом его дне, в десятом рву восьмого круга персонажей «Божественной комедии» Данте), но спрашивает у зрителей, не заслуживает ли мошенничество по данному сюжету (в дополнение к развлечению зрителей) снисхождения.
• Рок-опера «Жанна д’Арк» — инверсия и внутримировой пример одновременно. Стену ломают трое ватиканских кардиналов, которые в 1920 проводили инквизиционный процесс по делу о канонизации Жанны д’Арк. На всем протяжении действия они наблюдают за событиями времен Столетней войны, но в финальной сцене сами являются на судебный процесс и разговаривают с ведущим его епископом Кошоном.
• Мюзикл «Последнее испытание» — в финале рассказчик, летописец Астинус он же бог равновесия Гиллеан, обращается к зрителю: «О гордости, предательстве и братстве закончена история моя. И если не посмеешь ты вмешаться — я закрываю книгу бытия!».
  • Хотя в расширенной версии мюзикла получается опора на четвёртую стену: Астинус повторяет эту же фразу, но ему тут же отвечает Карамон: «Нет! Этого не могло произойти! Как в будущее мог ты заглянуть?». Получается, что посметь вмешаться должен именно Карамон (что он и делает).
• Бертольд Брехт, «Трёхгрошовая опера» (которая скорее мюзикл — комедия с зонгами). Когда протагонист-злодей Мэкки-Нож уже стоит под виселицей, Пичем (тоже негодяй — впрочем, в пьесе все такие) внезапно обращается к зрителям, извиняется за плохой конец с неприятной моралью «за всё нужно платить» и предлагает новый, улучшенный финал. После чего появляется бог из машины и спасает Мэкки.

{{#ev:youtube|sqdS6jQoDek|395}}
(link) «Антиформалистический раёк» от «Виртуозов Москвы», эпизод

Драматический театр

• Старше, чем феодализм — все пьесы Аристофана. Пара особо знаковых примеров:

«	Дионис: А видел ты, скажи мне, лжесвидетелей? Отцеубийц и взяточников? Ксанфий: Да, а ты? Дионис: Конечно, видел. Вижу и сейчас ещё. (Показывает на зрителей, сидящих в амфитеатре.)	»
— «Лягушки»

«	Дионис (бежит через орхестру к креслу, занимаемому жрецом): О жрец мой, защити же божество свое!	»
— Там же

• Популярный приём в детском театре, по крайней мере в 1950-80-е годы. Как вариант — ещё и с провоцированием сидящих в зале детей на отыгрыш тропа «Не ешь это!» (подробнее — по тематической ссылке).
  • Пьеса «Бременские музыканты» (не по сказке братьев Гримм, а по мюзиклу Инессы Ковалевской). Сыщик, прикинувшись старушкой, начинает заговаривать с принцессой с целью ее будущего похищения. Принцесса начинает подозревать неладное и говорит «Дети, неужели это и вправду бабушка?!». Юные зрители начинают отчаянно кричать «Нет!», но сделать ничего не могут — сыщик раскрылся и надел на принцессу мешок.
  • Некоторые пьесы для младшего возраста выжимают здесь педаль в зал, являясь полностью интерактивными, то есть требуя участия юных зрителей на всём своём протяжении. Из наиболее ранних и известных примеров — «Гусёнок» Нины Гернет.
• В. Маяковский:
  • «Клоп» — в конце главный герой Ванька Присыпкин (он же Пьер Скрипкин) обращается к зрителям.
  • «Баня» — шоу внутри шоу, во время которого происходит ломка четвёртой стены с противоположной стороны (да, такой вывих мозга). К режиссёру заявляется Победоносиков (не тот же, что в пьесе, а фактически прототип) и начинает критиковать спектакль. Все-то ему не нравится, особенно образ Победоносикова, видно, на воре шапка горит. А потом появляется положительный герой и нападает на Победоносикова. Режиссер в ужасе поясняет: «Он не из пьесы, просто похож, а вы не волнуетесь, будете довольны по ходу действия».
  • А в конце разрушение в чистом виде: Победоносиков горестно вопрошает: «И она, и вы, и автор, что хотели сказать?»
• Леонид Филатов.
  • «Любовь к трём апельсинам»:
    • Весь финал пьесы — воплощение этого тропа.
    • В начале пьесы каждый из более-менее значительных персонажей выходит на авансцену и рассказывает о себе залу. (Маг Челио проворачивает этот номер уже по ходу действия.)
    • В конце первого акта Труффальдино, обращаясь к залу, говорит: «Спектакль не окончен — это факт, но в пьесе полагается…» И ждёт подсказки «Антракт!» из зала.
    • Служанка колдуньи Креонты Пекарка в ответ на высокоточный матснаряд в исполнении той пытается её осадить: «Мы не одни, хозяйка, и заметьте, что в зале могут находиться дети».
  • «Эликсир любви, или Несколько мелких неприятностей из жизни доктора Мишеля и слуги его Огюста». В конце первого акта, когда Мишеля арестовывают по обвинению в колдовстве, Огюст в отчаянии обращается к залу: «Вот так душили гениев науки посредственности в Средние века!».
  • «Рассказы чумного города»: рассказчик — здоровенная дыра в четвертой стене, он по ходу действия постоянно то обращается к зрителям, то беседует с персонажами (причем получая от них ответы), а один раз проявляет жанровую смекалку, комментируя произошедшее в сюжете событие: «Такой прием в комедии не нов: герой уже не кажется героем, когда он вдруг лишается штанов!».
• А. Н. Островский, первая крупная пьеса «Банкрот, или Свои люди — сочтёмся!» (1849) — в финале автор решил немного «поиграть в Вильяма нашего Шекспира», причём преднамеренно довёл это до некоторого утрирования. В течение всей пьесы приказчик-аферист Лазарь Подхалюзин старался обманными путями, рядясь под «вернейшего и надёжнейшего», завладеть имуществом и дочкой своего хозяина и благодетеля — богатого купца Большова. И вот всё получилось: Большов — уже не богатый купец, а постоялец долговой тюрьмы и (с точки зрения всего общества) злостный жулик-неплательщик. Липочка, дочь Большова и молодая жена Подхалюзина, на пару с мужем жёстко «кидает» папашу — она уж не знала, как выломиться из семейства отца-самодура, а тут и Лазарь подвернулся. И вот, когда Большов морально и социально растоптан, Подхалюзин начинает «кидать» своих сообщников, которые ему помогали это дело провернуть, чтобы и каждому из них тоже не платить ничего, кроме каких-то смешных, чисто символических грошей. Бывшие подельники в ярости — но что они могут поделать? В полицию жаловаться не пойдёшь, а дурной молвы Лазарь не боится. Так вот, последний (и наиболее жестоко «кинутый») экс-приспешник, стряпчий (то есть юрисконсульт) Рисположенский шокирован настолько, что утрачивает адекватность и обращается… прямо к зрителям. И похоже, даже пытается спуститься в зрительный зал (с края сцены?).

«	Рисположенский: Ты думаешь, мне никто не поверит? Не поверит? <…> Я… я вот что сделаю: почтеннейшая публика! Подхалюзин: Что ты! Что ты! Очнись! Тишка [слуга Подхалюзина]: Ишь ты, с пьяных-то глаз куда лезет! Рисположенский: Почтеннейшая публика! <…> Тестя обокрал! И меня грабит… <…> Подхалюзин (к публике): Не верьте, всё врёт-с! Так-с, самый пустой человек-с, внимания не стоящий! <…> Ничего этого и не было. Это ему, должно быть, во сне приснилось. А вот мы магазинчик открываем: милости просим! Малого робёнка пришлите — в луковице не обочтём.	»

• В комедиях Плавта «Клад» и Мольера «Скупой» обокраденный персонаж взывает о помощи к зрительному залу, а затем обвиняет зрителей, что они в сговоре с грабителем.
• Ганс Христиан Андерсен, «Любовь на башне церкви Святого Николая, или Что скажет партер» — зрители должны решить судьбу героини: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.
• Джеймс Барри, «Питер Пэн»: когда фея Динь-Динь выпивает яд, подсыпанный Крюком, юных зрителей просят спасти её, похлопав в ладоши — в знак того, что они верят в фей. Аналогичный эпизод есть и в книге, но там он выглядит не настолько эффектно.
  • Интересный факт: в английские театры того времени пьесы ходили практически всегда только взрослые, и Барри переживал, что никто из них не проникнется и хлопать не станет (да и кто из взрослых верит в фей?) Даже нанял клакеров, чтобы хоть они в этот момент захлопали. Оказалось, напрасно переживал: после слов Питера «Кто верит, похлопайте в ладоши!» единодушно захлопали все присутствующие взрослые зрители.
• Н. В. Гоголь, «Ревизор» — Фраза одураченного городничего: «Чему смеётесь? Над собой смеётесь!».
• Михаил Булгаков, «„Ревизор“ с вышибанием» — внутримировой пример: пьеса в рабочем клубе начинается с реплик зрителей, а вскоре на сцену попадает пытающийся попасть на спектакль без билета член клуба. Собственно «Ревизор» прекращается после расправы с безбилетником.
• А. В. Сухово-Кобылин, «Смерть Тарелкина» — в финале Тарелкин обращается к публике, спрашивая, не нужен ли кому управляющий имением, и предлагает одному из зрителей записать его адрес.
• Проспер Мериме, «Театр Клары Гасуль» — в некоторых пьесах герои, не выходя из ролей, в конце обращаются к зрителям и объясняют какие-то детали или авторские задумки. Особенно впечатляет, когда умершая героиня поднимается специально для этого: «Автор попросил меня воскреснуть, чтобы попросить у публики снисхождения. Вы можете уйти с приятным осознанием, что третьей части не будет». («Инес Мендо, или Торжество предрассудка»)
• Козьма Прутков, «Фантазия» — пародия на троп. После окончания пьесы Кутило-Завалдайский просит у одного из оркестрантов афишку, ругает автора за дурацкий сценарий и предлагает пару-тройку более интересных сюжетов. Всё строго по сценарию!

Аудиоспектакли

• «Алиса в Стране чудес» (радиопьеса О. Герасимова и Высоцкого, 1976) — сказочник превращается в Додо и при этом непосредственно обращается к слушателям, а затем как бы рассказывает Алисе сказку о её приключениях. Кстати, Додо — аллюзия Кэрролла на самого себя, о чём в пьесе прямо и говорится.
• Кроссоверная сказка «Происшествие в стране Мульти-Пульти» (1981 г.). Вначале к слушателям обращается Шапокляк («Узнали меня? Это я, ваша любимая бабушка-бабуленька Шапокляк!»), а в середине («Чего приуныли? Переверните пластинку на другую сторону — может, все иначе обернется!») и ближе к финалу Карлсон (планирование освобождения сидящих в чулане положительных героев, от юных слушателей требуется изобразить топот марширующих солдат, «рычать, как львы и тигры», изобразить шум авиамоторов). Аудиоспектакль является постановкой театральной пьесы А. Хайта (1973), которая ставилась в ТЮЗах и ДК, где такое разрушение четвёртой стены — обычная жанровая условность и даже фишка. Ну а на пластинке шумовые эффекты в последнем случае параллельно воспроизводятся актерами, а слушатель у проигрывателя мог присоединиться к этой какофонии.

Литература

• Вынесено в подстатью: Литература

Кино

• Вынесено в подстатью: Кино

Телесериалы

Герои «Галаванта» приветствуют новый сезон

• «Сверхъестественное» (2005) — в 15 серии 6 сезона есть своеобразная игра с тропом. Там главные герои попадают в наш мир, где «Сверхъестественное» — это всего лишь сериал, а Сэм и Дин — актёры, которых зовут Джаред Падалеки и Дженсен Эклс.
• «Сестра моя, Любовь» (2014) — две подружки развели персонажа, давшего ложные показания, на признание на камеру. Однако лжесвидетель сказал, что им всё равно никто не поверит, ибо «такую ерунду даже в сериалах дурацких никто за свидетельство не считает».
• «Галавант»: персонажи в курсе, что являются героями телесериала, и неоднократно поют об этом.
• «Депутатики» («Недотуркані») — Дмитрий Гришко беспрестанно в диалоге со зрителями, причём понимает и принимает их вероятное мнение о депутатах.
• «Детективное агентство „Лунный свет“» в последних сериях откровенно злоупотребляет этим приёмом.
• В 09:04 «Перед потопом» «Доктора Кто» Двенадцатый прямо советует зрителям — «Загуглите это». В более поздних сериях этот же Доктор много и охотно общается то ли сам с собой, то ли со зрителями. В более ранних сериях этим любит заниматься Четвёртый Доктор.
  • Есть теория, что серия «Listen» с этим же Двенадцатым отсылает как раз к тому, что Доктор чувствует зрителей за четвёртой стеной.
• «Карточный домик» — главный герой Фрэнк Андервуд регулярно разрушает четвёртую стену и рассказывает зрителям о своих истинных намерениях. В конце четвертого сезона дают жирный намек, что его жена тоже в будущем будет заглядывать к нам. И в пятом это наконец происходит.
• «Меня зовут Эрл» — в серии «Ограбил укуренного» Рэнди под воздействием «веществ» видит всё происходящее в виде пластилинового мультфильма. Мультяшная Каталина жалуется, что не может провести уборку собственными волосами, как того требует сценарий, поскольку «анимация — дорогая штука». Пришлось ограничиться танцем.
• «Мистер Робот» — с самого начала протагонист обращается к зрителю как к своему воображаемому другу.
• «Орвилл» — когда пилоту втыкают клинок в ногу, он сокрушается, что только в прошлой серии регенерировал её после ампутации.
• В сериале «Области тьмы» главный герой под NZT зачастую обращается ко зрителям. В одной из серий и вовсе — прямая отсылка к «Феррис Бьюллер берёт выходной».
• В телесериале «Сообщество» один из главных героев, Эбед, постоянно ломает четвертую стену фразами вроде «Наши рейтинги падают» или «Очень скучный вышел филлер».
  • Этот же персонаж позже начинает снимать шоу «Сообщество» с другими актерами в роли героев шоу. В одном из эпизодов при помощи этого герои предсказывали будущее.
• «Твин Пикс» — третий сезон. Филлип Джеффрис, точнее то, чем он стал (в полнометражном фильме этого персонажа играл Дэвид Боуи, разговаривая с агентом Купером, просит передать привет директору ФБР Гордону Коулу (которого играет сам Дэвид Линч), и говорит, что тот вспомнит «неофициальную версию» — фанатское издание фильма «Огонь, иди со мной», включающее огромное количество вырезанных сцен.
• «Частный детектив Магнум» (1980—1988) — один из фирменных приёмов сериала. Персонажи частенько бросают выразительные взгляды в камеру или комментируют происходящее.
• «Же́нщина-Халк: Адвока́т» — Дженнифер Уолтерс регулярно обращается к зрителям. «Вы только не подумайте, что это типичный сериал с еженедельными камео. Нет. Ну, кроме Брюса. И Блонски. (С осознанием, переходящим в шок) И Вонга. Просто помните, про кого на самом деле сериал!»
• «The Nanny» — в восемнадцатой серии первого сезона, «Sunday in the Park with Fran» после окончания серии ВНЕЗАПНО меняется угол съёмки, нам показывают веселящихся актёров и продолжающих работать операторов, а выбежавшая вперёд Фрэн Дрешер обращается в зале за пределами декораций публике, представляя «дорогого друга, которого она готова ежедневно целовать в обе щеки — мистера Дэна Экройда!» Актёр, у которого было в эпизоде всего-то минутное комедийное камео, выходит и они с Фрэн, обнявшись, кружатся в коротком танце.
• «В поисках капитана Гранта» — в самом конце последней серии корабль «Дункан» встречает небольшой кораблик создателя книги — Жюля Верна (в каждой серии появлялся Жюль Верн в паре сценок в начале серии, но сцены эти были чётко отделены от сцен из книги «Дети капитана Гранта»). Причём смотрят друг на друга и радостно машут… с узнаванием?
• «Доктор Хаус» — в одной из серий Хаус подозревает, что его пациентка больна черной оспой, после того как ныряла с аквалангом к затонувшему в 18 веке кораблю, и заразилась, порезавшись об разбитую банку, в которой хранилась вакцина тех времен. Для консультации он обращается не в ЦКЗ или ведущие институты вирусных инфекций США, а к… медицинскому консультанту сериала.

Телевидение

• «6 кадров» — убийца после совершённого преступления осматривает местность в поисках возможных свидетелей. И находит таковых… в виде операторов, снимающих скетч.

Еще из «6 Кадров».

• В телепередаче «Колесо истории» с Леонидом Якубовичем. актеры, одетые в исторические костюмы, разыгрывали сценки, а потом игрокам задавались вопросы на показанную тему. В одном из выпусков актер-«палач» чуть не казнил самого Леонида Аркадьевича, перепутав его с однофамильцем — декабристом Александром Якубовичем.
• Рубрика «Крутое пике» из журнала «Каламбур». Дежурная шутка под занавес: Командор спрашивает у второго пилота Дринкинса «Сколько нам осталось до конца?» — Дринкинс называет количество серий, после чего Командор норовит отмочить что-нибудь совсем идиотское.
  • А в одной из серий Дринкинс нашёл катапульту под креслом. Он ею воспользовался… но потом с досадой вернулся в кабину — продюсеры запретили ему просто так взять и спастись из падающего самолёта.
  • В другой серии Дринкинс говорит Командору: «Сэр, меня успокаивает лишь то, что это американский сериал, а все американские сериалы в конце-концов в финале имеют счастливый конец!» На это Командор поворачивается к помощнику и отвечает по-русски (без дубляжа, голосом актёра): «А кто вам сказал, Дринкинс, что это американский сериал? Мир, дружба, жвачка!»
  • Ну и конечно же знаменитый смех Командора в камеру.
  • В одной из серии «закадровым зрителям» не понравилась шутка Командора и они забросали его банановой кожурой и прочим.
• «Нереальная история», арка «Менделеев и раствор» — занятный зигзаг в одной из серий (последней?). Менделеев смотрит прямо в камеру и рассказывает о последствиях употребления «раствора» и его коварстве. Кажется, что перед нам банальная басня о вреде алкоголя, но потом появляется силуэт белочки (той самой, отсылающей к алкогольному делирию!) и после короткого монолога оной, великого химика будит помощница Варвара! Прошедший кошмар Менделеев видит знаком близкой победы на коварным раствором, а значит — «Варвара, готовьте реактивы!»
• Реклама онлайн кинотеатра, персонаж которой подмечает многочисленные странности, происходящие с ним и вокруг него, и приходит к выводу, что он персонаж рекламы онлайн-кинотеатра.

Мультфильмы

«	И тогда койот, по-прежнему держась за одну из высоченных лап гигантского Бегунка, показывает зрителям табличку: «Ну вот, умники, вы всегда хотели, чтоб я его поймал; а теперь что делать?»	»
— Один из анимационных эпизодов о койоте Вайле и Дорожном Бегунке

• В американских мультфильмах это любят. См. хотя бы эпиграф к данному разделу. Но в эпиграфе — пример с табличкой: ведь койот Вайл голосом не разговаривает. А другие персонажи — например, Багс Банни — нередко и устно обращаются прямо к публике.
• В мультфильмах Текса Эйвери часто встречаются таблички с надписями для зрителей. Также герои любят напрямую обращаться к зрителям, как бы пародируя подобный ход из детских мультиков.
  • Безумный Белка (Screwball Squirrell) способен опротестовать финал мультфильма, где участвовал. Он просто выкидывает прочь заставку «Конец» и кричит: «Нет, такая концовка не годится! Надо другую!» — И зрители смотрят уже другую.
  • Похожий приём используется для того, чтобы высмеять «Диснея». Безумный Белка устал слушать бесконечную речь сусального, сюсюкающего бельчонка (плавно отрисованного а-ля «Дисней») — и он просто избивает эту няшку в мясо, чтобы та больше не появилась в текущем мультфильме, а публике говорит: «Вам такой мульт всё равно не понравился бы».
• Коронная фраза «Вот и всё, ребята!» («That’s all, folks!») поросёнка Порки в конце каждого мультфильма Looney Tunes — яркий пример разрушения четвёртой стены в западной анимации.
  • Эта концовка была дважды спародирована в мультфильме «Invasion of the Bunny Snatchers» 1992 года, где инопланетяне похищают персонажей мультфильма и заменяют их плохо нарисованными двойниками. В первый раз мультфильм обрывается слишком рано, и во время показа заставки Багс Банни выбегает с криком: «Стойте! Погодите, вы что, думаете, что я оставлю всё просто так? Я должен знать, что за всем этим стоит!» и продолжает мультфильм, свернув заставку как рулон проекционного экрана. А в конце мультфильма вместо привычного поросёнка Порки из барабана выскакивает его стилизованный под анимацию Монти Пайтона двойник и пытается сказать его коронную фразу, но тут же появляется Багс, который вышвыривает самозванца и возвращает настоящего Порки на своё место, и мультфильм заканчивается как положено.
  • Спародировано тем самым Бендером из «Футурамы».
• Анимационно-игровой «В стране ловушек» (сериал 1975 и полный метр 1978) — дважды обыгрывается в финале. Вначале в завершение попаданческого квеста ещё кукольные Олег и Василиса, открывая Книгу Мудрости, видят лицо Волшебника (Сергей Мартинсон), наблюдающего за ними по ту сторону телеэкрана. А следом он изрекает нравоучительную мудрость не столько им, вернувшимся домой в «человеческом» облике, сколько зрителям прямо на камеру.
• «Капитан Пронин — внук майора Пронина» (1992) — капитан Пронин прервал финальные титры, выстрелив из пистолета в экран.
• «Двенадцать подвигов Астерикса»: «Кто ещё не знаком с галлами?» — спрашивает рассказчик, и экран заполняется тенями рук, а галлы на экране пристально вглядываются в зал.
  • И В конце Обеликс спрашивает: «Мы что, правда стали править Римом?» А Астерикс отвечает «Нет, это просто мультфильм, здесь возможно все». И Обеликс тут же перемещается на Остров Наслаждений, причем вместе с кабаньей тушей (что за наслаждения без кабанчика!).
    • Стоит отметить, это единственное разрушение стены из всех серий цикла. (А в комиксах-первоисточниках примеров тропа несколько.)
• «Будь здоров», 1982 — кукольный мультфильм-спектакль, где персонажи обращаются к ребятам, чтобы они помогли караулить петушка от лисы, а потом предлагают простить раскаявшуюся плутовку.
• «Иван-царевич и серый волк» — Серый Волк является не только персонажем, но и рассказчиком. В третьем мультфильме серии Иван впервые обращает на это внимание: «Серый, кому ты все это рассказываешь?». «Да, ты их не знаешь» — отмахивается Волк.
  • Там же, в финальном музыкальном номере Кот Ученый, играя на рояле, поет, обращаясь то ли к главным героям, то ли к зрителям: «Любой артист сочтет за честь играть для вас. Вы, кстати, слышите Боярского сейчас». Нетрудно угадать, какой актер озвучил Кота.
• «Как лиса зайца догоняла» — с фитильком: мир персонажей нарисован художником на мольберте, через который перевешивается заяц, прячась от лисы. А лиса потом бросает камень, тот перелетает через пределы мольберта и разбивает одну из баночек с краской.
• «Конь Юлий и большие скачки» — Юлий в последнее время зачастил с рассказчиком спорить.
• «Король Лев» — во время музыкального номера «Hakuna Matata», когда Пумба поёт строку «Начинал я пухнуть, перед тем как…», Тимон резко затыкает ему рот со словами «Стой, Пумба, только не при детях!» Извинения Пумбы и недоумённый взгляд Симбы в сторону зрителей прилагаются.
  • В одной из пиратских озвучек фраза звучит по-другому: «Пумба, нас же дети смотрят!»
• «Космический джем» — персонажи постоянно разрушают четвёртую стену.
  • И даже внутри самого фильма. Например, когда дети смотрят мультфильм про Койота и Бегунка, к ним прибегает поросёнок Порки и говорит «нам надо срочно на всеобщее собрание» на экране остаётся пустая картинка и дети возмущаются «А где мультфильм?!»
• «Летучий корабль» — главные герои в финальной песне. «Ах, в сказке победило вновь добро, хоть зло коварно было и хитро…»
• «Луни Тюнз: Снова в деле» — неоднократно. В один момент Багз замечает, что хотя вид перед ним открылся чудесный, но зрители в это время тридцать секунд пялятся на слоновью задницу.
• «Падал прошлогодний снег»:
  • Мужик обращается к сказочнику неоднократно. «Замолкни, зануда!»
  • После очередного облома с ёлкой над головой мужичка появляется титр «КОНЕЦ». Мужик протестует: «Как так конец?! Ну уж нет! Концы — в воду!», действительно хватает эти пять букв — К, О, Н, Е и Ц — и бросает их в реку. После этого мультфильм продолжается.
• «Петя и Красная Шапочка» — советский пионер прыгает в киноэкран во время сеанса. Пополам с Попаданец.
• «Пиф-паф, ой-ой-ой» — распространённые приёмы детского театра безжалостно выстебаны.
• «Пластилиновая ворона» — в первой части мультика, «О картинах», рассказчику активно «подсказывают зрители» названия видов картин (как и должно быть при рассказывании этого стихотворения детям); в третьей — той самой «вороне» (которая на самом деле называется «А может, а может…») — те же «зрители» постоянно подшучивают над рассказчиками, понимая, что те запутались; а во второй части, «Игра», происходит самое наглядное пробивание 4-ой стены: мы видим всё от 1-го лица, рассказчик-ребёнок открывает и закрывает глаза руками (и эти руки видно), рассматривая дом и окрестности, а во время рассказа о шмеле этот самый шмель дважды врезается «прямо в камеру» (в лоб, видимо), отчего происходит эффект «зажёванной киноплёнки»!
• «По следам Бременских музыкантов» — во время финальных титров Сыщик всё ещё пытается преследовать героев, но ему мешают эти титры, и он то перелезает через них, то падает с одной строки на другую, то расстреливает буквы из пистолета.
• Собственно, Хитрый койот и Дорожный бегунок: в одном из эпизодов показывают двух детей-зрителей, которые сидят и смотрят это самое шоу и этот самый эпизод. Один из детей говорит: «Иногда мне жалко койота. Иногда я хочу, чтобы он его поймал». Тут, собственно, в четвёртой стене проламывается зияющая брешь, ибо именно ради удовольствия маленьких телезрителей и создавался сам сериал. Тут же койот ловит Бегуна, зажаривает и съедает (да-да, причём тихо и без музыки, а дети на это смотрят).
  • Впрочем, это не оригинальный эпизод, а лишь монтаж из нескольких других
• «Черепашки навсегда» — блестящий зигзаг! Сам фильм представляет собой кроссовер по различным воплощениям Черепашек-ниндзя. Герои мультфильма 1987 года периодически разрушают четвёртую стену, обращаясь к зрителю, чем приводят в замешательство персонажей из других миров франшизы: «С кем он разговаривает? Там же никого нет!»
• «Шрек 4-D: Призрак лорда Фаркуада» — Шрек напоминает Ослу, что тот убил лорда Фаркуада в первой части. Собственно, он и имел ввиду первый фильм франшизы «Шрек».
  • Надо думать, потому, что это снято по мотивам комикса, где троп применяется неоднократно. К примеру, «То, что я сейчас думаю, цензура в комикс не пропустит!»
• «Легенды Смертельной Битвы: Матч Кейджа» — между концовкой и эпилогом следуют комментарии главгероя, в которых он перескзывает дальнейшие события: по мотивам разыгравшихся в самом мультфильме событий создали компьютерную игру (по мотивам которой как раз сам этот мультфилм и был снят, ЛОЛъ).
• Мультфильмы о Скуби-Ду
  • «Скуби-Ду! Ночи Шахерезады» (1994). Циклоп-аристократ М. Циклоп Эсквайр, уносимый вверх внезапно проснувшимся гейзером: «Знаете? Удивительно, как вовремя всё происходит в мультиках».
  • «Скуби-Ду и монстр из Мексики» (2003) из cерии взаимосвязанных полнометражек. Реакция Шегги на рассказ о Чупакабре: «Ох, какая глупая история. Волосатый монстр с большими лапами и острыми клыками. Просто какой-то персонаж из мультика».
  • «Скуби-Ду: Абракадабра-Ду» (2010). В сцене после титров GPS-навигатор «NATLAS», уставленный в «Мистической машине», говорит, обращаясь напрямую к зрителю: «Всё ещё смотришь? Кончилось волшебство. Давай вернись в реальность… хахахаха… меня пора заправить».
  • «Скуби-Ду! Музыка вампира» (2012). В самом начале мультфильма чокнутый болотный отшельник Тули, выступающий в роли рассказчика, обращается напрямую к зрителям. Это именно разрушение, а не опора, поскольку он находится посреди болота и никаких внутримировых персонажей, способных рассаживаться и сбрасывать свою обувку поблизости нет.
  • Кукольный спецэпизод «Скуби-Ду: Таинственная карта» (2013)
    • Начав рассказывать друзьям о том, кто такой капитан Противная Борода, Велма попросила: «Покажите ретроспективу», после чего её рассказ начали визуализировать для зрителей.
    • Глядя новостной репортаж о поимке злодея, желавшего отыскать сокровища Противной Бороды, главгерои начали обсуждать, а существуют ли эти сокровища на самом деле. Ведущий вдруг высунулся за пределы экрана и сказал им: «Конечно же, сокровища есть! И их надо найти!». В общем-то, в мультсериале-первоисточнике «Щенок по кличке Скуби Ду» подобное явление — не редкость.
  • «LEGO Скуби-Ду: Улётный пляж» (2017)
    • Роб Холдаут рассказывает главным героям предысторию появления пиратов-призраков, а зрителям её, как водится, показывают. Роб говорит, что Улётный Пляж раньше служил пристанищем для пиратов, бандитов, и прочего сброда. Показывают, как разномастные негодяи дерутся, пью, веселятся и занимаются всяческими пиратскими делами. В это время жена прерывает рассказ Роба, и супруги начинают пререкаться. А бандиты, поняв, что история встала на паузу, останавливаются свою драку и нетерпеливо смотрят не то на внутримировых слушателей, не то на наружномировых зрителей, а потом расходятся.
    • Шегги ухватился рукой за одну из строчек финальных титров и вместе с ней уехал вверх.
  • «Скуби-Ду: Шалость или сладость» (2022). Призраки из Скорбной компании схватили Фреда, Велму и Дафну, но в дело решили вмешаться Скуби и Шегги. Шегги: «Эй призраки, не забывайте обо мне и Скуби-Ду», Скуби: «Да! Вся эта франшиза названа в мою честь».

Мультсериалы

• Вынесено в подстатью: Мультсериалы

Комиксы

• Вселенная DC — Animal Man. Да, тот самый, что на иллюстрации к статье. Причём непосредственно в момент разрушения стены это подавалось скорее в стиле «Шоу Трумана», нежели Дэдпула.
  • Джокер тоже подобным балуется.
• Wanted — последние стрипы полностью посвящены обращению Уэсли Гибсона к читателю.
• Дилан Дог — в частности, выпуск «Моргана», в котором повествование то и дело прерывается на вставки с задумавшимся автором комикса, который оказывается человеком, пережившим события выпуска.
  • А Граучо, напарник главного героя, изредка обращается к читателю.
• «Доктор Кто», выпуск «Четвёртая стена» (2016) — начинается с кадров с Доктором, требующим от читателя не переворачивать страницу, однако они относятся к героине комикса. А заканчивается полноценным обращением к читателю в присутствии удивлённой Клары.
• Вселенная Marvel — Дэдпул и голоса в его голове. Сам он прекрасно осознаёт, что находится в комиксе, поэтому в безвыходной ситуации может попросить авторов о рояле в кустах или боге из машины, проспойлерить читателям дальнейший сюжет или даже так пошутить над своими художниками, что они нарисуют его в миниюбке. В одном из выпусков он даже придёт в издательство «Марвел» и зарежет команду, работающую над его комиксом.
  • Гвенпул. Хотя во многом копирует Дэдпула (начиная с имени), но напрямую к читателям не обращается. Зная, что живёт в комиксе, четвёртой стеной она не ограничивается и ломает заодно и три предыдущих, выходя за рамки комиксных панелей и переходя со страницы на страницу.
  • Однажды Дэдпул поприкалывался над Локи, мол, знает ли он, что они все — лишь персонажи комиксов. Тот лишь отвечает «Я это знаю.»
  • Дженнифер Уолтерс, она же Женщина-Халк.
  • В одном из комиксов про Дэдпула четвёртую стену внезапно сломал Саблезубый, прямо заявивший, что Дэдпул списан автором с Дэфстроука из комиксов DC.
  • «Темное правление», арка «Зловещий Человек-Паук» — поскольку вся арка частично комедийная, Мак Гарган, на момент событий являвшийся носителем симбиота Венома, с помощью которого и изображал для Нормана Озборна Человека-Паука, активно ломал четвертую стену в прологах и эпилогах каждого из комиксов арки, прямо то спрашивая у читателей, помнят ли они, что было в предыдущем номере, то обещая это напомнить, и выстебывая типичные заключительные реплики настоящего Спайди.
  • Игра с тропом с Доктором Думом. Он знает и о существовании других вселенных, и о том, что его родная вселенная — комикс. Он знает, кому обязан своим противоречивым и часто нелогичным образом. Он путешествует по временам и измерениям и никто, включая авторов комиксов, не знает, где и когда появлялся настоящий Виктор фон Дум, а где — думбот. Но при всем при этом Дум вовсе не пытается разговаривать с читателями или требовать чего-то от авторов прямо на страницах комикса. Как будто ему совсем не мешает то, что он — персонаж вымышленной истории, потому что он знает, что однажды его могущества хватит, чтобы захватить и «реальный мир», в котором живут авторы и читатели.
• Вселенная Bubble — Редактор. Будучи хозяином всех историй и сюжетов, он осознаёт, что находится в комиксе. Иногда Редактор этим пользуется — к примеру, может перелистнуть страницы, чтобы увидеть конец истории, или даже напрямую обратиться к читателю.
  • В комиксах про Игоря Угря четвёртая стена тоже неоднократно ломается.

Веб-комиксы

• Homestuck — разрушение четвёртой стены является неотъемлемым элементом стилистики и сюжета этого веб-комикса. Более того, в определённый момент нам показывают саму четвёртую стену, а главные герои даже используют её аналоги как телепорты.
• Meme Girls — в 56 главе Главный герой-кун и Вайфу-чан неожиданно находят светящийся пролом в полу и спускаются по веревке…в белое пустое пространство комикса. После долгого спуска они видят сперва просьбу автора о донате, а потом и информацию о своем комиксе.
• «Order of the Stick» — персонажи приключения в игромире D&D знают, и что они в игре, и в комиксе. Комментируют редакции, отдельные правила. Пример: когда понадобилось заклинание воскрешения (по правилам для него требуется пожертвовать драгоценный камень), персонаж-воровка сбегала на страницу с описанием персонажей за алмазом, который она же там держала в руке (соответственно, автор перепостил страницу и алмаза теперь там нет).
• Spinnerette — при том что и современная Спиннеретта и Спиннеретта СеребряногоВека часто выдают фразы в духе «3 главы назад я занималась этим и этим…» когда Спиннеретта 90-х (к тому же явно нарисованная Робом Лайфилдом) прямым текстом говорит, что они персонажи комикса, эти две поднимают её на смех.
• Порнокомикс по игре League of Legends «When servers goes down», рассказывающий о том, чем занимаются герои компьютерной игры, когда из-за работ на сервере игроки больше не могут ими управлять. В наличии рассуждения персонажей о том, не будет ли у автора комикса проблем с законом, обращения грустного механоида Ургота к автору: «Ну вот зачем ты меня нарисовал? Потратил на меня целую страницу. Что, более интересных персонажей нет?» и другие подобные вещи.
• «Некромантийя» — два некроманта-близнеца с неизменными покерфейсами читают авторский текст, вовремя достают чёрные квадратики для цензуры, а один раз даже рассказали дальнейший сюжет. Большую часть времени персонажи их не видят, но иногда некрокэпы взаимодействуют с другими героями комикса.
  • А также конь Поскок, постоянно возмущающийся что его оставили за кадром. И Саурон.
    • А уж встреча Сагалаза с автором…
• «Полный пока» — персонажи (особенно в книжных выпусках) периодически вставляют реплики «в сторону», обращённые к читателю.
• Самый тупой в мире маг — Арчибальд буквально ломает стену и обсуждает со зрителями использование Скипетра Исполнения Желаний для решения проблем героев.
• EndArt, цикл про Пэмили Хендерсон — заглавная героиня в сезонных спешалах и многих поздних выпусках то в ответ на жалобы выпоротых вместе с ней героинь говорила, что ее так наказывают в этих комиксах уже не первый год, то и вовсе жаловалась читателям, что из-за их извращенных желаний она все время страдает. Или просто подводила итоги очередного выпуска, глядя на читателей и явно обращаясь к ним.

Аниме и манга

• Вынесено в подстатью: Аниме и манга

Видеоигры и визуальные романы

• Вынесено в подстатью: Видеоигры

Музыка

• Песня «Traveler in Time» группы Blind Guardian. Своеобразный выход лирического героя за четвёртую стену в припеве: «Traveler in time / Knowing that there is no rhyme!» («Путешественник во времени / Знает, что здесь рифмы нет»).
  • Впрочем, «time» и «rhyme» отлично рифмуются. Не исключено, что здесь просто обыгрывается английская поговорка «No rhyme or reason» («Полная бессмыслица»): то есть протагонист песни Пол Муад-Диб видит возможные варианты будущего и отчаивается найти в них смысл.
• Клип на песню «Базар-вокзал» в исполнении Виктора Королёва, выполненный в технике пластилиновой анимации. Четвёртая стена здесь разрушается аж два раза. В первых кадрах на вокзале висит афиша исполнителя, который при отправлении поезда «сходит» с неё. А в финале клипа поезд, на крыше которого едет пластилиновый Королёв, останавливается, столкнувшись с ногой реального Виктора Королёва, одетого так же, как и его пластилиновая копия.
• Алексей Свиридов, «В замок благородного рыцаря без имени»:

«	А Рыцарь опоздал на обед и на ужин, Остался остывший бульон. Он шёл смазать маслом доспехи на ночь, Когда зазвонил телефон. Рыцарь выслушал, ругательски выругал Автора, песню, меня. Он заменил батарейки в лазерном прицеле И отправился седлать коня.	»

• • В оригинале было «Автора песни — меня», но автор песни уже умер, до того успев порекомендовать другим исполнителям приведенный выше вариант текста. Теперь обычно звучит: «Автора песни — товарища Свиридова…»
• «Король и шут», песня «Писатель Гудвин». Персонаж взывает к своему автору из-за четвёртой стены с требованиями прекратить беспредел, затем переходит к угрозам, а в конце — перебирается через эту стену с явно недобрыми намерениями.
• Стихи Бакича Видяя (Виктора Чичайкина) предназначены для исполнения с эстрады в виде песен, и иногда автор любит прямо в строчке поощрить зрителей к аплодисментам: «Сценанть икеленк лисинек, седе цяпадо тенек!» («Мы на сцене перед вами, громче хлопайте вы нам!»), «Ки озадо, ки стядо — аламошка цяпадо!» («Ну скажите, плохо ли? Вы бы нам похлопали!»).
  • Любит автор и восхититься девушками, сидящими в зале. Опять же прямо в стихе.
  • А в одной песне — что является её важным сюжетным элементом — он призывает девушек, находящихся в зале: «Аванк пурныдизь, сёрнидизь, покш ошонтень тынк нолдыдизь… Сценанть икелев лиседе, трёкиеде!» («Мамы в город вас собрали, провожали, наставляли… Перед сценой выходите, поскачите!»).
• Wallace Band — «Питерпен». «Зачем я вообще стал писать про вас песню?/Это была плохая идея».
• Бесчисленные «песни про меня», где исполнитель обращается напрямую к залу и рассказывает о себе и о том, как он пишет/исполняет песню. Особые любители — «Сектор газа» и «Кирпичи».
• На то же разрушение четвёртой стены работает и обращение к герою песни во втором лице. Артур Беркут в бытность вокалистом «Арии» имел обыкновение практически на каждом «ты» в текстах указывать на случайного слушателя в зале, словно бы обращаясь непосредственно к нему.
• Тимур Шаов, «Играем Тургенева (мумузикл)» — Герасим в ответ на обращённую к нему фразу другого персонажа «Ну, понял, что ли?» отвечает (в сторону) «Да слышу. Не глухой». После чего подходит к краю сцены и обращается к зрителям:

«	Вы спросите: чего же я молчу? Да разговаривать не очень-то хочу. С кем говорить — вот с этой сворой холуёв? О, как презрительно молчание моё! А родились бы вы в деревне Матюки, Вы б тоже замолчали от тоски. А так — удобно: если ты, как рыба, нем, Они считают, что согласен ты со всем. Болтать — себе дороже — принцип мой: Я это говорю вам, как немой.	»

• Hatsune Miku, Hibikase (Resonate) — текст песни представляет из себя монолог от лица виртуального персонажа, осознающего свою виртуальность — на видеосопровождении для «NicoNico Music Party 2015» подсветка выжимает педаль в пол: Мику разбивает экран огромного монитора с той стороны и выпрыгивает через пролом на сцену.
• Группа «Зимовье Зверей», песня «Одиссей и Навсикая». Навсикая предлагает Одиссею почитать Гомера.

Интернет-проекты

• SCP Foundation — на содержании Фонда находятся аномальная телепередача (SCP-993) и аномальная видеозапись (SCP-1981). В «примерах нестандартной активности объекта» присутствуют намеки на то, что объекты знают, что находятся на содержании Фонда и не слишком от этого в восторге.
  • Как так получилось, что документы сверхсекретной организации лежат в открытом доступе на сайте по технологии Wiki? Разумеется, это всё потому, что все документы вымышлены, противоположное было бы совсем неправдоподобно. Но возможно ли объяснить это с точки зрения наблюдателя из вселенной Фонда? Судя по «Списку избитых штампов SCP», такое пытались сделать не раз и не два, но более-менее сносно получалось редко. Но получилось (SCP-101-FR). Суть такова: случайно ли, злонамеренно ли, но документы Фонда были выложены в открытый доступ, и, хоть сотрудники Фонда взломали сайт, удалить информацию из него не смогли. Ну ладно, тот, кто нам мешает, тот нам поможет. Хакеры SCP имитировали деятельность литературного сообщества, чтобы дискредитировать сайт и выставить дураками тех, кто поверил — и у Фонда появилось парадоксальным образом действующее прикрытие.
  • Пойдем дальше — что если фонд осознает тот факт, что он существует только в воображении кучки писателей-фантастов?
  • В более современных объектах, особенно нарративных вроде «Дыры Ленивса», куча постмодернизма, который пробивает головой несколько четвёртых стен подряд — от слишком детализированных внутриобъектных симуляций, в которых симулируемые осознают, что находятся в симуляции, и начинают этому противодействовать и вплоть до философии на тему «если персонажи историй могут вырваться в „реальность“, то не означает ли это, что она тоже история, и если да, то насколько много слоёв и где реальность-первопричина всего».

Изобразительное искусство

Сабж

Ещё один сабж

И ещё один

• «Девушка в картинной раме» Рембрандта — старше, чем пар.
• Пер Боррель дель Касо, «Убегая от критики».
• Плакат «Ты записался добровольцем?» и его аналоги в разных странах.
• Советские мирные аналоги: плакаты «А ну-ка, взяли!», «Едем с нами!», «Полевые работы не ждут» и т. д.
• Мраморный барельеф в Кувуклии. Это в Иерусалиме.