Межавторский проект

Межавторский проект — серия книг, написанных разными авторами и при этом объединённых общим сеттингом. Характеризуется коммерческой направленностью. Отличается более-менее ровным уровнем качества и сходным содержанием. Для написания привлекаются как известные писатели, так и толпы новичков, для которых сабж часто становится стартовой площадкой творчества.

Чаще всего таким способом пишутся фантастика и фэнтези, но изредка могут мелькать и другие жанры, к примеру, детективы.

Иногда под понятие межавторского проекта могут попадать авторские серии книг, которые пишутся вроде как одним автором, подозреваемым в массовом наборе литературных негров, и при этом подходящие под остальные элементы этого понятия.

Своеобразная аверсия явления – Поменять имена.

Отличительные черты

Технически довольно существенная часть издаваемой литературы так или иначе обладает коммерческой направленностью, а кооперация среди авторов писателей не так уж и редка — но всё это далеко не всегда превращает цикл в предмет статьи.

1. Знают именно за это — настоящий межавторский проект обязательно содержит пару-тройку безошибочно узнаваемых сквозных элементов цикла… На чём всё общее между творениями разных авторов по этому сеттингу заканчивается, потому что эти «объединяющие элементы» служат своего рода «правилами-соглашениями» для объединения произведений в единую вселенную — окромя оных сквозных символов больше ничего другого глобально общего для всех произведений цикла нет, а они сами со всеми своими описаниями временами могут уместиться на паре-тройке страниц.
   1. Статичный сеттинг — одна из определяющих основ межавторского проекта, позволяющая свести взаимодействие между авторами к минимуму. Ни одно из описываемых приключений не приводит к каким-то глобальным переменам в самом сеттинге, за счёт чего работающим над произведениями по сеттингу авторам по большому счёту совершенно не обязательно знать не только о событиях произведений друг друга, но и вообще друг о друге.
   2. Маленький герой и большая война — даже если в сеттинге нет как таковой «войны», происходящее с героями повествования будет «каплей в море» по сравнению с оставшимся за кадром.
2. Разрыв канвы копирастами — права на сеттинг зачастую принадлежат издательству, которое обычно само состоит в нетривиальных отношениях с теми, кто в разное время таки причастился к закопиращенному сеттингу.
   1. Инерция бренда — залог успешности предмета статьи, позволяющий продолжать продавать произведения за счёт одного только «ярлыка» на обложке — потому нередко эксплуатируют уже прославившийся бренд.
   2. Дофига произведений — потому что пишутся поточно огромным числом авторов.
   3. Дофига персонажей — как следствие того, что каждый новый приходящий автор вводит полный набор своих персонажей для своего повествования — сквозные общие для всех произведений персонажи встречаются только на правах символов сеттинга.
3. Псевдоним — элемент совершенно необязательный, но тем не менее играющий в межавторских проектах свою немаловажную роль.
   1. Во-первых, потенциальный читатель с гораздо большей вероятностью обратит внимание на книги автора, за которым их числится много, потому издательство может завести пару-тройку «обезличивающих псевдонимов», под которыми затем будут поочерёдно писать совершенно разные начинающие авторы, имена и фамилии которых в ином случае могли бы оттолкнуть потенциального читателя.
   2. Во-вторых, некоторые авторы уже успели заработать себе какую-никакую репутацию своими собственными произведениями, даже если они не принесли им большой известности, а потому попросту не хотят зарабатывать на эту самую репутацию клеймо от участия в подобных проектах, а вот денюжек подзаработать очень хотят.
4. Аргумент мультиверса — возникает в тех случаях, когда каким-то из взявшихся работать над циклом авторов становится «тесно» в установленных рамках, из-за чего в их книгах сеттинг начинает постепенно развиваться. Если автор в своих стремлениях одинок, обычно получается «сеттинг внутри сеттинга», где авторский цикл постепенно откалывается от межавторского, сохраняя связь только через «вывеску» от издательства. Если же таких авторов находится несколько и они кооперируются, межавторский цикл из конвейера однотипной беллетристики может вырасти в нечто вполне серьёзное.

Итого, резюмируя вышесказанное, можно сделать вывод, что предмет статьи — это межавторский цикл, изначально на уровне самого сеттинга адаптированный под поточное производство произведений по нему.

Примеры

Во многих странах

• «Секретные материалы». За период с 2000-04 гг. издательством АСТ было выпущено в общей сложности 116 книг, из которых отношение к оригинальным новеллизациям имеют лишь 6, написанных Картером и еще парой зарубежных авторов, а непосредственно к сериалу — примерно 70 %. Точинов, например, и вовсе написал 4 оригинальных повести с новыми персонажами, изданные, однако, под обложкой Секретных материалов.
• «Конан», господа, просто Конан. Только официальных продолжений, написанных маститыми авторами (Спрэг де Камп, Лин Картер, Роберт Джордан etc) — десятки, количество же томов «саги о Конане» ака «конина», изданных в России в девяностые, исчисляется сотнями.

Отечественная литература

• S.T.A.L.K.E.R. – Сидорович, Кордон, Затон, Выжигатель мозгов, Саркофаг, Исполнитель желаний — вот собственно и всё, что тут надо знать. Тем не менее общими стараниями авторов к обязательному минимуму добавился находящийся в глубине Зоны бар «Сталкер» — точнее сам бар-то безымянный, но около входа хозяин накарябал на стене «заходи в бар, сталкер» — а потом начало надписи как-то затёрлось. Ну и ещё Доктор, который в игре просто Доктор, идёт непременно с уточнением, что он Болотный — но это не факт что пошло в народ из книг, а не из модов.
• Вселенная Метро 2033
  • Вселенная Метро 2035 — неудачная попытка издательства ACT сделать более элитную подсерию в твердой обложке с лучшим качеством выпущенных книг.
• «Этногенез».
• Вселенная Дозоров.
• «Пограничье».
• Донцова.
• Гай Юлий Орловский.
• Александр Варго (виртуальность автора не скрывается).
• Неудачная попытка создать межавторский проект на основе культовой настольной игры «Берсерк: вселенная магических битв». Участвовали П. Молитвин, В. Точинов, Е. Хаецкая (?), А. Дихнов (?) и другие. Но народу откровенно «не зашло» — как фанатам франшизы, так и широкой публике. Успело выйти несколько первых томов («Молот Времени: Право сильного», «Цена короны», «Серебряный доспех» и его сиквел «Королева умертвий»), потом проект прикрыли. Одна из причин: сделали ставку на «фэнтези-трэш» (добровольный секс женщины с рукоятью боевого топора… Мраккультист подвергает дворянку жёсткому гуро-изнасилованию шипастой железякой…) — и прогадали. А в точиновском томе — слишком уж демонстративная политота (ладно, на Лааре есть СФК евреев с откровенно местечковой речью — это, в конце концов, канон… но свой местный гитлер?! Перебор!).
• Книги о Черепашках-ниндзя издательства «Минск». Вопиющий неканон.
  • «Черепашки» были только началом. Вдохновлённое успехом, издательство завалило полки книжных магазинов творениями аналогичного пошиба по всем, кажется, мультсериалам, шедшим в те годы по центральным телеканалам.
• «Тайный Город» В.Панова и Ко, откровенные фанфики в твёрдой обложке, причём с каждым годом всё меньше и меньше похожие на оригинальный сеттинг…
• Земля Лишних и Эпоха Мертвых же!
• «S-T-I-K-S»
• «S.E.C.T.O.R»
• Кремль 2222 — косвенно связан с книжной вселенной S.T.A.L.K.E.R. (главный герой в книгах Силлова по .S.T.A.L.K.E.R. и здесь один — Снайпер) .
• «Анабиоз»
• «Survarium» основанный на одноимённом шутере.
• «Зона Смерти» — почти как в сталкере, только зон теперь пять!

Зарубежная литература

• Новеллизации Звездных войн.
• Warhammer (обе линейки).
  • Сорокатысячник был примером статьи как минимум до начала выхода «Ереси Хоруса». Тогда «обязательный минимум» был сведён в знаменитую «флафф-библию», после прочтения которой можно было считать, что если знаешь о сеттинге не совсем всё, то как минимум почти всё. Однако со временем сложился более-менее фиксированный постоянный состав «ядра» авторского коллектива, которое существенно расширило канон сеттинга и потихоньку превратило цикл в полноценный совместный проект.
• Серия книг по «Magic: The Gathering».
• Межавторский цикл по «Равенлофту».
• Межавторский цикл «Мир воров» под крылом Роберта Асприна. В приложении к циклу довольно детально описывается «внутренняя кухня» подобных проектов, начиная от идеи «связать бессвязное» и заканчивая спешным затыканием сюжетных дыр, возникающих от взаимонедопонимания между участниками (например когда один из участников посчитал чужого персонажа эпизодическим и промежду делом «убил» его в своей сюжетной линии, а потом внезапно выяснил, что этот персонаж вообще-то по задумке был общим и потому светится практически у всех — пришлось подменять «покойного» двойником-притворщиком-доппельгангером). Хотели сыграть на одновременном наличии кучи знаменитых фамилий на одной обложке — по итогу чуть дружно кучей не угробили себе репутацию.
• Межавторский цикл «Мир пауков», когда-то начатый Колином Уилсоном.
• «Дикие карты».
• Книги по Warcraft.

Сетевая

• «СССР-2061» — светлое советское будущее.
• «SCP» — началось всё с шуточной гипертекстовой энциклопедии того, ЧТО власти скрывают, изначально упиравшей не на какие-то глобальные заговоры, а на паранормальные мелочи, которые лучше держать под замком, чтобы они не мешали простым людям жить по законам физики. По мере накопления долгоиграющих персонажей и творчески плодовитых участников проект постепенно мутировал в литературную вселенную из множества циклов рассказов, тогда как оригинальный формат отчётов-протоколов-инструкций постепенно стал несколько вторичным.
• «Backrooms» — формально проект считается отпочковавшимся от фэндома крипипасты, хотя ввиду крайней неоднородности и некоторых вопросов ко внутренней связанности самой крипипасты есть некоторые вопросы к тому, а уместно ли это называть почкованием. В целом же фэндом сложился из любителей эстетики «переходных пространств», попытавшихся возродить дух «старого фонда SCP» в новом формате с сохранением принципа «меньше приключений — больше мистики»: старые-добрые лавкрафтианские ужасы, но теперь в современности! На просторах СНГ уже было популярно до того, как это стало мейнстримом — хотя возможно это сами просторы СНГ были популярны у паранормальщины до появления фэндома.