Иваново детство

Иваново детство
Общая информация
Жанр	Военная драма
Страна производства	СССР
Киностудия	Мосфильм
Режиссёр	Андрей Тарковский
Автор сценария	Михаил Папава Андрей Кончаловский
Когда вышел	1962 г.
Продолжительность	96 минут
В главных ролях:
Николай Бурляев	Иван
Валентин Зубков	капитан Холин
Евгений Жариков	старший лейтенант Гальцев
Николай Гринько	подполковник Грязнов
Валентина Малявина	медсестра Маша
Степан Крылов	старшина Катасонов
Владимир Маренков	Малышев
Дмитрий Милютенко	безумный старик
Ирма Рауш	мать Ивана
Вера Митурич	девочка с грузовика, подружка Ивана

«Иваново детство» — первый полнометражный фильм Андрея Тарковского, принёсший ему мировую славу, признание зарубежных коллег и кредит доверия, а также прославивший начинающего актёра Николая Бурляева.

Изначально фильм по мотивам повести Владимира Богомолова «Иван» снимал ныне всеми заслуженно забытый режиссёр Эдуард Абалов. Получилось настолько идиотски-жизнерадостное зрелище с неуместным хэппи-эндом (который первоначально был и в сценарии Михаила Папавы, но по настоянию Богомолова он от этого решения отказался), что даже советские худсоветы, ратовавшие за оптимизм в искусстве, признали картину художественно беспомощной и к выпуску на экраны непригодной. Чтобы спасти положение, за советом обратились к Михаилу Ильичу Ромму, который посоветовал одного из своих наиболее многообещающих учеников — Андрея Тарковского. Тот попросил разрешения снять картину заново и с другими актёрами за остаток бюджета, сиречь — за жалкие гроши. И ведь снял, собака, да ещё как снял (да ещё и 24 тысячи рублей сэкономил)! Фильмов такой красоты и выразительной силы на свете немного.

Сюжет

После гибели всей своей семьи от рук фашистов двенадцатилетний Иван уходит в разведчики. Смыслом его жизни становится беспощадная борьба с врагами, растоптавшими его детство. Не щадя себя, мальчишка берётся выполнять задания, непосильные даже для опытных взрослых бойцов…

Что тут есть

• Сирота, Сломленная птица и Крутой шкет — Иван.
• Опошленная ситуация — мальчишка в коротенькой рубашонке на голое тело и без штанов виснет на шее у взрослого мужика, да еще и горячо расцеловывает его?.. А это просто Иван так рад видеть своего друга Холина, и ничего такого в те годы даже подумать не могли. Хотя, по воспоминаниям Николая Бурляева, пидара… эм-м… люди с определёнными наклонностями момент оценили и потом активно донимали юного актёра своим вниманием. С тех пор Николай Петрович всевозможные меньшинства сильно не любит.
• Война — это кошмар, однако в данном случае это ещё и Святая война.
• Враги сожгли родную хату — фашисты застрелили мать и сестрёнку Ивана, его отец-пограничник, скорее всего, погиб в первые дни войны. Также в фильме появляется повредившийся от горя рассудком старик, у которого враги буквально сожгли родную хату, а старуху его убили.
• Дети-солдаты — Иван.
• Зловещие растения — дерево в снах Ивана, обугленное ударом молнии, высохшее, корявое. Угрюмо маячит на фоне светлых пейзажей, символизируя внезапность и неотвратимость войны и смерти.
• Не щадить детей — немцы не пощадили не только мать Ивана, но и его младшую сестрёнку. А впоследствии казнили и самого Ивана. Да и стариков они тоже не щадят… Это уже энкавэдешники какие-то, а не культурные европейцы!
• Обречённая любовь — капитан Холин и медсестра Маша, понимающие, что на войне для любви нет ни времени, ни возможностей. Впоследствии вынуждены расстаться, а потом Холин гибнет.
• Неуместный Сталин — у некоторых зрителей (и участников съёмочной группы, включая Кончаловского) возникал вопрос, к чему в фильме документальная хроника с показом обезображенных трупов Адольфа Гитлера и семьи Геббельс. Вероятно, таким образом Тарковский хотел показать, что фашизм разрушает и самое себя, уничтожая даже собственных детей (Геббельс, понимая, что конец близок, отравил всю свою семью и сам принял яд), так что всё к месту.
• Хороший плохой конец — капитан Холин погиб, а Ивана поймали и обезглавили на гильотине гестаповцы, но война окончена, а фашизм разгромлен в своём логове.
• Слезогонка — финал картины мало кого оставит равнодушным.
• Откровение у холодильника + Восторг у холодильника: а ведь светлые и радостные сны-воспоминания Ивана — это и есть основной фильм! Недаром он называется не «Иван», а «Иваново детство» — детство разорванное, разбитое на куски, между которыми грубо, по-живому врезаны мрачные сцены военной жизни.
• Визуальная отсылка + Оммаж + Аллюзия — в фильме «Выживший» (2015) много цитирований и аллюзий на творчество Тарковского, в частности на «Иваново девство».

Тропы и штампы вокруг фильма

• Проблема противоположных оценок:
  • Сам режиссёр полагал эту свою работу излишне эмоциональной, незрелой, слабой и ученической (слишком просто!), хоть и любил как дебют. С ним согласны и поклонники его более позднего творчества — дескать, это вполне типовое советское кино про войну. Однако его отличают уже фирменные стилистические приемы Тарковского — текущая вода, мрачно-красивые пейзажи с причудливой формы деревьями, попадающие в кадр иконы, внимание к мелким деталям
  • Те, кто находит это самое позднее творчество претенциозной заумью с сомнительными посылами (а «Соляриса» и «Сталкера» — ещё и пыткой увеболлом), считают, что здесь эти фишки ещё не сделались самоцелью, а работают на вполне понятный сюжет без интеллигентских копаний, и потому как раз «Иваново детство» и «Андрея Рублёва» только и можно назвать безусловными шедеврами, где форма идеально гармонирует с содержанием. Во всяком случае, эти две картины однозначно являются наиболее доступными для массового зрителя.
    • Особо упоротые индивиды считают, что «Не так надо войну показывать!» (обычно это те, которые «могут повторить», и действительно повторяют, каждый год наклеивая на своё корыто эту наклейку) и «Тарковский — антисоветчик!!» (хотя если отбросить все произведения антисоветчиков, от советского искусства останутся рожки да ножки).
• Затмить адаптацией — повесть «Иван» была переведена на двадцать языков, но до мировой популярности фильма ей далеко. Тем более, что в отличие от первоисточника, где рассказчиком был сторонний наблюдатель Гальцев, а следовательно, никакого «Иванова детства» по определению быть не могло, в фильме мы смотрим глазами самого Ивана. В отличие от прочих «экранизаций», выполненных Тарковским, это работает на более полное раскрытие темы оригинала, тогда как в дальнейшем Тарковский просто перелопачивал произведение, заменяя авторский посыл собственным (и притом достаточно спорным).