Ботинки — полуботинки

«	Я хотел купить ботинки, А купил полуботинки. С виду вроде бы ботинки, В сущности — полуботинки. А похожи на ботинки Эти, блин, полуботинки… Или это, блин, ботинки Типа как полуботинки? Что за странные ботинки! Ну точь-в-точь полуботинки. Может, это не ботинки, А и впрямь полуботинки? Что за полу-, блин, ботинки, Полу-, блин, полуботинки? Чем такие, блин, ботинки, Лучше б взял полуботинки.	»

Если нот, как известно, всего семь, то слов в языке — сотни тысяч. Иногда эти слова между собой рифмуются. Рифмы бывают разные — точные, ассонансные, мужские, женские и всякие другие. На худой конец, если уж ничего не рифмуется, то в конце исходной строки можно поставить другое слово — скажем, синоним — или поменять порядок слов в самой строке, вытащив в конец слово из середины. Если и это не помогает — можно полностью переписать эти несчастные несколько строк. Или всё стихотворение. (Сегодня всё это ещё более актуально, чем в прошлые эпохи, потому что Интернет под рукой, а там — обширнейшие словари рифм и синонимов). В конце концов, можно вообще завязать с поэзией и пойти заниматься горными лыжами или программированием.

Но нет! Наш молодой талантливый поэт с негодованием отвергает все эти пораженческие пути! И вместо них рифмует между собой слова, которые, гм, рифмовать лучше не стоит — например, «ботинки — полуботинки»! Например:

• Собственно, «ботинки — полуботинки», или, скажем, «пятьдесят — шестьдесят» — очевидно однокоренные слова, рифмовка которых имеет комический эффект. Иногда — преднамеренно комический. Не путать с эпифорой — повторением слов в конце стиха для усиления выразительности. Педаль в пол — рифмовка двух одинаковых слов.
• Глагольные рифмы и другие «ленивые» рифмы — глаголы одного спряжения и в одной форме в русском языке рифмуются почти неизбежно и если использовать такую рифму «в лоб» — они кажутся жуткой банальностью и выдают ленивого автора. В английском это окончания на -ing и -ed.
• Когда поэзии искусство постигая, поэт и сам того не замечая, чтоб нужные глаголы под конец строки подбить, начнёт магистра Йоды речью говорить. И даже коверкает грамматические формы, чтобы соблюсти размер.
• Несуществующие слова, вроде незнайкиного «пакля — рвакля». Вообще-то сочинять слова поэту совсем не возбраняется (этим увлекались и Хлебников, и Кручёных, и Льюис Кэрролл, и много кто ещё), но когда придуманное слово слишком похоже на уже существующее и придумано исключительно для рифмы с ним — это однозначный моветон.
• Рифмы, изначально неплохие, но крайне заезженные. «Любовь — кровь — вновь», «розы — грозы — морозы», «век — человек», «ночь — прочь — дочь», «(в) груди» — «впереди», в английском «forever — together — ever», «night — light — fight», «dance — chance», «way — away — stay». Из-за частого употребления запоминаются всеми и воспринимаются тоже как данный троп.
• В определённых кругах (например, в рэпе) вообще любые рифмы с одинаковым окончанием слов (т. н. квадратные рифмы) считаются «ужасными», даже если они из разных частей речи и достаточно оригинальны. Считается, что такое придумать проще, чем рифму с частичным совпадением звуков (в основном гласных). При этом для неподготовленного человека какие-нибудь «нетопы́рь — тропы́» или «огарок — кошмары» могут выглядеть вообще нерифмующимися, хотя это как минимум неплохие (по крайней мере «неквадратные») рифмы. Впрочем, если уйти в крайность и оставить только один схожий звук в рифме (аля «тАк» — «глазА»), то хорошим рифмачом тебя не назовут ни эти группы людей, ни ценители «квадратов».
• Паразитные рифмы там, где их быть не должно. Самый простой пример — ничем не обоснованная, на ровном месте появляющаяся и бесследно пропадающая сквозная рифма между двумя четверостишиями.
• Добавление междометий, вводных слов и т. д. — исключительно чтобы соблюсти стихотворный размер. Приемлемо, если встречается один раз в стихотворении среднего размера, но если в каждой строчке, то читать невозможно.
• Использование одинаковых или однокоренных слов в рифмовке вида АААА. Вы можете зарифмовать четверостишье в стиле «нашёл-пришёл-хорошо-хорошо» и потом доказывать, что на самом деле рифмуется 1-3 и 2-4 строчки, где рифмы не самые плохие, но народ прежде всего увидит рифму 1-2 и 3-4. Лучше уж избегать такого вовсе.
• Рифмы на аббревиатуры («ПК — ДК», «ППС — КПСС»). Плохи сразу по нескольким причинам. Во-первых, так рифмовать легко, даром что гласные звуки в таких «словах» почти всегда совпадают (почти всегда «э», иногда «а»). Во-вторых, можно ненароком срифмовать ДПС и ППС, получив, по сути, рифму «служба — служба». В-третьих, употреблять аббревиатуры в стихах в целом не особо принято, а уж ради рифмы…

Конечно, что-то из этого вы наверняка встретите у любого, даже очень опытного поэта. Искусство заключается не в том, чтобы всех этих огрехов полностью избегать, а в том, чтобы всё это не бросалось в глаза читателю. Или наоборот, выпятить, умело обыграв.

Примеры

Фольклор

• Собственно, тропнеймер. Рифма, видимо, старше всех известных упоминаний, и шутки с ней могли изобрести разные люди независимо друг от друга. Уже в 1954 г. она появляется в критической статье в журнале «Новый мир» как устоявшийся оборот, в 1973 г. этот же оборот повторяет М. Пухов в книге «Случайная последовательность», а в 1980-х её обыгрывают во многих эстрадных юмористических номерах.
• «Кто рифмует на глаголы, того <орально сношают> монголы» ©

Театр

• В песне «Снежинка» из спектакля «День радио» блистательно срифмованы «самолет» и «вертолет». Дополнительные очки за то, что это не просто рифма, это два подряд сравнения одной и той же снежинки.
• Сценка, которую продолжают ставить в школьных спектаклях, где мальчик решил написать письмо из пионерлагеря в стихах. «Стал я здесь как баобаба… а у вас был дубом я дальше я ещё не придумал».
  • Обычно в итоге получается: «Здравствуй, мама, папа, баба, здравствуй, дедушка моя, стал я здесь как баобаба... До свидания, друзья!»
• «Два окошка» Ларисы Петрушевской. Капитан корабля, скверный рифмоплёт, считает находкой рифму «Эй, вы! Где вы?!». Помощник в ответ троллит, что может не хуже: «Эй, я! Где я?!». Впрочем, капитан и веник с пряником рифмовал.

Литература

Классическая поэзия

• Венецианская лодка по-итальянски гóндола, и так её часто называют гиды. У нас ударение передвинулось: частично потому что тяготеет к предпоследнему-последнему слогу, частично из-за рифмования гондóла/баркарола.
• А. С. Пушкин:
  • Глагольных рифм у Нашего Всего достаточно, чего греха таить, в первой же строфе «Онегина» — одна чисто-глагольная рифма, «занемог — мог», и одна почти глагольная — «правил» может быть и глаголом, хотя здесь это существительное… Причём Пушкин прекрасно знал, что за глагольные рифмы ругают, и писал так нарочно, в знак протеста против этого ограничения, что и подсветил во вступлении к «Домику в Коломне» (1830 г.): «Вы знаете, что рифмой наглагольной / Гнушаемся мы. Почему? спрошу. … Отныне в рифмы буду брать глаголы»".
  • На самом деле, Наше Всё использовал «ботинки — полуботинки» всю жизнь. Вот «Евгений Онегин» (1825-30 гг.):

«	Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил. И лучше выдумать не мог.	»
— «занемог — не мог» — это в точности ботинки-полуботинки, не просто глагольная рифма, а глагольная — однокоренная, да с использованием частицы!

«	И вот уже трещат морозы И серебрятся средь полей… (Читатель ждет уж рифмы розы; На, вот возьми ее скорей!)	»
— Шутки ради. Эта рифма уже тогда прожужжала всем уши

«	Мечты, мечты, где ваша сладость? Где, вечная к ней рифма, младость?	»
— Тоже, видимо, оригинальностью уже давно не блистала

• Другой пример:

«	Пристают к заставе гости, Князь Гвидон зовет их в гости;	»
— Сказка о царе Салтане

• Тут ироническое обыгрывание: значение слова «гости» в этих случаях — разное.

• Ещё из «Онегина»:

«	Защитник вольности и прав, В сем случае совсем не прав.	»
— Разные слова, хотя и однокоренные

• И из черновиков к тому же «Онегину»:

«	Подумала, что скажут люди. И подписала Т.Л.	»
— Инициалы Татьяны озвучиваются, как прочитал бы сокращение современик Пушкина — «твердо, люди»

«	Судил он и правил С дубового трона, Не ведая правил, Не зная закона	»
— «Король и пастух», перевод Маршака

Современная поэзия

• Леонид Каминский, «Картина»:

«	Один человек по фамилии Лейкин В саду отдыхал на зелёной скамейке. И вдруг он увидел такую картину: Какой-то художник рисует картину.	»
— Тоже шутки ради Стихи юмористические — в них такие каламбуры самое то.

• Карачаевский поэт Ханапи Эбеккуев, творчество популярным благодаря Интернету. Возможно, мистификация. Вряд ли его может извинять факт, что русский язык для него определённо не родной. Писал бы на карачаевском.
• А вот русский поэт и публицист Станислав Куняев^

«	Под сень «Матросской тишины» Без слов сошли гекачеписты, Не зная за собой вины, Смущенные, как декабристы. У них был Пушкин Александр, Стоявший меж враждебных станов, У нас Невзоров Александр, А также Александр Проханов.	»
— Ст. Куняев // День. 1992. № 10

• Пример намеренного и очень остроумного применения тропа: вроде даже однокоренные слова, но эффект отличный.

«	Нужна какая доза мужества, Чтоб не отдаться до замужества!	»
— Сергей Каратов, издавалось в сборниках юмора в 90-е

«	Пришел на приём, И ковер при ём!	»
— Филатов, «Про Федота-стрельца», после второго задания то же самое, только олень вместо ковра

«	Только надобно решить, Как верней тебя решить	»
— Оглоушить канделябром, аль подушкой задушить. Там же.

• А еще бывает панторим — вещь очень крутая и далеко не всякому автору по плечу.

«	Не бомжи вы, Небом живы	»
— Дмитрий Авалиани, большой мастер лингвистической игры

Проза (внутримировой пример)

• А. Милн, «Винни-Пух и все-все-все» — стихотворение Иа-Иа в последней главе. Искреннее и по-своему трогательное, но с технической точки зрения — ой.
  • А Винни-Пух, не придумав рифму к строке «Хорошо быть медведем, ура!», просто повторил её.
• Б. Лавренёв, «Сорок первый» — необразованная Марютка пишет стихи от души, но получается нескладно. К тому же весёлый хорей не подходит для драматической военной тематики.
  • А. Т. Твардовский смотрит на предыдущий пассаж как-то грустно и с недоумением.
• Причем сам Твардовский не гнушался ботинками-полуботинками. Говорить-варить, спал-пропал, скажу-ношу, во флоте-в пехоте, наука-штука, мундштучок-дружок, бойцы-отцы — и так весь «Василий Теркин»
• Андрей Белянин, «Моя жена — ведьма» — демон Велиар сочиняет стихи на уровне МТА, и герой критикует его именно за сабж: «Изломан ритм, общий смысл слабоват, а „везде“ и „мне“ — вообще не рифма». (Да ладно, по сравнению с «палка — селёдка» — таки рифма, хотя и неточная).

«	Хочу, чтоб шар земной Остановился, повелеваемый мной! Хочу, чтоб сгинул Господь Бог! Такое я придумать смог. Хочу, чтоб всё, всегда, везде Принадлежало только мне!	»

• Екатерина Вильмонт, «Детективный Новый год» — один из героев экспромтом выдал двустишие «не нужна нам дача, нам нужна удача». Другой тут же язвительно заметил, что рифмовать «дачу и удачу» всё равно, что «полковник и подполковник». А вот «зонт и горизонт» можно, но неинтересно.
• Евгений Лукин, «Ё» — в сюжете не последнюю роль играет поэтический кружок. Едкий анализ рифм от председателя кружка — в комплекте. Предупреждаю сразу, блин: за ассонансы буду убивать.
• «Как папа сочинял стихи» Александра Раскина — маленький папа любил сочинять такие стихи, типа, например:

«	Васька кот не оробел И в окно ускококел!	»

• А однажды вышел конфуз:

«	Выходит замуж тётя Лиза! Кто мог такого ждать сюрприза?	»

• Ильф и Петров проехались по таким рифмам в фельетоне «Детей надо любить»:

«	Он рифмовал «папаша» и «мамаша». Кто ему мог запретить эту шалость пера, если сам автор был цензор, редактор-представитель отдельного корпуса жандармов, читатели — сплошь городовые, а стихи посвящены трехсотлетию дома Романовых? А как поступать, когда читаешь изданную в 1931 году книгу для детей, где автор рифмует «мосты» и «холмы», «спешит» и «кипи»? Это хуже, чем «папаша» и «мамаша». Это уже разбойное нападение на детей, подпадающее под действие 2-го пункта 184-й статьи Уголовного кодекса: нападение, сопряженное с физическим или психическим насилием. Это насилие психическое. А «га, га, га» — даже физическое.	»

• Николай Носов, «Приключения Незнайки и его друзей» — «Незнайка-поэт». Заглавный герой пытается придумать рифмы.
  • Ну, тут не совсем. Смысл-то Незнайка уловил, но сути так и не понял.
• Юрий Бурносов, «Два квадрата» — заклинания для превращения в кота, которому обучается протагонист, звучит так, что миссерихордия должна бы отправить его на костер без обвинений в колдовстве, а за одну художественную омерзительность:

«	Именем Дьявола да стану я кошкой, Грустной, печальной и черной такой, Покамест я снова не стану собой	»

• Можно предположить, что кошмарность вогонской поэзии (Дуглас Адамс, «Путеводитель по Галактике для путешествующих автостопом») в том числе и в рифмах. Впрочем, судя по всему, слушателям обычно слишком плохо, чтобы оценить их отдельно.
• Пирс Энтони, «Начинающий адепт». Главный герой в параллельном мире оказывается магом, причем его магия в песнях. В различных форс-мажорных ситуациях он вынужден импровизировать, потому что один стих два раза не работает. В итоге получается… разнообразно. Впрочем, качество стихов не сказывается на качестве его магии.
• Кристофер Сташеф, «Маг рифмы», особенно в русском переводе. Стихи ГГ блещут в том числе и сабжем.
• А. Сапковский. Со слов Лютика, Геральт может срифмовать только «жопа» и «попа». И он не так уж чтобы неправ.
• Джанни Родари, «Война поэтов». Один из враждующих поэтов «знаменит на всю Италию, а также в кантоне Тичино как автор рифмы „кровь — любовь“» (которую использует примерно во всех своих стихотворениях), но на самом деле он украл эту рифму у соперника. Но соперник не сдался: невероятными умственными усилиями он додумался до рифмы «любовь — кровь — вновь»!
  • В оригинале была рифма «cuor — amor», очевидно, столь же затасканная в итальянской поэзии. А новосочинённой стала «cuor — amor — ancor».

Кино

• «Астерикс на Олимпийских играх» — в оригинале стихи, которые посвящал заглавной героине Брут, помимо прочего, отличались и заезженными до смерти рифмами. Неудивительно, что Ирину не проняло. В переводе же Брут декларирует «Я на тебе как на войне, а на войне, как на тебе».
• «Не бойся, я с тобой!» — Теймур согласился убить ради своей любви, потому что «Ведь недаром и кровь, и любовь Рифмовали поэты веками! Или может, писались стихи дураками? Или наша любовь недостойна стихов?».
• «Двенадцать стульев» (Гайдай) — пробивающая на смех нетленка «Где среди пампасов бегают бизоны». Кровь-любовь в комплекте.

Мультсериалы

• «Масяня», серия «Попсня» — пародия и шутки ради:

«	Ты забыл мою любовь, Я твою попила кровь, Расставанье не для нас, Я с тобой так первый раз. Сердце бьётся от тоски, Не забуду до доски, Как смотрел ты на мой зад, А теперь и сам не рад.	»

Видеоигры

• Heroes of Might & Magic V — разумеется, Файдаэн. Такое впечатление, что этот эльф вознамерился совершить абсолютно все типичные ошибки из шапки статьи, и даже больше. То у него рифма «быстрее-скорее», то даже «бескрайние-древние», одна из рифм (то первая, то вторая) в четверостишии имеет обыкновение пропадать, а размер пляшет, как пьяный («Развеют вечной ночи мрак — их нужно найти, но как?»). В довершение всего «стихи» написаны косноязычным малограмотным языком, а их содержание представляет собой пошлейшую дичь.

Музыка

К песенным текстам требования не такие строгие, как к «чистой» поэзии, потому что здесь фонетика, попадание в размер и лёгкость произнесения важнее, чем какие-то оригинальные рифмы. К тому же часто исполнители поют и пишут тексты на неродном языке: например, большинство исполнителей метала, появившихся после девяностых — немцы, финны или скандинавы, но поют по-английски. Таким тем более можно простить как банальные рифмы, так и полное их отсутствие. Но бывают и переборы.

• Русская народная песня «Я милого узнаю по походке», хотя тут скорее эпифора:

«	Вот мальчик мой уехал — не вернётся. Уехал он, как видно, навсегда. Домой он больше не вернётся, Оставил только карточку свою.	»

• Окуджава подсвечивает:

«	Не пугайся слова «кровь» — кровь, она всегда прекрасна, кровь ярка, красна и страстна, «кровь» рифмуется с «любовь».	»
— «Два великих слова»

• Просто битловская Let it Be. На всю песню только одна более-менее приличная рифма (agree-see), всё остальное время рифмуются me с me и be с be.
  • «Help! I need somebody. Help! Not just anybody…»
• Башлачёв, «Все от винта» — очень интересно смотреть, как меняется выражение лица человека, когда ему сообщают, что в песне два раза зарифмованы «кровь — любовь» в разных падежах. Рваный ритм и эмоциональная напряжённость песни действительно их неплохо скрывают. И есть подозрение, что сделано это совершенно намеренно.
• «Наутилус Помпилиус»
  • «Всего лишь быть»: не баг, а фича. «Когда надо пить, слыть, мыть, выть, пить, брать, драть, жрать, петь, взять, мать твою так, быть, всего лишь быть…»
  • «Колеса любви»: не то фича, не то баг. «Чингисхан и Гитлер купались в крови, но их тоже намотало на колёса любви».
• Вика Цыганова, «Любовь и смерть, добро и зло» — «любовь» и «кровь» рифмуются в КАЖДОМ куплете. Тоже не баг, а фича.
• Стас Михайлов — о, у этого товарища много таких песен, но особенно давит педаль в пол «Всё для тебя», в которой Стасик не стал даже напрягаться и ничтоже сумнящеся срифмовал в первом куплете «моя» и «моя». Всё гениальное просто!
• «Сплин», «Шато Марго» — автор рифмует «кровь» и «любовь», после чего подсвечивает — «Не всё ли равно на глупую рифму?»
• «Город 312» — песня «Припев». В первом куплете явление откровенно обстёбывается.
• Сергей Калугин «Рассказ Короля-Ондатры о рыбной ловле в пятницу» — рифма «кольцо-лицо», использованная дважды в разных местах песни, на Страшном Суде, вероятно, будет засчитана за одну «любовь-кровь».
  • Причём во втором случае автор прибегает к архаичной форме вонзились в лице вместо «в лицо». Учитывая перекличку лирического героя с братом (что там у кого чёрное, что у кого белое?) можно считать и осознанным художественным решением.
  • Рифмой «кровь-любовь» Калугин тоже отметился, в песне «Вперёд и вверх». Но ухо вроде не режет.
  • Ну кому как. В песне «Стоп, Женя!» кровь-любовь куда оригинальнее использована.
• Семён Слепаков
  • «Отец Онуфрий»:

«	И чтобы в жару и в холод Работал климат-контроль, Лично просил он Бога Осуществлять контроль.	»
— Отец Онуфрий освятил Bugatti Veyron.

«	И вот машина умчалась, Оставив лишь пыли столб. Но ровно через минуту Bugatti врезалась в столб.	»
— Там же.

• • «Трусы» — игра с тропом.

«	А всё бы вернуть Назад, назад, И их натянуть На зад, на зад.	»
— Забытые трусы привели лирического героя к катастрофе.

• «Эльфийская рукопись» — часть первая, песня «Кровь эльфов».

«	Прими предложенье моё, Страсть к тебе громко во мне говорит, Меня твой ответ не убьёт, А тебя к смерти приговорит!	»
— Неудивительно, что Алатиэль отказала Деймосу

• Там же очень много глагольных рифм, что, впрочем, в музыке считается простительно — уложиться в ритм и размер тут важнее.

• Гарри Топор, «Странные люди» — шутки ради: «кстати, я срифмовал глагол, и это получилось круто».
• Лора Московская, «Игровая порка» — в тексте, возможно, нарочито, встречается примерно половина из перечисленных в начале статьи проявлений (рифмы «врач-суда», «посмотреть-посмотреть», «спросил-плетьми», «достал-попал», плюс «попал-поспать» вместо явно напрашивавшегося «поспал»)
• Чуть менее чем каждая песня Стаса Михайлова.
• Белорусская группа «Дрозды» в припеве одной из песен зарифмовали кеды и полукеды.
• Blind Guardian, «Traveller in Time — Knowing that there is no rhyme». Ханси попытался обыграть идиому «no rhyme or reason», означающую «нет никакого смысла». Получилось иронично: рифма, хоть и плохонькая, есть, а смысла во фразе нет.
  • А недосказанность — это точно троп?
• Miracle of Sound, «Shooter Guy». Разумеется, в песенке про одинаковые шутеры и текст будет соответствующий — в один момент Гэв вообще начинает сыпать рифмами на -ing.
• Nuclear maniac — уже из бафосного названия понятно, какие рифмы вас ждут.
• Candlemass, «At the Gallow’s End»:

«	A sinner, a fool or a devil, Or just a victim of life It’s no fun to burn in hell’s fire But I sure have enjoyed my life	»
— Вообще в песне, при всей ее красоте и эпичности, с рифмами швах, но это ярчайший пример.

• «На звёздной кочерге» белорусской группы «Дай Дарогу!»:

«	Группа распалась, а звёздность осталась, Лавандой сто пудов подлечит Москва. Мне тут всего пол-аккорда осталось, Во лбу горит уже звезда.	»
— А вообще у Юры Стыльского троп встречается в половине песен.

• «Если завтра война» — в оригинальной версии песни (1938 г.) со строкой «Загрохочут могучие танки» рифмовалась «И помчатся лиххие тачанки». Всё красиво и идеологически правильно: тачанки в Гражданскую стали символом Красной Армии. Прошёл ровно год, началась Вторая мировая война, и тачанки стали звучать уже не лихо, а с отчётливым привкусом пережитка прошлого. Песню поправили на злобу дня, просто повторив строчку с заменой эпитета: «Загрохочут железные танки».
• Король и Шут, «Ром» — в качестве шутки:

«	В трактир зашёл аббат! Ну, да и шут бы с ним, Если б не странный факт — То, что и шут был с ним.	»

• Клип о поправках, выпущенный актёром, игравшим роль Серго в известном фильме о кавказских гопниках.
• «Сектор Газа», «Колхозный панк»:

«	Мой папанька на комбайне По тpи ноpмы делал в день, А маманька там на феpме Сиськи деpгает весь день.	»

• У Канье Уэста такое встречается: «sarcophagus-esophagus», «arm-underarm». Но есть и довольно сложные рифмы.
• «Монгол Шуудан»:

«	У меня вообще-то времени-то нету, У меня вообще-то времени в обрез. Медную монету отдайте, люди, мне! На неё куплю я новенький обрез!	»
— «Медная монета»

• Ролевики любят рифмовать «струны» и «руны», падеж варьируется. Встречается у Тэма, Ниенны, Дэна Назгула.
• Не избежала этого и Ольга Кормухина:

«	Бескрылым не дано понять, Что невозможно не летать. Для тех, кому вся жизнь — один рывок в бесконечность, Я сердцем измеряю путь, Лишь стоит руку протянуть — И, как цветок, передо мной раскроется вечность.	»
— «Падаю в небо»

«	Пропускаю глазами миллионы огней, Осколками солнца через себя, Птицей падая и снова ввысь, Сбиваясь с курса, не видя тебя.	»
— Русский перевод Moscow Calling

Разное

И на рынке.

• Реклама вообще, но особенно на радио — если постер или ролик можно сделать ярким и запоминающимся за счет изображения, то радиореклама часто грешит стишками. При прослушивании очередной поэмы уровня «ночь-скотч» с пьяным размером хочется позвонить на радиостанцию и сказать «Действительно, одним из лучших способов сделать сообщение эффектным являются рифмы. НО ЭТО — НЕ РИФМЫ!»