Один дома

«	Ребёнок всегда одолеет двух взрослых идиотов!	»
— Кевин Маккалистер

Один дома (англ. Home Alone) — один из самых известных рождественских фильмов для семейного просмотра. Снятый в 1990 году Крисом Коламбусом по сценарию Джона Хьюза (выступившего также продюсером ленты), ныне он считается классикой мирового кинематографа. Фильм повествует о мальчике в исполнении Маколея Калкина, которого перед Рождеством забыли дома родители, но тот не унывает и сам организовывает свою жизнь — даже защищает родной дом от грабителей.

Сюжет

Огромная семья Маккалистеров из Чикаго собирается перед Рождеством посетить родственников в Париже, но в этой суматохе находится очень невесёлый мальчик. Его зовут Кевин, и ему кажется, что никто его в этом доме не любит (особенно старший брат Базз и дядюшка Фрэнк), и что он лучше бы жил один. Окончательным решением в отречении Кевина от семьи стала ссора во время ужина — Базз слопал предназначавшуюся Кевину пиццу без маслин, Кевин за это толкнул его на стол с едой, чем испортил всем аппетит и вызвал порицание в свой адрес.

Следующим утром Маккалистеры должны были проснуться ровно в восемь, чтобы успеть собраться и уехать в аэропорт, но из-за сильной бури линия электропередачи была порвана, все электроприборы — и часы в частности — отключились, из-за чего Маккалистеры проспали. Семья довольно быстро собралась и села в самолёт, но в суматохе кое-что забыла дома. Уже в самолёте мать осознаёт, что дома остался… КЕВИН!

А Кевин, который уже понял, что остался дома один, не унывает. Он веселится всеми возможными способами, исследует со всех сторон свою хату и даже начинает самостоятельно вести хозяйство. В то же время он натыкается на трудности. Он дважды сталкивается с дворником Марли, о котором среди детей ходят очень нехорошие слухи, и из-за этого случайно забывает заплатить за зубную щётку, а также привлекает внимание «мокрых бандитов» Гарри Лайма (Джо Пеши) и Марва Мерчантса (Дэниел Стерн), которые уже успели обчистить соседей и придумали своё прозвище из-за того, что Марв затапливает ограбленные дома. Кевин хоть и отпугивает грабителей потёмкинской вечеринкой, но они всё-таки узнают, что тот один дома, и твёрдо намерены ограбить его дом в самый сочельник.

Кевин начинает скучать по родителям и по семье. В сочельник он сначала просит Санта-Клауса (перед лицом актёра, который уже давно закончил играть свою роль), чтобы его семья вернулась домой, а затем посещает кирху, где знакомится со стариком Марли (Робертс Блоссом), дворником, которого дети считают семьеубийцей. На самом деле тот оказывается довольно милым дедушкой, который когда-то поссорился с сыном, а в кирху ходит чтобы хоть краем глаза увидеть внучку, поющую в церковном хоре. Обменявшись с дедом жизненными уроками и переживаниями, Кевин уходит домой с твёрдыми намерениями защищать своё обиталище.

Придя домой, Кевин обставляет его ловушками — лёд на ступеньках, паяльная лампа над притолокой, утюг на верёвке, тяжёлые банки с краской и прочая, и прочая, и прочая. В конце Кевин вызывает полицию и заманивает бандитов в дом уехавших соседей, который «мокрые бандиты» обчистили несколько дней назад. Там сам Кевин попадает в ловушку к бандитам, но вовремя появившийся Марли спасает его. Приезжает полиция и вяжет мокрых бандитов, а Кевин ложится спать в надежде на скорое прибытие семьи.

Тем временем мать уже из Парижа сначала попыталась дозвониться к соседям, чтобы те приглядели за мальчиком, но поняв, что те уехали, решает самостоятельно вернуться в Чикаго. Из-за того, что прямого рейса не было, она облетает чуть ли не все Соединённые Штаты, как вдруг её подбирает музыкальная группа, путь которой лежит через Чикаго. До дома она добирается в рождественское утро, как раз в момент, когда Кевин утратил надежду на возвращение родных. Мать с сыном мирятся, вскоре приезжают остальные члены семьи, дождавшиеся прямого рейса, а Марли воссоединяется со своей семьёй. Фильм заканчивается криками Базза, возмущённого погромом, который Кевин устроил в его комнате в поисках его заначки.

Локальные тропы первого фильма

• Босоногий поневоле — Марв на измазанных какой-то липкой дрянью (смесью дёгтя и смолы?) ступеньках оставляет ботинки и носки, после чего наступает сначала на огромный гвоздь («заботливо» укреплённый там Кевином), а затем на разложенные по полу елочные игрушки.
• Дом на дереве — такой домик есть у Кевина, и он с успехом использует его в своей борьбе с «мокрыми бандитами».
• Злобный дядюшка — с прикрученным фитильком: Фрэнк, вредный и язвительный дядюшка Кевина. Когда мальчика забыли дома, пытался «утешить» его маму, сказав, что тоже забыл дома очки.
  • Но «фитилёк» засчитывается только в резаной, кинотеатровой версии фильма. В вырезанной (вклеенной обратно фанатами) сцене — пожалуй, уже без фитилька, потому что Фрэнк, чтобы поиздеваться над Кевином, стаскивает с него штаны.
  • Вот нифига себе сенсация: в самом первом варианте сценария дядя Фрэнк должен был быть сообщником (наводчиком) Гарри и Марва!.. Но от этой идеи отказались почти сразу.
• Золотая фикса — у Гарри. Получив по физиономии, этот зуб теряет.
• Кому-то под руку попался каменюка/Целую, Тоска — Марв смог схватить Кевина за ногу, мимо как раз проползал сбежавший из инсектария любимец его братца Базза паук-птицеед (по-английски tarantula), которого Кевин посадил на лицо бандиту. Марвин отчаянно завизжал.
• Крутой дедуля — Марли. Седой дедушка с ревматической спиной и в тяжёлых сапогах с металлическими шипами. Когда «мокрые бандиты» уже хотели расправиться с Кевином, он оказался позади и невозмутимо и без видимых усилий вырубил их лопатой для чистки снега. Марв получил удар по затылку, а Гарри успел обернуться — и словил в лоб.
• Крутой шкет — до такого по ходу фильма стремительно прокачался Кевин. Доселе он был обаятельным и талантливым, но при этом пугливым и беспомощным (из-за чего братья и сёстры над ним потешались).
• Лицемерие — это смешно. Ещё одна вырезанная сцена: первое появление обоих «мокрых бандитов» в одном и том же кадре. Они едут вместе в своём фургончике-прикрытии («Сервис-фирма „О-КЕЙ“: сантехнические и отопительные услуги. Работа в домах — наша специальность!»), и вор-главарь Гарри разглагольствует об упадке нравов, о цинизме, о распаде современного общества, о том, что уже не осталось ничего, что по-настоящему объединяло бы людей… Дебил (в медицинском смысле) Марвин в течение довольно долгой паузы пытается понять, чего же это Гарри тут наговорил, и, так и не преуспев, задаёт старшему товарищу вопрос: «Какой дом обнесём первым?».
  • Из этого же монолога Гарри становится ясно, что тот ненавидит Рождество и с особенным удовольствием «обносит» семейные дома именно в эти дни. Э-э, да у Гарри, похоже, довольно трагическое прошлое!.. Это его, впрочем, нисколько не оправдывает.
• Музыкальный символ — «Somewhere in My Memory» же!
• Мы тебя где-то уже видели — почему лицо дворника Марли кажется столь знакомым фанатам «кинематографа Стивена Кинга»? Да ведь Робертс Скотт Блоссом играл не только его, но и (семью-восемью годами ранее) старика, продавшего Арни Каннингему странную машину по имени «Кристина»!
  • Это что, он ещё играл старину Эда Гина в фильме «Безумие». Да-да, того самого добряка-фермера, который стал прототипом таких славных ребят, как Норман Бейтс, Буффало Билл и Кожаная Рожа.
• Эх, немножко не знал матчасти литератор, который составлял русский текст для самой удачной локализации фильма (именно она использована в фанатской «полной, восстановленной» версии)! Перевод великолепен, за вычетом лишь одного-единственного прискорбного ляпа. Пожилой, свирепый гангстерский авторитет Джонни в фильме «Ангелы с грязными душами» требует от мелкого бандита-«крысы», чтобы тот «убрал отсюда свою мерзкую, трусливую задницу». Увы, переводчик выдал «…мерзкую, жёлтую задницу…», хотя тот, к кому обращаются (и разносчик пиццы, которому Кевин позже это прокрутил) — европеоид, а не монголоид. Yellow — это не только «жёлтый», но и в переносном смысле «трусливый».
  • С другой стороны… разве не очевидно, почему трусливая задница может вдруг сделаться жёлтой? Тут уже заявка на гениальный надмозг.
• Не наигрался в детстве — Гарри (становится заметно в одном из ограбленных домов).
• Непонятки — почему доставщик пиццы, которого Кевин разыграл «выстрелами», не заявил на «опасного психа»? В благополучных районах Чикаго попытки изрешетить курьера — самое обычное дело?… Обоснуй: неужели этот парень — до того трусливый терпила, что побоялся «поднимать волну» и связываться с психованным и, вероятно, влиятельным бандитом, «ведь тот всего лишь попугал, и, вероятно, даже холостыми или игрушкой»?…
  • Благополучные районы в Чиконго закончились во времена «сухого закона». Да и доставщик пиццы явно бывает не только в менее неблагополучных (то есть белых) районах, работа его скорее всего заводит и в более неблагополучные (чёрные), где перестрелки между бандами — повседневность.
  • Деньги он получил, с неплохими чаевыми. И надо оно ему туда, всякие заявления писать?
  • Пошёл, значит, парень жаловаться в полицию, там попросили его рассказать, что случилось, потом попросили дословно, потом проржались и сказали что-то вроде «Ты, что, придурок? Это же из кино!»
• Отсылка:
  • Древний-древний сюжет «Один глупец видит, как на другого глупца село нечто враждебное и небольшое. Глупец глупца со всей силы хрясь! Враждебное уцелело» (кодификатор в русской культуре — басня Крылова «Пустынник и медведь», где, впрочем, особо одарённым показал себя только косолапый). Реприза восходит ещё к Эзоповой басне, а также к средневековым и более поздним балаганным фарсам (клоунадам), через посредство которых дожила до американских мультфильмов, а в них многократно тиражирована.
  • Старик Марли носит ту же фамилию, что и партнёр мистера Скруджа в диккенсовской «Рождественской песни в прозе».
• Распутинская живучесть — конечно же, Гарри и Марв. Понятно, что всё это играется шутки ради, но в реальности половина ловушек Кевина (особенно во втором фильме) были бы смертельны.

(link)

Итого: 14 Марвов и 9 Гарри, чтобы закончить первые два фильма.

• Самозванец — в начале фильма Гарри выдаёт себя за полицейского, чтобы выяснить, когда хозяева будут отсутствовать и какая у них в доме система защиты.
  • Первое, что говорит Питер Маккалистер (глава семейства), когда видит этого «копа», в подлинности которого не сомневается — «Я что, арестован?», причём тоном, каким говорят, когда неумело пытаются замаскировать свои слова под шутку. Это вызвало бурю фанатских домыслов насчет того, что у Маккалистера, вероятно, какие-то проблемы с законом, из-за которых он плохо спит ночами и нервничает при свете дня. Подогревалось тем, что в фильме никак не обозначен конкретный способ, каким Питер зарабатывает себе и своей семье на жизнь. (Слово Божие гласит, что он VIP-журналист, вхожий в самое высшее общество и получающий солидные гонорары. А фанаты кричат: «Но ведь это не исключает каких-то незаконных гешефтов! Даже облегчает их!».)
• Смотреть на чужое счастье — оставшись совсем один в канун Рождества и понимая, что его дом скоро ограбят, Кевин наблюдает за соседским домом, в котором собралась огромная семья: как же им весело, тепло и уютно там внутри, и как же страшно, грустно и одиноко ему на улице.
• Сноб — одна из сестриц Кевина невольно отыгрывает (и даже невольно пародирует) троп, язвительно заявляя брату, что таких, как он, в Париже называют les incompétents («беспомощными бездарями»).
• Стоп-кадровый бонус — в одной сцене, в ОЧЕНЬ коротком кадре, можно видеть супружескую чету, которые помогают наряжать ёлку: муж — забавный толстячок-очкарик в тёмном костюме, жена — худая блондинка в бордово-белом платье. Да ведь это же не кто иные, как дядя Роб и тётя Джорджетта, в пустом нью-йоркском доме которых Кевин будет устраивать бандитам сущий ад во втором фильме!
• Тигр и шакал пополам с пародией на троп Низкий гений, высокий тупица — Гарри и Марв.
• Только не по пальцам! — Гарри угрожает поочерёдно откусить Кевину «все гадкие пальчики один за другим». Пальцы Кевина потому «гадкие», что причинили много боли обоим ворам. Но Гарри не успел перейти от слов к делу — помешали.
  • А что, пусть будет! — сцена, где Гарри пытается откусить Кевину пальцы. Джо Пеши, войдя в роль, слишком буквально воспринял выражение «грызть реквизит», прокусив бедняге Маколею пальцы чуть ли не до кости. Гримаса боли на лице Калкина — настоящая, часть кадра даже пришлось вырезать.
• Ужас у холодильника — обратите внимание, как быстро замотанный и циничный «Санта» сменил своё отношение к надоедливому мальцу после просьбы вернуть ему маму, папу, братьев, сестёр и дядю с тетей. Никаких сомнений: бедный парень решил, что перед ним круглый сирота, потерявший всех близких в какой-то ужасной катастрофе, который просит у него чудесного воскрешения — а он может дать ему только пару конфет… Кажется, Рождество у бедолаги будет сильно омрачено.
• Шрамы от цензуры — вырезали совсем недлинный, но очень годный монолог Кевина. Оказывается, он не просто так стрелял из духового ружья по фигуркам спортсменов, а «приговорил» их, кося под вигиланта.
  • А ещё под нож пошли некоторые диалоги, из которых дополнительно (и однозначно) ясно, что у Марвина — высокофункциональная дебильность, причём, по-видимому, не врождённая. Рассудок пострадал ещё на малолетке?…

Сиквелы

(link)

Взрослый Мак'Калкин

Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке

Фильм «Один дома» был настолько успешным, что продолжение не заставило себя ждать. В 1992 г. тем же Коламбусом было снято продолжение приключений тех же героев. Второй фильм — большая самоотсылка к первому. Отличия лишь только в местах, где разворачиваются события.

На этот раз Маккалистеры собрались ехать отмечать Рождество в Майами, но Кевин снова не рад. Он снова ссорится из-за выходки База, на следующее утро снова все проспали, но успевают на самолёт. На этот раз Кевин всё-таки покинул порог дома и доехал с семьей до аэропорта, где их пути и разошлись — мальчик перепутал отца с незнакомым мужчиной в таком же пальто, сел не в тот самолёт и вместо Майами прилетел в Нью-Йорк. Но главный герой снова не унывает и всячески развлекается в НЙ, куда также прибыли те же Гарри и Марв, бежавшие из тюрьмы и намеренные ограбить магазин игрушек мистера Данкана. Кевин снова использует против них ловушки (на этот раз в доме родственников, где в это время проходил ремонт). Снова появляется одинокий персонаж, который сначала страшит Кевина, а затем сближается с мальчиком и спасает ему жизнь — бездомная «голубятница», коренастая женщина лет под пятьдесят. Фильм тоже заканчивается возмущенными криками старших — ведь Кевин умудрился истратить на обслуживание в номере немаленькую сумму.

• Безымянный герой — эта самая голубятница (the Pigeon Lady, женщина, кормившая голубей в парке) из второго фильма. Имя не звучит в фильме и даже не упоминается в титрах; в новеллизации Т. Штрассера этот персонаж тоже никак не назван (даже удивительно: неужели Кевин так и не спросил, как её зовут?). По непроверенным данным, игравшая её Бренда Фрикер сказала в интервью, что её героиню зовут Джуди (стало быть, Judith). Не исключено, однако, что про интервью — это «утка», и персонажа принципиально «прикола ради» решили оставить непоименованным, а «нарекли» этой женщине имя белорусские самопальные новеллизаторы, укрывшиеся под псевдонимом «Джон Томпсон» (в таком случае они, видимо, почерпнули имя из Remote, — см. ниже, — где протагонистову девочку зовут именно Judy).
  • Согласно одному из черновиков сценария, голубятницу зовут Энни .
    • Городской сумасшедший — поначалу голубятница производит такое впечатление. Субверсия: она вполне нормальна, просто одинока.
• Бонус для гениев — в первом фильме большинство деталей, указывающих на Марвинову высокофункциональную и средневыраженную клиническую дебильность, было, увы, вырезано, а вот во втором такая деталь введена при первом же появлении Марвина, и она очень ярка. Марвин всё понимает буквально, в иносказания он искренне не врубается (разговор с Гарри о «запахе свободы» и запахе рыбы)!
• Внезапный проблеск ума у идиота/Идиот был прав. Гарри и Марв приволокли малолетнего Кевина в Центральный парк Нью-Йорка и собрались там убить. Гарри пытается справиться с непослушным пистолетом, который заедает, потому что он заляпан мастикой и краской (Кевин ранее постарался), Марв от нечего делать озирается по сторонам. И он видит, что кругом на деревьях расселось множество голубей. Даже дебил Марв сообразил, что голуби обычно так не сидят — они не собираются вместе такими огромными стаями, и они, как правило, улетают подальше от незнакомых людей. А Гарри тем временем аж трясётся от стремления убить Кевина да еще и «получить от этого максимум удовольствия» ©, и поэтому не замечает не только голубей, но и вообще ничего вокруг себя. Марв толкает Гарри под руку: «Гарри, смотри…» — «Заткнись, Марв!» — «Гарри, тут что-то не так!..» — «ЗАТКНИСЬ, МАРВ! Отстань! Не мешай!». Лучше бы Гарри послушал своего подручного…
• Детям это смотреть нельзя! — Кевин, с помощью перемотки видеокассеты, шутит с персоналом отеля такие шутки, которые вряд ли подходят для семейного фильма. А тут ещё и отсылка к стереотипу «все портье и коридорные в дорогих отелях — гомо- или бисексуалы».
• Заклятый враг — Кевин для Гарри и Марвина.
• Как отнять конфетку у ребёнка — почти буквально. Дядя Фрэнк нахально отнимает у своего сынишки Фуллера банку колы и допивает сам. Аргумент прост: с папой от «Пепси» ничего не сделается, а у Фуллера — энурез (конфузы уже бывали).
• Камео — в одном из эпизодов фильма появляется не кто иной, как сам Дональд Трамп (в те времена ещё не президент, но уже успешный бизнесмен, владелец гостиниц и казино) — в роли, практически, самого себя. Не случайно: отель Плаза, в котором происходит действие, принадлежит ему, и разрешил Трамп там снимать бесплатно именно при условии, что в фильм вставят его камео.
• Круто, но жалко тратить — в задушевном разговоре за открытость и доверие Кевин рассказывает голубятице про роликовые коньки, которые ему подарили и которые он надевал только один раз, потому что боялся повредить их и себя. Когда он всё же решился прокатиться — они оказались малы. Имеет место философский подтекст: Кевин сравнивает коньки с сердцем собеседницы.
• Несколько отсылок:
  • Кевин, обмякнув на сиденье аэропортовского зала ожидания, потерянно произносит: «Вся семья — во Флориде, а я — один в Нью-Йорке…». Но затем он, что называется, распробовал ситуацию — и повторил другим тоном, уже ликующим: «Вся семья — во Флориде! А я — один в Нью-Йорке!». И продемонстрировал точь-в-точь такую же мимику (играние бровями, лукавое сощуривание глаз), которую джонсовский койот Вайл демонстрировал каждый раз, когда задумывал очередной хитрый план. Может даже, эта отсылка внутримировая: американский мальчик, который любит смотреть телевизор (а Кевин любит, он сам сказал), наверняка видел «Дорожного бегуна» не один раз.
  • Сцена в роскошной гостиничной ванной комнате. Конечно же, не обошлось без кадра «Работающая лейка душа, снимаемая снизу». Общеизвестная отсылка к Psycho.
  • В одном кадре, пока Марвина колбасит под током, зрители вдруг видят вместо него «скелет в парике». Не пугайтесь, это всего лишь шутливое напоминание народу о старом мультяшном тропе «Под током внутри тела просвечивают кости и череп, как будто на рентгене».
  • А фразы «Передай привет птицам» и «Ещё одно Рождество в окопах!» — это уж не цитаты ли из известных фильмов? (У автора правки не хватает эрудиции.)
• Мета-шутка — Кевин с помощью надувного клоуна и записи пения дяди напугал вредного администратора в исполнении Тима Карри… который ранее сыграл демонического клоуна Пеннивайза в первой экранизации «Оно».
• Метка на коже — у Гарри на руке ещё с первой части остался ожог в виде буквы «М», оставленный раскаленной дверной ручкой.
• Обыденный хоррор — эпизод, где юный герой попал в криминальный район Нью-Йорка и встретил там пару жутких проституток и не менее жуткого таксиста, вполне может напугать даже взрослого.
• Опозорить на публике — во время сольного пения Кевина стоявший позади него старший брат Базз с помощью игрушечных свечей-светильников наставил рожки мальчику, что вызвало нездоровый смех в зрительском зале. Попытка главгероя дать обидчику сдачи привела к срыву концерта, а потом после лицемерного раскаяния Базза (закончившегося скрытным оскорблением) от Кевина начали ещё и извинений требовать, выставив его чуть ли не единственным виновником.
• Плохо прозвучало. Кейт Маккалистер (в гневе): Что же за безмозглые идиоты работают в этом отеле?! Персонал отеля (чуть ли не хором, не подумав): Лучшие в Нью-Йорке, мадам!
• Полундра — герой и злодеи бросают друг в друга кирпичи с крыши, хотя меткость у Гарри не та.
• Предзнаменование — в сцене на катке бандит Гарри прогоняет мирно сидевших неподалёку голубей. А теперь вспомните, как именно с голубятница в финале спасла Кевина от расправы.
• Признание на камеру. Подвела бандитов их болтливость — у Кевина диктофон Talkboy. И Polaroid в придачу! Улик для суда набралось более чем достаточно. Ёкарный бабай, а ведь Гарри Лайму уже сильно за пятьдесят, а Марвину за сорок… два олуха рискуют просидеть всю жизнь (в США срока плюсуются, а не поглощаются).
  • Гаджет, кстати, реальный, а не вымышленный. После второго фильма народ начал расхватывать «токбои» и «токгёрлы», как горячие пирожки.
    • Ну почти — «токбой» отдельно, Polaroid отдельно. Не говоря о том, что фильм спровоцировал появление «токбоя» на рынке, причём выстрелил продукт только со второй попытки, ибо покупателей не устроил тот факт, что работает вещь не так, как показано в фильме.
• Разминулись — Кевин прибежал к подготовленному к обороне дому сразу после того, как оттуда уехала отправившаяся на поиски сына Кейт.
• Сам себе костоправ — Марв с жутким хрустом вправляет сам себе смещённые позвонки, просто резко дёрнув корпусом. А несколько позже на обоих бандюков съезжает вниз по лестнице тяжёлый ящик и припечатывает их обоих к стенке, и одновременным жестом оба злодея репонируют себе свёрнутые носовые хрящи. Одержимые они оба, что ли?
  • Мультяшная физика же!
• Сжечь все мосты — момент, когда Кевин бросил камень в стекло магазина, чтобы сработала сигнализация.
• Символ дружбы — две керамических горлицы, которые Кевин получил от хозяина игрушечного магазина за свою щедрость. Как сказал хозяин, те, у кого будут эти горлицы, будут дружить вечно. В конце фильма Кевин даёт одну из этих прекрасных птиц голубятнице. Кажется, у Кевина отныне будет, типа, две мамы — родная и «тоже вроде как».
  • Но этот самый мистер Дункан, хозяин магазина, — конечно, бизнесмен от Бога… Вы думаете, он просто так, по доброте душевной подарил незнакомому мальчику этих двух горлиц?! А вот и нет. Приглядитесь: у одной из горлиц отломан самый кончик крыла. Мистер Дункан подарил то, что не годилось для продажи!
    • Только вот Кевин сам выбрал этих птичек. Мистер Дункан сказал Кевину, что он может забрать с ёлки то, что ему понравится. Так что, птички изначально и не предназначались для продажи, а вот на ёлочку повесить — самое то.
• Сколько пальцев я показываю? — плохие парни делают так, когда Марву достаётся по голове кирпичом. Вместо правильного ответа в три пальца последовал ответ «Восемь».
• Словесный понос от сыворотки правды — то ли субверсия, то ли фитилек. Бедолага Марвин, кажется, от всех ударов по голове и прочих стрессов поехал крышей и выкладывает полицейским все: и что они липкие бандиты, и что сбежали из тюрьмы…
  • Да он, в общем, и в первом, и во втором фильме прямо-таки в восторге от того, что они «мокрые» или «липкие» бандиты. Просто позже находится благодарный слушатель.
• Темнее и острее — второй фильм по сравнению с первым. Ловушки Кевина стали гораздо опасней для жизни, да и проказы его уж очень часто балансируют на грани. Задружился он теперь не с замкнутым человеком, которому просто не повезло с репутацией, а с представительницей маргинального дна (но которая не из категории «Пробы негде ставить», а просто «Не нашла себе места в жизни, да еще и возлюбленный предал — и покатилась…»), а Марв и Гарри носят с собой пистолет, которым пытаются воспользоваться ближе к концу фильма.
  • Видимо, Кевин потому и решил «играть жёстче», что прекрасно знает о наличии у бандитов пистолета (Гарри сам похвастался) и о том, что они собрались непременно его пристрелить, удушить или утопить.
    • Тут стоит помнить, что у Кевина, несмотря на язвительный характер, довольно-таки доброе сердце — и «липким» бандитам откровенно не стоило связываться с сиротами, особенно имея за спиной изобретательного мальца, который их уже один раз обставил и которому больше нечего терять.
• Тупые предметы не опасны — если в первом фильме издевательства Кевина над «мокрыми бандитами» относительно реалистичны (откровенно членовредительскими были разве что банки с краской и упавший на голову всё тому же Марву утюг), то во втором всё гораздо жёстче, и здесь действуют законы мультяшной биологии: живые люди от такого не выживают. Марв 3 (три) раза получает по голове брошенным с крыши кирпичом, а четвёртый кирпич, косо задев его переносицу, прилетает ему по грудянке. Одного такого удара хватило бы, чтобы навеки успокоиться, но Марв встаёт и идёт ловить мальчика Кевина, только пошатывается (и проявляет другие симптомы энцефалопатии, которая у него вскорости вроде как проходит, и даже ссадины на лбу чуть-чуть уменьшаются!). Также на головы преступности полетели мешок с цементом, стеллаж с банками с краской, куча разнообразных инструментов россыпью и в ящике на колесиках и чугунная канализационная труба.
  • А ещё удар током, неоднократное падение с большой (1-3 этажа) высоты и попадание горящей головой в бензин! В первом фильме голова просто «подгорела немного» — а тут!… Чёрный юмор — во все поля, прямо-таки в стиле «Том и Джерри». Только вот с живыми людьми. Можете считать, что Санта-Клаус по велению Господню незримо хранил обоих бандитов, чтобы они только получили весомый урок (дважды), а не превратились в трупы или совсем не забавных инвалидов.
  • Отсутствие эмпатии. С Гарри Лаймом в общем-то всегда всё было ясно на этот счёт (и тем позорнее смотрелись его «гуманистическо-социологические» философствования в первом фильме — к сожалению, вырезанные). Но в сцене, где Марвин получил подряд четырьмя кирпичами, особо подсвечено: Гарри ничуть не жалеет напарника, а только раздражённо пинает его, лежачего: «Марв, вставай, пошли [нападать дальше на мальчишку]!».
• Устаревшее название — вторая половина названия немного прикручивает фитилёк, но не отменяет того факта, что в этом фильме Кевин остался один не дома, а в незнакомом мегаполисе.
• Это личное — план ограбления очень быстро дополняется (а психологически почти затмевается!) планом ликвидации Кевина любой ценой. А вот если бы Гарри был чуток сдержаннее — Кевин бы их просто не заметил.

Один дома 3

Фильм вышел в 1997 г., и режиссёром был уже не Коламбус, а связанный с ним Раджа Госнел (на первых двух фильмах он был монтажёром). Однако продюсер и сценарист — по-прежнему классик американской кинокомедии Джон Хьюз, хотя и это не спасло франшизу от попадания в категорию уже не торт. Нет, смотреть-то еще можно, но только под пиво. С новым режиссёром пришла новая идея — действие происходит не под Рождество, а вскоре после него, главным героем стал почти девятилетний Алекс Прюит, который болен ветрянкой, из-за чего и остаётся один дома, а противостоять он вынужден уже четырем хорошо обученным лазутчикам — Питеру Бопрэ (главарь, на лицо вроде как Станислав Любшин, только пониже ростом и чуть посубтильнее), Элис Риббонс (красивая «почти суперзлодейка»), Эрлу Ангеру (уравновешенный здоровяк-красавчик с длинным «хвостом» волос) и Бёртону Джернигану (типаж «типичный лощёный, спортивного вида спецслужбист, но со взором фанатика»). Эти лазутчики выкрали очень важный для правительства США микрочип и спрятали его в радиоуправляемой машинке. Но соседка Алекса, миссис Хесс, перепутала внешне идентичные пакеты, а машинку она передала главному герою как награду за уборку двора. Вот злодеи и начали искать чип в местности, где живёт Алекс, ещё не до конца узнав, где на самом деле лежит то, что им нужно.

Но Алекс — не менее крутой мастер ловушек, чем Кевин Маккалистер (а ведь два мальчика даже не знакомы!). В результате все четыре лазутчика вляпались и были пойманы американской контрразведкой (а ещё и ветрянку от Алекса подхватили!).

• Боевая гимнастика — этим стилем владеет Элис.
• Урон по одежде — в начале операции Элис нагибается за шапкой и у неё лопаются штаны на попе.
  • В ходе электрической подлянки мощностью дохренаста вольт, которую Алекс подстроил Ангеру и Джернигану, обоим злодеям несказанно повезло: подгорела не их плоть, а главным образом их асбестовые спецкостюмы, а оба долболоба пострадали только от прошедших через них электроразрядов (долго теперь будут пи́сать кальцием!).
• Буффонаде плевать на твой пол — среди врагов юного героя на этот раз есть и женщина. Огребает, как и три её подельника-мужика.
• Великолепный мерзавец — Бопрэ и Риббонс.
• Герой и его X — мальчик Алекс и его белая ручная крыса Дорис. У Алекса, видать, нет друзей, а старшие брат и сестра его всё время стебут — так он с крысой разговаривает.
• Достойный противник: лазутчики в конце концов признали Алекса таковым.
  • Бопрэ слышит через вторую телефонную трубку, как Алекс советует своей маме «не торопиться домой» — и говорит с искренним уважением: «Смелый малыш!».
  • Элис, Джерниган и Ангер, после того как по ним сработало уже множество ловушек, продвигаются по дому с пушками наготове, вздрагивая от каждого шороха, как будто в одной из комнат засел не восьмилетний малыш, а вооружённый до зубов хускарл.
• Драматическая смена причёски — Джерниган, подстриженный газонокосилкой.
  • Закадровое гуро: субверсия. Сцена с Джерниганом и газонокосилкой, где тот орёт так, словно его скальпируют. Что в реальности бы и произошло… Но далее мы видим целёхонькую кожу на «аккуратно» подстриженной голове насмерть перепуганного Бартона — ему всего лишь попортило волосы, но не срезало плоть! Чудо! Видимо (см. второй фильм), Санта-Клаус, волею Создателя, опять постарался — не позволил злодеям ни умереть, ни сильно искалечиться. Чтобы урок они получили, но чтобы маленький герой не превратился ни в убийцу, ни в mutilator’а. Пусть в третьем фильме Рождество уже отпраздновали и декорации, по обычаю, «просто висят ещё некоторое время» — но тем не менее… Дети, не повторяйте это в реале, Санта-Клаус не обязательно окажется незримо рядом!
• Забавный попугай — живёт у Прюиттов, является личным питомцем Стэна (наглого старшего сына). Комедийная условность: кажется, [полу]разумен (примерно как в отечественном фильме «Усатый нянь»), регулярно произносит очень уж меткие словесные комментарии. И даже может показывать некоторые «человеческие» жесты («ДВА [печенья], или сделки не будет!»).
• Круль, пся крев и краковяк — главарь банды, когда ловит Алекса и требует у него чип, произносит фразу на польском. Что характерно, играет его поляк Олек Крупа. Из Бопрэ ватсониански получился какой-то франко-лях!
• Крутой проход — четвёрка злодеев в начале фильма, в аэропорту. Только посмотрев весь остальной фильм, с запозданием понимаешь, что это было пародийное применение тропа.
• Ложный друг переводчика — в самой лучшей русской локализации фильма (многоголоске, где Alice именуется не «Элис», а «Алиса») всё-таки один ляп допущен. На макете, сделанном Алексом, есть надпись «TRAMPOLINE», а переводчик за кадром глупо произносит «Трамплин», хотя в сюжете фильма фигурирует очевидный батут! Просто по-английски и батут и трамплин именуются одним и тем же словом.
• Моя спина! — Элис, попав в ловушку на заднем крыльце, крепко приложилась спиной, сложившись пополам, и некоторое время промучилась, пытаясь разогнуться после прострела в пояснице. А потом лихо продемонстрировала боевую гимнастику, после чего получила по спине и затылку вставшими, как древко грабель, досками.
• Никто не верит маленькому мальчику, когда он говорит, что в дома соседей вламывались воры. «Ну извините меня, что стараюсь быть честным гражданином!» На беду, те слишком уж хорошо экипированы и превосходно умеют заметать следы своего пребывания.
  • На самом деле это не грабители, а наёмные агенты северокорейской разведки, и они обучены не оставлять следов, а столкнувшись с протагонистом, быстро оценили ситуацию. И да, пару раз их едва не поймали.
    • Все четверо явно раньше работали на какие-то другие спецслужбы: «учебка» у Бопрэ и Элис за плечами серьёзная, а Ангер с Джерниганом хоть и глуповаты (по виду и не скажешь), но тоже не лыком шиты. Таких примут где угодно с распростёртыми объятиями. Старый принцип спецслужб: нет «отбросов» — есть КАДРЫ! Откровение у холодильника: в соответствии с этим же принципом, всех четверых не будут зря мариновать в тюрьме (это было бы непрагматично), их наверняка перевербует ЦРУ (но «до первого замечания, а потом просто шлёпнем»).
• Не оставлять свидетелей и Ты меня подвёл — так угрожает поступить с Бопрэ и его командой в случае провала их северокорейский куратор.
• По уши в... — Ангер в подвале случайно стреляет в потолок и получает на голову душ из канализационной трубы.
  • Перед этим Элис, спотыкаясь об растяжки и получая по голове цветочными горшками, буквально по уши изгваздалась, то и дело падая в грязь на заднем дворе.
• Миссис Хесс в финале поднимет уровень доброты и фактически станет членом семьи Прюиттов.
• Проблема противоположных оценок: если первые два фильма с Калкиным — однозначный торт, а начиная с четвёртого — однозначный трэш, то третий как бы завис посередине. Одни считают его последней частью серии, которую ещё стоит смотреть (всё-таки сценарий писал сам Хьюз; и мальчишка тут хоть и не такой смешной, но хотя бы действительно умный), другие — первой частью, которую уже смотреть не стоит (главным образом из-за выросшей жестокости и того, что в главной роли не харизматичный Калкин, а совершенно не яркий карапуз).
• Самоцитата Хьюза: помните, в первом фильме Марвин врезал Гарри Лайму по брюху ломиком, пытаясь убить паука (паук уцелел)?.. А здесь Элис клюшкой от души съездила Джернигану по паху, пытаясь убить засевшую там крысу (Дорис уцелела).
  • Вдобавок Джерниган: «Ты… обидела моего дружка…». (В одной из русских локализаций «тактично» переведено как «Ты… очень сильно меня ударила…») А Элис ему: «А ты почаще меняй штаны, вот грызуны и не будут заводиться!».
  • И тут же бафос: наша «неустрашимая злодейка», может, даже спецназа не боится (не исключено, что она бивала и/или стреляла спецназовцев), но вот мышей и крыс она боится, аж до визга и делания глупостей!
• Сварочный шов — в сцене, где Ангер похитил доброго соседского пса, чтобы Элис изображала из себя «гуляющую с собакой», этот самый Ангер явно тролльским тоном произносит странную фразу «Не могу дождаться следующей недели!», и на вечно презрительном фейсе Элис появляется лёгкое раздражение. О чём это он? А вот о чём. Вырезана большая часть реплики Ангера (в новеллизации она осталась): «На прошлой неделе я был в Монако и похищал алмаз „Эспаньоль“. На этой неделе я попал в какой-то ситком и похищаю пса. Не могу дождаться следующей недели!».
• Смищной аксэнт — имя Элис (Alice) главарь-француз (которого играет поляк) произносит на французский лад: «Алис». Поэтому многие русские переводчики именуют эту женщину «Алисой» — и, в общем, правильно делают, это оно и есть.
• Ах, этот фатальный недостаток третьего фильма… Судите сами: отличная актёрская игра (уж всяко получше, чем в — бр-р! — четвёртом и — пфе! — пятом), приятная семейная музыка, злодеев не два, а целых четыре, и не какие-то там придурковатые бандиты-фрики, а «серьёзные» ребята-лазутчики. Экшена тут намного больше, подтексты о детских проблемах никуда не делись, тупого буллинга младшего брата старшим почти нет… Да тут даже главгерой сам со злодеем справился (разве что попугай в конце немного помог). Да тут даже Скарлетт Йоханссон есть (в роли Молли, язвительной сестрицы протагониста)! Увы, но в главной роли — не Маколей Калкин. И всё.
• Хьюстон, у нас проблемы — эту фразу говорит попугай.
• Чёрный юмор — снова падение на голову разных тяжёлых предметов (штанги, сундука с книгами и цветочных горшков), удары током, снова падения с высоты как собственного роста, так и пары-тройки этажей.

Выдаивание франшизы

«	Не стоит излишне доить корову, дабы не повредить бедняжке.	»
— Клинт Моррис, американский кинокритик, о четвёртом фильме. Пятый и шестой фильмы подтвердили его правоту

Один дома 4

Фильм снял в 2002 г. Род Дэниел, который попытался возродить историю о Кевине Маккалистере. Поскольку с момента выхода самого первого фильма прошло 12 лет, пришлось набирать новых актёров, которые ну совсем не были похожи на тех персонажей из фильмов Коламбуса, которых играли (да здешний Марв больше на Гарри похож — и внешне, и по росту, и манерой одеваться, и состоянием интеллекта!). И если бы дело было только во внешности! Каждый из персонажей оказался ещё и более или менее OOC. Не похож был и дом, не говоря уже про атмосферу как таковую.

• Однако «синдром утёнка» — это ерунда; многое можно было бы простить, будь фильм хорош, хотя бы «на свой лад». Но он плох почти весь; к просмотру однозначно, категорически не рекомендуется.
• Правообладатели хотели было «встык» запустить телесериал с теми же актёрами, а означенный опус превратить в «пилотный выпуск»… Слава Санта-Клаусу, что этого не случилось, поскольку рейтинг был ниже плинтуса! Спонсоры просто сказали «Да вы что, издеваетесь?».

А если подробнее?

• В этой части Кевину 9 лет. В первой части ему было 8, а во второй 10 лет. А действие как бы происходит после второй части. Да и количество членов семьи сократилось до самого Кевина, отца, матери, старших брата и сестры.
• Местами — натяжные диалоги. И почти сплошь — вымученный сюжет. И нелепое кривляние, «комикование» ряда актёров (особенно тех, что играют Марва и Веру), вместо сбалансированной, продуманной комедии. Даже если воспринимать это как другой таймлайн (а оно по факту так и выходит), всё равно первые два фильма отличаются от этой вот поделки настолько же, насколько небо отличается от закопчённого и неумело размалёванного потолка.
  • А в этом «другом таймлайне» Питер Маккалистер, отец семейства (разумеется, выглядящий иначе), готовится разводиться с Кейт Маккалистер (разумеется, выглядящей иначе) и влезает в высшее общество, собирается жениться на какой-то офигенной мажорке, к которой в гости на Рождество запросто приезжает некая королевская семья с наследным принцем… А полудурок Марвин (разумеется, выглядящий иначе) в «этом таймлайне» женат (жена — сообщница) и настолько умён, что способен затевать похищение принца… Ах, это не он всё спланировал, и даже не его жёнушка, и совсем не на эту пару долболобов делали ставку гипотетические закулисные «заказчики»… Ну-ну…
  • Упомянутая мажорка Натали — глупо бегающая, глупо взвизгивающая, не умеющая держать себя с достоинством, ни на что не способная без слуг, сусальная, заискивающая, кривлючая, временами бестактная… Несмотря на её стройность и редкостную телесную красоту, смотреть на неё просто противно. Нас кагбэ (на первый взгляд — тонко, на второй и далее — топорно) готовят к тому, что Маккалистер-старший в итоге с ней не останется.
    • А потом выясняется, что она ещё и лицемерна, лжива и цинична. И, конечно, эксплуататорша. И суетна, тщеславна. Нет, со злодеями не связана. И всё равно пакость.
• Дворецкий в доме мажорки — монументальный, корректный и ироничный (и затаённо-добрый, но на поверку не очень-то компетентный) Прескотт, которого уже задолбала его работа, один из немногих относительно удачных образов в фильме. Выполняет — с грехом пополам — ту же сюжетную функцию, что Марли в первом фильме и бомжиха во втором: казался плохим, оказался другом и помощником.
• Получилось не смешно:
  • Кевин по незнанию чуть не заморозил насмерть дворецкого в морозильной камере. (Стоп, сто-оп… Дворецкий, запертый в морозильной камере… Это уж случаем не неуклюжая ли отсылка на видеоигру Tomb Raider 2?! Или просто непреднамеренное совпадение?..)
  • Мерзкая Натали страдает гипервентиляцией — проще говоря, она иногда вынуждена дышать в бумажный пакет, чтобы ей не заплохело. А дворецкого (доброго-предоброго) это, по его же собственному признанию… забавляет!
• Упоминается Гарри. Марв глупо хвастается: «Раньше Гарри решал, что и когда делать — но теперь больше никакого Гарри! ТЕПЕРЬ Я БОСС!». Даже если только собственной жены, ага… Которая его не умнее.
• Оммаж: старая чёрно-белая мелодрама, от которой так фанатеет Кейт Маккалистер — «Эта прекрасная жизнь» (1946) Фрэнка Капры. Говорят, это заодно и любимый фильм Рода Дэниела. И, конечно же, мерзкая Натали его (фильм) не любит.
• Пытка увеболлом во все поля. Если в каждом из двух классических фильмов злодеи начинали серьёзно огребать от Кевина только во второй половине почти двухчасовой ленты, то здесь Марв и Вера, глупейшим образом «отправившись на разведку», терпят от Кевина уже по прошествии первой четверти (!) фильма, длящегося 1 час 20 минут! А после «встречи старых знакомых», — Кевина и Марва, — последний ведёт себя так, что хочется немедленно выключить фильм. А от каждой последующей сцены это желание только усиливается. Выходит, и в США существует явление, аналогичное нашему отечественному кинопозору… Такую «офигенную проработку материала», как здесь, американский критик Молтин именовал «телемакулатурой» (TV crap), даже если она, к несчастью для всех, демонстрировалась на большом экране.
  • Странно, режиссёр вроде нормальный, все остальные его фильмы — не шедевры, конечно, но вполне крепкие комедии («Волчонок» с М. Дж. Фоксом, «Каков отец, таков и сын», «К-9: Собачья работа»). А тут у постановщика не получается ничего. Единого стиля у фильма нет, то коряво-неумелый фарс, то назойливо-затяжной лиризм аж до слащавости. Сбои ритма, «провисы», длинноты… А когда маленький Кевин строит из себя умника, устраивая своему отцу что-то вроде сеанса психоанализа — это забавно и глубоко?.. Нет, искусственно и раздражает. Дети-актёры — они как лакмус (и чем талантливее — тем беспощаднее), их игра сразу «выявляет» любую фальшь… Кто объяснит, почему, когда каноническо-классический Кевин (М. Калкин) даёт взрослым мудрые советы, это выглядит органично, а когда здешний Кевин начинает «наставлять» взрослых (в том числе, позже, и дворецкого), это бесит?..
    • И… ох уж это редкостное умение горе-фильммейкеров опошлить и слить в дерьмо всё, что у других авторов отлично выстреливает — и «О, мой зад» вкупе с «Ударом ниже пояса», и штампованное «Никто не верит ребёнку», и ход «Злодеи выболтали свои планы, а мальчик всё записал», и «невероятные совпадения в стиле Tom and Jerry», и «грубый вызов ребёнку от новой папиной невесты — „не-становись-у-меня-на-пути-малыш“»… Этот фильм — отличное пособие, как НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ НАДО снимать семейные комедии.
• Отчаянно пытаясь добавить в фильм хоть что-то остроумное, авторы задумывают вполне ожидаемый вотэтоповорот в духе «Предатель — совсем не тот, на кого подумали» (а также в духе «Злодейская мамаша» и «Милый — значит, злодей»), а затем заставляют Кевина подстроить Марву и Вере такой же пранк, какой Гэндальф некогда подстроил трём троллям.
• А идиотства сюжету добавляет «снайперский» (пальцем в… небо, как в копейку) отыгрыш тропа «Пленных не обыскивают». Или главная злодейка (нет, не Вера) просто понадеялась, что из погреба сигнал мобильного телефона будет слишком слабым?
• И фактическое цитирование фильма «Дистанционное управление» (см. ниже)! Эпигонство эпигонства. Можно ведь было обыграть это более творчески — хотя бы как в «Один дома 3», где кое-что взяли из убогого трэша про мальчика-моделиста, но использовали действительно с выдумкой. Так нет же, всё «в лоб»…
• Ближе к финалу невзгоды злодеев (бар с секретом; падения с люстры; паническое убегание двух здоровенных гадов от одного маленького мальчика; ловля злодеев силами уже всей семейки Маккалистер) стали чуточку поразнообразнее. Но общая картина всё та же: тупость.
• Закрадывается страшное подозрение. Этот фильм что, в основном был снят ради продакт-плейсмента «умных домов»?.. Дайте угадаю с одного раза… спонсор этой кинонелепицы как раз на «умных домах» и наживается?..
• И кого же мы должны благодарить за этакий отстой?.. Продюсера Митча Энгела и сценаристов Дебру Франк и Стива Л. Хейса. Гоните их, насмехайтесь над ними, не смотрите их кино- и телеподелки!
• Кстати, почему Питер от своей Натали ушёл обратно к жене нам толком не объяснили. На самом деле при всём своём снобизме она хотя бы пыталась быть милой женой и мачехой. А с Кейт он даже не общается!

Один дома 5: Праздничное ограбление

Фильм снял в 2012 г. Питер Хьюитт. Главный герой — Финн Бакстер (К. Мартин), чья семья переехала из Калифорнии в Мэн во время рождественского сезона. По-прежнему бездарное паразитирование на классике и дойка франшизы. Смотреть невозможно даже под пиво (ну или возможно, если купить очень много банок… но Минздрав предупреждает). Хотя часть критиков считает, что тут есть хоть что-то остроумное, в отличие от четвёртой и шестой частей. И некоторые постмодернистские черты просматриваются.

• 2010-е, эпоха гаджетов. Почти одиннадцатилетний протагонист помешан на видеоиграх (особенно онлайновых), а в реальном мире ему неуютно, он в нём плохо ориентируется и опасается всего нового. Вдобавок он верит в призраков и ещё всякое сверхъестественное, и его старшая сестра Алексис об этом знает и пользуется этим. Отличный повод для отсылки к штампу хорроров «Семья в начале сюжета заселяется в новый дом, купленный за подозрительно низкую цену» (см. хотя бы «Ужас Амитивилля»). То, что действие происходит в штате Мен, это подчёркивает.
  • Риэлторша Кэтлин Гидени (А. Хансейкинс) — «скользкая», кривлючая, елейная тётка — по изначальному сценарию приспешница главаря воров (см. ниже о Синклере) и его бывшая любовница, но все сцены, показывающие это, были из картины вырезаны, и остался только непонятный маленький эпизодик, никак не сообщающий о том, что эта вкрадчивая и не совсем нормальная женщина — тоже злодейка. Зато получилась пародия на штамп ужастиков «Почему этот „чисто функциональный“ эпизодический персонаж столь странен? Что-то тут не так…»
  • А «Снежный Мальчик» Мейсон — новый сосед (коронная фраза: «Прикольно!») — ещё и втирает Финну, что в этом доме был некогда убит гангстер Мёртвая Нога, и с тех пор дом якобы проклят! Финн же и ранее боялся даже собственной тени и на пустом месте воображал себе порой всякие ужасы, а уж теперь и подавно… Отсюда же и его склонность к установке ловушек. Параноидальный мальчик ощущает себя прямо-таки «охотником за привидениями» — пока наконец не осознаёт, что против него выступают обычные воры, из плоти и крови…
  • Ироничная красавица Алексис (Дж. Ферланд) тоже малость зациклилась на гаджетах и интернете, но «по-девчоночьи» — всё время сидит в соцсетях. Она хочет себе не просто планшетник, а розовый. Смартфон у неё тоже розовый.
    • Само наличие в этом фильме подросшей Джодель Ферланд, персонаж которой вовсю троллит-запугивает своего нервного брата — уже иронический кастинг: вы только посмотрите на эту юную актрису в более ранних её работах — «Сайлент Хилл», «Дело 39», «Сверхъестественное»…
• Кэтрин Бакстер (Э. Харви), мать Алексис и Финна, изначально была недостаточно уверенной в себе женщиной, склонной к самокопаниям и самобичеванию (наверняка повлияла и её «не фотомодельная», хоть и вполне привлекательная внешность). Она старается построить карьеру. Её новый босс мистер Карсон — старый маразматик, который никак не запомнит правильно её имя; ему было самое время взять себе зама.
• Кёртис Бакстер — муж Кэтрин и отец Алексис и Финна — замечательно сыгранный Дагом Мюрреем хороший парень, добрый папа, который всё время шуткует с членами своей семьи (не «над» ними!), норовит всячески украсить их жизнь… и предстаёт в этом деле чуть ли не назойливым, особенно в глазах почти взрослой Алексис.
• «Может, здесь раньше было индейское кладбище?» — отсылка на «Кладбище домашних животных».
• Рудазовский дедуля, Великолепный мерзавец и Антизлодей — Синклер (снова кельт!) в исполнении Малкольма Макдауэлла, главарь воровской шайки. Своей подручной, гламурной бандитке Джессике (Д. Мейзар) он ну прямо как родитель: она обременена психологическими проблемами, в частности по-глупому влюбляется в своих наёмных подельников, а потом страдает, когда Синклеру почему-либо приходится их уволить.
  • О предыдущем уволенном взломщике Синклер говорит «Закончилось всё печально. А ведь я предостерегал…», а Джессика в этот момент горько рыдает. Неужели тот взломщик чем-то обидел Джессику, и Синклер его не просто уволил, а ВАЛЬНУЛ?! Но нет, после первого же проникновения воров в дом Бакстеров выясняется, что это ложная тревога.
  • Откровение у холодильника / необузданная догадка: почему Синклер так по-отцовски относится к Джессике? И что ему вообще в этой Джессике, почему он не подберёт себе более эффективного и менее …нутого приспешника? Джессика, конечно, великая электронщица и супер-спец по сигнализациям — но неужто в наши дни этого добра на свете мало?.. Мину-у-уточку. Неужели эта Джессика — родная биологическая дочь Синклера, в чём тот не решается ей признаться (отчего она и называет старика по фамилии)?!. А кто в таком случае мамаша, уж не та ли поехавшая риэлторша Кэтлин (продававшая дом семье Бакстеров в начале фильма)?.. Все сцены, намекающие на былую любовь Синклера и Кэтлин, а также на то, что Кэтлин до сих пор подрабатывает на Синклера, были из фильма вырезаны (а жаль)… А Джессика к тому же невероятно похожа с лица на эту самую риэлторшу…
• Синклер с Джессикой (и те, кого они нанимают себе в помощь) — в любом случае отнюдь не безобидные уголовники. Они уже провернули несколько дерзких — и увенчавшихся успехом! — ограблений (Бостонский музей… Лондонский банк… фирма заводчиков лам в Перу…), то есть причинили большой вред обществу.
  • Новый взломщик, которого Синклер «блатует» (вербует, нанимает) в самом начале фильма — стереотипный «клёвый чорный неформал» Хьюз. Авторы нарочно дали ему такую же фамилию, которую носит главный создатель (сценарист и продюсер) первых трёх фильмов «Один дома». Это только оммаж, или еще и учтивое «На тебе!»?
    • Вскоре выясняется, что этот самый Хьюз умирает по имбирному печенью, особенно если молочком запить. И суеверен (стереотип «Чернокожие суеверны»). Однако шнифер он талантливый и умелый, этого у него не отнимешь…
    • …но находится не в ладах с арифметикой: предложил скорректировать сделку — «Из-за призрака условия меняются. 50 % получаю я, ещё 50 % Джессика, и 25 % получишь ты, Синклер!». Возможно, он оговорился — хотел уделить Джессике 25 %. Кстати, эта оговорка может указывать на то, что Джессика Хьюзу понравилась; а в финале Хьюз ещё и рычит на Синклера: «Так ты не только меня, но и Джессику кинуть решил?!» (А может, Хьюз просто «хотел по справедливости», как Шура Балаганов. А может, и то и другое сразу.)
  • Синклер — сноб и культурный мерзавец: он охотится за редкими картинами, в частности, за оригиналом «Вдовы́» Эдварда Мунка [в творческом наследии реального Мунка такая картина не значилась]. Позже выясняется, что вдобавок это личное: моделью для этой картины послужил не кто иной, как прабабушка Синклера и ее дети.
    • Исландская правдивость: Синклер сказал Хьюзу правду: картина стоит 85 миллионов долларов. Он только не уточнил, что не собирается эту картину продавать, и не признался, что для Хьюза, как и для Джессики, им запланировано гораздо более скромное вознаграждение.
• «Пожилой» (лет за 30), одинокий, бородатый и разжиревший от гиподинамии геймер «Капитан Отстрел» (Captain Overkill), он же Саймон Хасслер, частый онлайновый товарищ Финна по «игрищам и забавам», изображён сатирически, но по-доброму. И сам он, кроме шуток, добр и душевен, как какой-нибудь обаятельный и благожелательный домовой.
  • Осознав наконец, что в доме Финна настоящие воры, геймер в панике кричит: «Я ведь должен вызвать копов, или твоих предков, или какого-нибудь Джека Мауэра!». Отсылка на Джека Бауэра из сериала «24 часа часа».
  • А сообщение этого геймера разъярённая Кэтрин приняла за шантаж со стороны похитителя.
• Как Финн узнал о шайке воров и её планах? Вовремя подслушал.
• Финн: «В этом доме стоит бояться только меня!».
• В комнате-ловушке Алексис нашла толстую книгу… и какую же? — «Войну и мир» на английском языке! Со скуки открыла (смартфона-то под рукой нет!). Пробежав глазами несколько первых строчек, заключила: «Отстой». А потом никуда не делась — всё же начала читать и даже переживать за персонажей! Кажется, ей предстоит привыкнуть к книгам… И это при том, что она всё равно захочет себе планшетник — и получит его… Но ведь книг и в Интернете полно…
  • Восторг у холодильника: неужели «Война и мир» была любимой книгой Мёртвой Ноги?
  • Интересная мысль — «Война и мир» начинается с довольно большого диалога по-французски. Может, Алексис просто тяжело было через него продраться, а потом затянуло?.. Догадка ВРОДЕ БЫ опровергается своевременной постановкой на паузу и применением большой лупы — тогда отчётливо видно, что Алексис читает такой английский перевод романа, из которого весь the French благоразумно выпилен, а все реплики, которые у Толстого были на французском, даны сразу на английском (чтобы не выносить «среднему американскому читателю» мозг незнакомой речью и подстраничными сносками). Но даже в этом случае догадка, внезапно, представляется В ЦЕЛОМ верной: диалог-то начинается с длинной реплики Анны Шерер про Геную, Лукку, Наполеона и прочее! Эта реплика обязательно должна была показаться девочке-милленниалке ну-у-у-у-удной, хоть Алексис отлично понимала каждое слово. Но потом девица процарапалась сквозь этот «шибко взрослый, старинный и ведущийся не пойми о чём» диалог, перетерпела подробное описание салона г-жи Шерер (больше-то заняться в ловушке нечем!), дошла до разных «чувств и переживаний», которые Толстой описывает мастерски — и да, распробовала, затянуло…
• Синклер (увидев Алексис, в холодной ярости): Опять ребёнок?! Дети что, из всех щелей в этом доме лезут?.. Хьюз: Дети лезут из щелей?.. Синклер: Я образно!
• Джессика, видимо, очень любит свою претенциозную завитую причёску. Когда ей на голову выплеснулось небольшое ведёрко смолы с дёгтем, она отреагировала так преувеличенно, будто ей не куафюру попортили, а какую-нибудь конечность отрезали.
• Видно, любовь Джессики к Стиву была не настолько сильна, чтобы Джесс смогла героически (не комментируя словесно) терпеть боль и унижение от снежков Мейсона и всё равно нормально беседовать со Стивом… В результате у Стива окончательно «прошла любовь, завяли паслёновые».
• Пятый фильм перенасыщен пародийными отсылками на ранние, классические фильмы франшизы (критики даже ругались на это), а заодно и на клише ужастиков и приключенческих фильмов.
  • Финн, перебарывая страх (ведь в видеоиграх в подвалах часто помещаются тюрьмы, и/или гнездилища монстров, а то и пытошные!), с трепетом впервые спускается в подвал нового дома. Видит стеллаж, заставленный банками краски и украшенный моделью кораблика; хочет достать эту модель; начинает (вместо того чтобы подставить стул или что-то такое) карабкаться вверх по полкам стеллажа, как некогда поступил в своем доме Кевин Маккалистер… Что ж, и стеллаж обрушится на него, как некогда на Кевина?.. Нет, стеллаж оказывается потайной дверью, за которой скрывается сейфовая дверь.
    • Над сейфовой дверью Финн видит надпись, выполненную отнюдь не кустарно: «Мёртвая Нога следит за тобой!». Отсылка на «1984» («Большой Брат следит за тобой»). Позже, в тайном убежище, обнаружится запас старинных бутылок, запылённых и закупоренных (Мёртвая Нога фарцевал самогонкой в дни гуверовского Сухого закона), и там надпись тем же шрифтом: «Тронешь моё бухло — горько пожалеешь! Мёртвая Нога». Напрасно Алексис насмехалась над этим…
  • Оставшись дома без родителей, Финн демонстративно скачет на мягкой мебели, как некогда Кевин. Обжирается и опивается вредными вкусняшками, как некогда Кевин. Катается со ступенек (только не на санках, а в ящике), как… угадайте кто? И даже пробует бриться, хотя у него еще ничего на лице не растёт (Кевин до такого не опускался). А отцовский лосьон не обжигает Финну щеки, как обжигал Кевину: Финн чуть старше, и кожа у него уже достаточно загрубела (а может, и лосьон более «мягкий»).
    • А позднее, испугавшись страшного живописного полотна (той самой «Вдовы» Мунка), Финн убегает с воплем и ныкается под одеялом, как Кевин.
    • А чтобы попробовать вскрыть сейфовую дверь (а заодно обзавестись материалами и инструментами для изготовления ловушек), Финн хотел было накупить в супермаркете всякого-всего, существенно переплюнув Кевина… но ему, как оказалось, не на что. Только и хватило, что на моток бечёвки..
    • И многие ловушки Финна тоже до боли похожи на Кевиновы. Причём Финн учёл и ту вероятность, что злодеи на такое не поведутся, и кое-что усложнил… А смотрели ли злодеи первоисточник?.. А смотрел ли его Финн?.. Ну, мультфильм «Tom and Jerry: Dog Trouble» он точно смотрел… М-м, а вот ловушек в стиле «повар-катастрофа» Кевин не устраивал, равно как и в стиле «ложная мистика» — Финн в этом отношении первопроходец… А сцена, в которой Финн спускает Синклера с лестницы — похоже, отсылка к «Смерть ей к лицу».
  • Алексис проскочила в закрывающуюся дверь, да как лихо! Что твой Индиана Джонс. Разве что бегом, а не перекатом.
  • Ну а внезапная Финнова мудрость не по годам (почти как у Кевина) смотрится гораздо органичнее и приятнее, чем «лже-Кевинова» в четвёртом фильме. И капелька деконструкции: фанатичным геймером Финн быть не перестал — всего лишь сделался более социализирован и переборол свои страхи.

Один дома (2021)

«	В это сложно поверить, но дальше западный плагиат "Один дома" начинает повторять ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ плагиат "Один дома" от ТНТ, который вышел РАНЬШЕ!	»
— BadComedian

Home Sweet Home Alone — перезапуск оригинального фильма от Disney+, вышедший в 2021 году. К просмотру не рекомендуется: режиссер Дэн Мейзер сумел снять нечто, по сравнению с чем шедеврами кажутся и пятый фильм («Праздничное ограбление»), и «Ирония судьбы» по-индийски, и «Новогодной ремонт». Главный герой — Макс Мерсер, страдающий лишним весом и зависимостью от газировки 10-летний очкарик, который как и Кевин Маккалистер, плохо ладит с родней и совсем не рад тому, что перед Рождеством в доме соберется вся большая семья. Антагонистами выступает семейная пара, в силу обстоятельств рискующая остаться на улице из-за финансовых проблем. Причем возникает ощущенье, что сценаристы этого фильма вдохновлялись «Праздничным ограблением» — если там главгад считал, что имеет право на картину, ради которой затеял ограбление, потому что для художника позировали его предки, то здесь супруги Джефф и Пэм Маккензи лезут в дом Мерсеров и вовсе, чтобы забрать свое — они по ошибке решили, что Макс украл из их дома дорогущую антикварную куклу.

• Антизлодей — антагонисты. Они не хотели навредить мальчику, а только пытались вернуть украденную им, как они думали, куклу. Как только недоразумение прояснилось и выяснилось, что он остался дома совсем один, они тут же вызвались присмотреть за ним, пока его родственники отдыхают в Токио.
• Бедный злодей! — супруги Маккензи вызывают едва ли не больше симпатии, нежели протагонист, и поэтому наблюдать, как они страдают от ловушек, не особо смешно.
• Попытка сделать бонус для фанатов: в одной сцене по телевизору идёт космоопера «Гнусные ангелы в космосе» — римейк «Ангелов с грязными душами» в новом сеттинге. Актёры в этом шоу внутри шоу играют карикатурно-бездарно — но «космический криминальный барон» опять-таки, как его предок встарь, требует от кого-то «убрать свою мерзкую жёлтую задницу», только на этот раз с космического корабля. А один из персонажей «Один дома 6», пока смотрит это внутримировое безобразие, с неудовольствием комментирует: стоило бы делать «совсем своё», а не позорить классику паразитированием на ней… Авторы фильма кагбэ попытались в самоиронию?!
• Босоногий поневоле — Пэм, попав в ловушку отсылающую сразу к двум из оригинала, вынуждена избавиться от загоревшихся ботинок. А потом оказывается вынуждена босиком прогуляться по заботливо разложенным по полу деталькам LEGO, причем от боли даже падает на колени. Все на те же детальки.
• Буффонаде плевать на твой пол — заданная третьим фильмом традиция продолжается.
• Дед Отмороз — Джефф переодевается Санта-Клаусом, надеясь таким образом обмануть Макса и проникнуть в дом без затруднений.
  • Гарри и Марв в первом фильме тоже называли себя «Санта Клаусом и его эльфом» перед тем как войти в дом (когда поняли что там только малолетний шкет). Отсылка?
• Дети отвратительны — главный герой. Таковым вышел и стараниями сценариста, и из-за неспособности Арчи Йейтса (даже при всём его таланте) потянуть главную роль. А ведь этот маленький актёр ранее хорошо показал себя в ярких эпизодических ролях…
• Детям это смотреть нельзя! — когда к Маккензи приезжает их родня, они представляют зашедшего к ним как раз перед этим риэлтера персональным фитнес-тренером Джеффа. Афроамериканец тут же входит в роль и начинает подшучивать, что поможет жирному папочке накачать обвисший животик и подтянуть попку. А уходя, добавляет, что ждет не дождется встречи с этой попкой.
  • А некоторые последующие реплики и ужимки риэлтера заставляют предположить, что он и правда гей и ему искренне понравился Джефф Маккензи.
• Идиотский сюжет — никто не мешал Джеффу Маккензи просто попросить Макса или кого-нибудь из его родни вернуть украденную куклу, но тогда фильма бы не было.
  • Возможно, Джефф опасался (как минимум подсознательно), что в этом случае Мерсеры пожелают какими-нибудь правдами или неправдами придержать куклу у себя и продать её самостоятельно, уже в их, Мерсеров, пользу.
• Камео — в паре сцен появляется Базз Маккалистер в исполнении Девина Рэтрея. Он стал полицейским (и не то чтобы светочем интеллекта), а Кевин ежегодно теперь звонит в полицию с сообщением о забытом дома ребенке, из-за чего Базз уже привык игнорировать подобные сигналы.
  • К слову, камео в этом позоре предлагали и самому Калкину, но он в этом участвовать наотрез отказался. И правильно сделал.
• Макгаффин — кукла с перевернутой головой, вокруг которой вертится весь сюжет.
• Недопонимание/У страха глаза велики — псевдозлодеи всё время, говоря о «мальчике», которого они «похитят и продадут», подразумевали фарфоровую куклу в виде мальчика. А Макс всё принял на свой счёт, решил, что речь о нём самом!
• Одномерное мышление — клинический случай: отсылая к оригинальному фильму, Макс заливает водой плиточную дорожку к крыльцу, из-за чего Джефф и Пэм несколько раз подряд поскальзываются и падают, так и не сумев дойти до дверей. Они пытаются и ползти на четвереньках и скользить с разбегу, а всего-то надо было сойти с дорожки на покрытую снегом лужайку!
• Он просто идиот — тут отличились все:
  • Антагонисты. Оба. Сначала не додумались просто поговорить с подозреваемым в воровстве мальчишкой, а потом начали страдать от своих попыток вломиться в его дом еще до того, как Макс расставил ловушки!
  • Родня главного героя, при постороннем человеке ухитрившаяся и прокричать во всеуслышание пароль от охранной сигнализации (1112(!)), и спалить тайник с запасным ключом.
    • А Джефф и Пэм так же спалили свой план с переодеванием. А перед этим болван Джефф умудрился… забыть пароль 1112 и ввести его как «2221»! А еще специалист-компьютерщик! Результат немного предсказуем…
  • Да и главный герой, стараниями сценариста понаделать отсылок к оригинальному фильму, но сделать все по-новому, интеллектом не блещет.
• Разозлившийся Джефф похож на франкенштейнова монстра. И не только причёской: он ненароком скалится (и двигается) точно так же. Отсылка подсвечена самим Максом гораздо ранее, когда Джефф ещё не злился (и вообще не имел никаких претензий к этому полненькому соседскому мальчику): «Ух, вы такой высокий… и знаете на кого похожи?»..
• Отвратительный толстяк — главный герой, такого оталкивающего протагониста ещё поискать надо.
• Получилось не смешно — явный перебор с туалетным юмором. Вдобавок сюжет — провальный от слова «напрочь», акценты расставлены убого: антагонисты не внушают праведного гнева, из-за чего их страдания не кажутся хоть немного справедливыми, но и харизмы им, чтобы можно было болеть за них, не хватает; главный герой ею тоже обделен, недотягивая ни до маленького злобного садиста, ни до хорошего парня, из-за чего непонятно, кому в фильме вообще симпатизировать.
  • Что за фигня, автор? Зачем было добавлять сцену, в которой Макс утыкал Пэм всё лицо (и треть тела) острыми-преострыми дротиками, вылетавшими с силой?.. А если бы хоть один — в глаз? А если бы — в молочные железы?.. Получилось совсем уже не смешно!
• Проблемы с коммуникацией убивают — с прикрученным фитильком, потому что никто не умер, но два взрослых человека едва не покалечились не на шутку, а дом оказался начисто разгромлен только из-за того, что ни Джефф, ни Пэм даже не попытались начать попытки вернуть куклу с простого разговора, сразу начали планировать проникновение в чужой дом. Ближе к финалу троп Недопонимание подсвечен открытым текстом.
• Пытка увеболлом — мнение фанатов оригинальной дилогии о перезапуске. Большинство критиков с ними согласилось.
  • Уже не торт — юмор тупейший, шутки пошлейшие, эстетика нелогичная, часть актёров по-идиотски кривляется, ряд сцен затянут, они несмешны да еще и отравлены ложной многозначительностью… Финальная мораль сей басни — про семейные ценности — подана натянуто, назойливо и в целом неубедительно и раздражающе. Перед нами ещё один позор франшизы — наряду с одиозным четвёртым фильмом (см. выше). Четвёртый фильм, разумеется, более бездарен и антихудожественен — но шестой уверенно побеждает в номинации «Самый кринжовый фильм во всей эпопее».
    • И, по стопам четвёртого фильма, опять происходит продакт-плейсмент «умных домов»! Просто наваждение, проклятие какое-то. Тот же самый спонсор, а?
• Туалетный юмор — увы, на таком в фильме построена половина, если не больше, всех гэгов. Начиная с того, что завязкой сюжета служит желание Макса сходить в туалет по-маленькому, из-за чего они с матерью вообще попадают в дом Маккензи, и продолжая приступами метеоризма Джеффа (вплоть до того, что он пердит Пэм в лицо, когда она пытается подсадить его на ограду).
• И вишенка на торте, которая для знатоков советского кино предстаёт эталонным «Что это было?». Когда паникующая мама мальчика Макса, сидя как на иголках, летит обратно домой — рядом с ней оказывается противный, с сальной кожей и двойным подбородком дяденька-пассажир, которому она вроде как понравилась. Хорошо хоть он добр и стеснителен, а не нагл. Потом толстяк засыпает… прямо на плече у несчастной женщины. Мейзер, так тебя растак, ты что, фанат рязановской «Иронии судьбы» — и решил сплагиатить (не «отсылку сделать» — оный образец русской киноклассики малоизвестен в США)?! Или это непреднамеренное совпадение?
  • А ещё Badcomedian увидел в фильме ход из отечественного ремейка «Одного дома».

Ещё немного тропов и штампов

• А двести двадцать не хочешь? — один из признанных эталонов тропа.
• Банановая кожура: во втором фильме аналог сабжа — бусины, рассыпанные под ногами. Против злодеев сработали блестяще.
  • Не все толком обратили внимание: и в первом фильме был аналог — стратегически разложенные Кевином на определённом месте в доме крохотные детские машинки бренда Micromachines. Оба негодяя на них таки наступили и таки грохнулись. (В самом начале фильма — как минимум, «восстановленной полной» его версии — отец предупреждает Кевина, чтобы тот не раскладывал свои «микромашинки» на полу: люди могут упасть и травмироваться. К этому сделана отсылка и в начале шестого фильма.)
  • И вообще много ловушек основано на том, что взрослые глупые злодеи не имеют привычки глядеть под ноги. В первом фильме: намороженный на ступеньках лёд. Во втором: зелёная скользкая жидкость. В третьем: доска с подложенными под неё шариками.
• Бука/У страха глаза велики. Кевин боялся печки, стоящей в полутёмном подвале. Ему мерещилось, что стоит ему войти — она «разевает дверцу как пасть» (в русском дубляже ещё добавили её воображаемую мальчиком реплику, которой не было в оригинале: «ЗДРААААВСТВУЙ, КЕЕЕЕВИН! ХАХАХА!»). Потом мальчику надоело трусить, и он, перебарывая страх, сказал сам себе: «Да ладно, это всего лишь моё воображение». А при втором, более позднем появлении этой же галлюцинации просто велел печке: «Заткнись!». И печка захлопнулась. Это отсылка на первый «Кошмар на улице Вязов», где героиню пугал бойлер.
  • Кевин и на чердаке спать боялся, утверждая, что «там страшно». Чердак этот в кадре показывают — он хорошо освещён, достаточно уютен, и ничего страшного там вроде бы нет. Вот разве что места там очень, очень мало. Может, у Кевина ещё и клаустрофобия?..
  • А уж как он пугался сначала старого соседа (в первом фильме), а потом одинокой голубятницы (во втором)! Оба оказались хорошими людьми (и оба потом спасли мальчика).
  • «У страха глаза велики» отыгрывается в дилогии с Кевином на все лады. Кевин знает силу страха — сам начинал как трусишка. Просто вовремя включая угрожающие реплики гангстера и автоматную очередь из кинофильма, наш крутой шкет до одури пугает сначала разносчика пиццы, а затем двух бандитов. А во втором фильме дерзкий пацан применил похожий трюк, но ещё более творчески — устроил целое представление с надувным клоуном и аудиозаписью дядиного пения в ванной (и грозной дядиной реплики), чтобы прогнать дотошного администратора (Т. Карри), нагрянувшего с проверкой в номер. Потом удалось хитрой перемоткой видеокассеты перепугать аж прям целый персонал отеля — взрослые дяди (и одна тётя) залегли в панике, уверенные, что по ним может быть открыта стрельба, и стали кричать леди и джентльменам, повыскакивавшим в коридор из своих rooms: «У нас ЧП, в отеле — сумасшедший постоялец! Оставайтесь в номерах!»
    • Видимо, Дональд Трамп (см. ниже Камео), которому принадлежит этот отель, смеялся до колик, когда дело выяснилось. Может быть, именно по этой причине Кевину потом ничего не было за подобные штучки. Вероятно, мистер Трамп сказал своим работникам: «Стыдитесь, господа. Рождество — время розыгрышей! И самое главное — мальчик-то герой, вы же смотрели новости?! Оставьте семью Маккалистеров в покое, никаких судов не будет. Или кто-то хочет спорить?..» Спорить, видимо, не захотел никто.
• Кевин, хватающий сам себя за щёки и издающий вопль (кадр, любимый создателями афиш к первым двум фильмам, см. хотя бы иллюстрацию выше) — это намеренная визуальная отсылка авторов фильма к известной картине Э. Мунка «Крик».
  • Во втором фильме Кевин так не орал, всего лишь тиражировали знакомый кадр на постерах.
  • Зато этот «крик», в исполнении папы и мамы Финна Бакстера (намекающих именно на картину Мунка), повторили в пятом фильме. А в исполнении самого Финна — на постере.
• Всегда готов! — герои фильмов.
• Вторжение в дом. Первые два фильма — редкий, но очень популярный пример комедийного варианта.
  • В последующих трёх фильмах (а также в своеобразном спиноффе — «Дистанционном управлении») троп отыгран уже более блёкло. Потому как эпигонство. Видимо, только Хьюз и Коламбус знали, как сделать по-настоящему круто и душевно, даже при том, что второй фильм — во многом повтор первого.
• Дети отвратительны — мнение некоторых зрителей о Кевине.
• Дружба между поколениями — Кевин и старик Марли в первой части, Кевин и голубятница во второй.
• Дуэт плохишей/Бокэ и цуккоми/Низкий гений, высокий тупица — «мокрые/липкие бандиты» Гарри и Марв, комедийный вариант тропа.
• Жуткий прохожий:
  • В первом фильме — суровый на вид старик, убирающий снег. На поверку оказывается, что он вполне себе неплохой человек, только с семьей у него возникли проблемы, вот и получился мрачный вид.
  • Во втором фильме — практически все, кого Кевин встречает ночью в парке, включая бомжей. Правда, мрачная женщина с голубями оказывается потом очень милой леди.
• Злодей-недотёпа — Гарри и Марв. В первом фильме они намеревались ограбить дом Кевина и расправиться с ним самим. Во втором — украсть деньги, предназначенные для больных детей и уже всерьёз расправиться с Кевином. И тем не менее… они такие забавные! Местами их даже можно по-человечески пожалеть.
• Импровизированная ловушка — все фильмы (и видеоигровые адаптации) специализируются на комедийном применении таких ловушек из самых разнообразных предметов, вплоть до ёлочных игрушек.
• Камео — Дональд Трамп во втором фильме, собственной персоной. Сыграл сам себя — владельца шикарного отеля «Плаза», куда нагло заселился Кевин, выдавая себя за «сынка какого-то богатенького папы». Он показывал Кевину дорогу в вестибюле. Что характерно, Трамп говорит Кевину повернуть налево, Кевин поворачивает направо — и правильно делает.
  • В роли мистера Данкана, владельца сети игрушечных магазинов — Эдди Брекен (1915—2002), легенда американской кинокомедии. И прямо в кадре в этот магазин приходит сам Крис Коламбус (режиссёр первых двух фильмов) со своей дочкой Элинор. Той самой, которая, когда подрастёт, сыграет в киносаге Harry Potter аж две разных эпизодических роли.
    • А в первом фильме эта Элинор летит в самолёте со своей бабушкой, то есть тёщей Криса Коламбуса. А в роли стюардессы — жена Коламбуса.
  • В первых двух фильмах в роли Фуллера Маккалистера (энуретика и любителя троллить этим окружающих) — Киран Калкин, брат юного исполнителя главной роли. Он потом подрастёт — и сыграет «голубого» философа в фильме «Скотт Пилигрим против всех» (2010).
  • В первом фильме в аэропорту Скрэнтона буквально на пару минут появляется темноволосый бородатый мужик. Просто стоит за спиной миссис Маккалистер (когда та умоляет клерка в красном галстуке). Существует упорная фанатская легенда, будто в этой микророли снялся… не кто иной, как Элвис Пресли — якобы живёхонький, в 1977 году всего лишь инсценировавший свою смерть. Хотите — верьте, а хотите — проверьте… Масла в огонь подливает тот факт, что на мужике типичная «элвисовская» водолазка, а дёргает он головой тоже совсем как Элвис. Если принять, что Пресли «хорошо сохранился для своих лет»…
    • …Но может это оказаться и шарж силами какого-то другого актёра — специально для востроглазых, любителей высматривать камео.
  • А толстяк в комбинезоне Гас Полински, который подбрасывает маму Кевина до дома ближе к концу первого фильма — это легендарный канадский комик и личный любимчик Хьюза, Джон Кэнди.
• Не в килтах, но несомненные кельты — семейство Маккалистеров.
  • На Западе популярен не очень-то политкорректный стереотип «кельты плодятся, как кролики». Поэтому у них многодетная семья. Она состоит из семи человек, то бишь супружеская пара с пятерыми детьми. К тому же у отца семейства как минимум двое братьев, и у одного также пятеро детей, а у другого — четверо.
• Крик в небеса — мама Кевина: «КЕВИН!!!». В первом фильме смотрелось чуть ли не трагично; во втором — уже отдаёт не только преднамеренной самоцитатой, но и самопародией (во второй такой раз Кейт орёт гораздо громче и дольше, да ещё и в обморок после этого грохается).
• Культурное влияние — первые два фильма явно представляют собой «выжимку» из многих старых, классических американских мультяшек, а также в своём роде детскую лайт-версию некоторых сцен из «Жажды смерти 3».
  • А уже на фильмах про Кевина вольно основаны некоторые сцены в одном из выпусков киносаги ужасов «Фантазм», а также не менее серьёзная дилогия ужасов «Коллекционер». Ну и фанатская байка ходит, что «в одном из таймлайнов Кевин, чего доброго, вырос в Конструктора!».
• Левша — Базз, старший брат в семье, явный амбидекстр — без проблем делает и левой и правой рукой всё то, что правши предпочитают делать правой, а левши — левой. (Актёр Девин Рэтрей — амбидекстр и есть. По его словам, IRL это очень помогало ему в драках.) «Если бы Кевин опять всё не испортил, мы не оказались бы сейчас… в этом шикарном отеле, с кучей подарков. Так что будет справедливо, если Кевин вскроет свой подарок первым».
• Литерал (приём комизма). В оригинале-то троп не отыгран (сюда не подходит аналогичное по употреблению «If the cap fits, wear it»), а вот с точки зрения русского зрителя получилось очень классно: в один из моментов злополучного «штурма дома», когда Гарри открыл-таки дверь… буквально на воре шапка горит!
  • А потом, во втором фильме, такое же происходит с Гарри ещё раз.
  • Это какая-то мистика: в третьем фильме — опять литералы только с точки зрения русского человека! Когда мистера Ангера основательно поколотило электротоком, у него подгорел пукан. Буквально. А Элис чуть погодя… ударила лицом в грязь.
  • Необузданная догадка — кто-то из съемочной группы потомок русских эмигрантов. А что? Даже у Стивена Спилберга был дедушка из Одессы.
• Мистификация — в девяностые была сделана псевдозападная (на самом деле белорусская) новеллизации Home Alone авторства «Джона Томпсона» (видимо, на самом деле небезызвестных братьев Адамчик). Она была бы недурна… если бы не была настолько МТАшна, в частности напичкана абзацами-филлерами (не несущими особой смысловой нагрузки, а только «доводящими» объем книги до значительного) и образчиками творчества Капитана Очевидность. Старика Марли (дворника) зачем-то переименовали в старика Моргви. Чтобы страшнее было? Или опасались судебного преследования? Если второе, то с протагонистом было ещё проще: переименовали Маккалистера в «Макальстера», и всё чики-пики!
  • Сиквел-бастард: под названием «Один дома-3» в тот же адамчиковский том (после кое-как описанных словами первых двух частей) была добавлена столь же самопальная новеллизация американского трэшового фильма Remote (1993, был снят в подражание «Один дома»). Только главного героя в книжке заменили на Кевина Маккалистера — якобы это новое его приключение. С другой стороны — получилось даже справедливо: раз создатели Remote спёрли сюжетную концепцию и образы персонажей из «Одного дома», было вполне логично вернуть её Кевину. Вор у вора дубинку украл…
    • А на Западе существует нормальная, авторизованная новеллизация первых двух фильмов (и, разумеется, без привешивания к ним Remote). Её автора зовут Тодд Штрассер, это известный американский детский писатель. Он впоследствии ещё и третий фильм «положил на бумагу».
  • В самих фильмах — нуарные гангстерские боевики, которые любит тайком от взрослых смотреть Кевин (больше из любопытства, поскольку от сцен жестоких убийств ему страшно и противно). В первом фильме он смотрит кинокартину «Ангелы с грязными душами», а во втором — её сиквел «Ангелы с ещё более мерзкими душами». Такие фильмы в реальности не существуют; их фрагменты — это снятые специально для дилогии «Один дома» мини-пародии на общий стиль гангстерских фильмов 1930-х, а названия пародируют название реального фильма «Ангелы с грязными лицами» (1938).
• Мудр не по годам — Кевин Маккалистер.
• Неудобная басня — за развесёлой фабулой скрыта история о семейных ценностях. Казалось бы, что тут такого? Но семья-то в фильме не сахар, в «семейных» эпизодах Кевина по-всякому шпыняют, поливают презрением, а то и жестоко унижают те самые «близкие» люди при равнодушном попустительстве его родителей (а мама в обоих фильмах ещё и уверена, что она «мудро воспитывает своё непутёвое чадо»!). Тем не менее, оставшись в одиночестве, он отчаянно стремится их вернуть. То есть басня в том, что даже довольно хреновая семья лучше, чем никакой, и в финале всё вновь становится, как было.
  • Особенно это выпирает после выхода второй части, где того же Кевина снова унижает брат, снова гнобят всей семьёй и снова теряют во время семейной поездки (теперь, для разнообразия, в аэропорту).
• Никто не верит ребёнку — с третьего по пятый фильм включительно.
  • Не исключено, что в первых двух фильмах Кевин не бросался сразу к полицейским с жалобами именно потому, что опасался именно такого эффекта («да это всё — твоё богатое воображение, мальчик», «мы тут не в игры играем», «нам нужны доказательства»). И вдобавок полагал, что преступников надо «не спугнуть, а наверняка обезвредить». И притом стремился «брать бандитов на живца» и подставить их так, чтобы вышло «с поличным». И опасался рассказывать слугам закона подробности о себе («я же украл зубную щётку!» / «я мошенничал с кредиткой!»). И, наконец, хотел лично сам ощутить, что крут (а не un incompétent).
• О, мой зад!:
  • В первых двух фильмах незадачливые Мокрые/Липкие бандосы страдали неоднократно.
  • В третьем фильме Джерниган уселся на садовое кресло, не веря, что оно под током… и оказался на самопальном «электрическом стуле». Хорошо, что на нём был спецназовский защитный костюм с асбестовой прослойкой!
  • В четвёртом фильме попытались отыграть троп, но получилось фигово. Стальной крюк, от которого одновременно пострадали и ягодицы, и (надо полагать) тестикулы Марва, смотрится не забавно, а вымученно и пошло.
  • В пятом фильме, когда Джессика попадается в ловушку и застревает в окне задом наружу, Финн обстреливает её попу увесистыми шариками.
• Ой, бл…. На протяжении первых двух фильмов — то и дело. И реакция Питера и Кейт на то, что они забыли Кевина (во втором фильме — на то, что они ОПЯТЬ забыли Кевина, только уже не в доме, а в аэропорту, так что он улетел не в тот город). И реакция обоих незадачливых бандитов — Гарри и Марва — на некоторые Кевиновы ловушки.
• Опосредованная передача ругательств — Гарри, когда попадает в ловушку, тихо, но очень выразительно, мычит и бормочет себе под нос какую-то невнятицу, причем периодически перемежает ее словами вроде «Ах ты ж маленький… Ах ты ж… умник!!!». А всё потому, что Джо Пеши запретили материться на съёмочной площадке.
  • Нюанс (даже особой «опосредованности» не видно!): в совершенно легальном русском дубляже второго фильма Гарри, поднявшись после «ливня инструментов сверху на голову», довольно отчётливо — о ужас! — произносит что-то невероятно похожее на «Ёп твою, а?!..». И в этом дубляже сохранено без перевода то, что не очень внятно, но всё же разборчиво прозвучало и в оригинале: в сцене, когда Гарри допрыгнул до лестницы, но сверзился с неё — ступеньки были измазаны какой-то зелёной слизью (а кусок слизи ещё и на лоб плюхнулся упавшему вору), — наш мистер Лайм, с трудом вставая, выдавливает из себя «Bloody motherfuckin’…».
• Отсылка:
  • Один из воров носит имя Гарри Лайм. Так звали персонажа Орсона Уэллса из нуарного детектива «Третий человек» 1949 г.
  • «План битвы», который предварительно начертил Кевин, до боли напоминает чертежи, которые иногда составлял койот Вайл в мультфильмах Чака Джонса. Может быть, отсылка даже внутримировая (Кевин просто НЕ МОГ НЕ смотреть неоднократно эти мультики, равно как и «Том и Джерри»; и оно, знаете ли, заметно…).
    • А во втором фильме отсылка повторяется. Только теперь начерченный Кевином план гордо озаглавлен «Операция „Хо-хо-хо!“» («Хо-хо-хо!» — традиционное восклицание Санта-Клауса.)
    • И, кстати-кстати: в первом фильме идею «Дай-ка я сильно нагрею металлическую дверную ручку!» Кевин почерпнул из классического мульта Текса Эйвери Rock-a-Bye Bear (а Эйвери, в свою очередь, попятил этот трюк из немой комической, но её Кевин вряд ли смотрел столь обильно и пристально). Кевин — фанат Золотого века анимации, однозначно!
• Отчаянное желание внимания — Марв Мерчантс жаждет славы! Пусть и криминальной.
  • Но обнимать и плакать не тянет: во втором фильме этот говнюк чуть не поучаствовал в убийстве ребёнка. Поучаствовал бы, если бы ребёнок не оказался столь крут… и если бы у ребёнка не нашлось друга, готового прийти на помощь.
  • Кстати, Марв добился того, чего хотел: во втором фильме показано, что газетчики запомнили их с Гарри (и стали невольно пиарить) именно как «Мокрых Бандитов».
• Пат и Паташон — высокий Марв и низкорослый коренастый Гарри.
• Гарри Лайм — ирландец (играет его итальянец), а вот Марвин, по всей видимости, еврей. Во втором фильме Гарри поздравляет сам себя с Рождеством, а Марв — сам себя с ханукой (он носит фамилию Мерчантс… может быть, изначально Кауфман?.. прецеденты именно таких самопереименований бывали IRL). Играет Марва еврей Даниэл Стерн.
• Перчатки без пальцев — такие перчатки носят Гарри и Марв. Здесь эти перчатки не для крутости, а как часть образа «диккенсовских» воров-оборванцев. Ну и прагматические причины: чтобы и ладонь меньше пачкалась и не мёрзла, и пальцы всё чувствовали (чтобы не так мёрзли пальцы, можно держать руку сжатой в кулак).
• Постоянная шутка — статую перед домом Маккалистеров неоднократно сбивают на автомобиле. Несколько раз в первом фильме, и разок во втором.
• Поступай неправильно:
  • Если бы в первом фильме родители не забыли Кевина дома, то старик Марли никогда бы не воссоединился с сыном и внучкой. Да и возвращение в ограбленный и залитый водой дом явно испортило бы всё удовольствие от поездки.
  • Если бы во втором фильме Кевин сразу обратился к персоналу аэропорта, его мама, вероятно, сэкономила бы много нервных клеток… Зато семья не получила бы кучу подарков, Гарри с Марвом благополучно ограбили бы магазин игрушек, и выручка не досталась бы больным детям, а голубятница Джуди так бы и чувствовала себя одинокой и никому не нужной.
    • Базз подсвечивает: «Если бы Кевин не заварил всю эту кашу… мы бы не оказались в этом шикарном месте… со всеми этими подарками… итак… я думаю… что Кевин должен первым открыть свой подарок!»
      • Но ведь фильм кончается принесённым счётом и воплем при виде такового (Кевин-то в отеле «Плаза» оторвался на всю катушку, а там «ресторанная наценка-с»(с))… Если просто придушить жабу и потратить сумму на подарки — не больше ли получилось бы?
• Прикинуться шлангом: в первых двух фильмах Кевин — мастер тропа. Ему многое приходится покупать или заказывать самостоятельно (на папочкины и братовы деньги, папину кредитку и т. п.). А продавцы и персонал отеля — бдительный народ. Видят этакого клопа — и сразу: «Ты тут один, что ли?».. И Кевин каждый раз отмачивает что-то вроде: «Мэм/сэр, да я своей тени боюсь (варианты: я до прилавка еле дотягиваюсь… мне всё ещё мама шнурки завязывает…), как я могу быть тут один?».
• Пубертатная язва — во франшизе это любят:
  • Первый и второй фильмы: у Кевина есть старшие сёстры (минимум одна такая), напоминающие троп. «Кевин, таких, как ты, в Париже называют les incompétents…»
  • Третий фильм: Молли, старшая сестра Алекса (в исполнении юной Скарлет Йоханссон!) — игра с тропом.
  • Пятый фильм: Алексис, старшая сестра Финна (в исполнении красавицы Джодель Ферланд, юной звезды ужастиков!) — ещё одна игра с тропом.
• Старший брат-задира — Базз для Кевина. В третьем фильме, уже с новым юным героем, тоже отыграно что-то вроде этого, только с прикрученным фитильком: Стэн, вместо того чтобы грубо буллить Алекса, тонко его троллит (на пару с ехидной сестрицей), отчего Алекс нешуточно бесится.
• Тактическое использование дверей.
• Типа Крепкий Орешек — «Крепкий орешек» для всей семьи.
• Тощий злодей — Марв на фоне коренастого Гарри.
• Тупой приспешник:
  • В первом и втором фильмах — Марв у Гарри. Впрочем, Гарри сам умом не слишком блещет. Но по сравнению с Марвом он просто гений преступного мира.
  • «Один дома 3» — поразительный пример: Джерниган и Ангер (у Питера Бопрэ), поначалу чуть ли не полфильма маскирующиеся под великолепных мерзавцев и мачос!
    • Официальная новеллизация срывает покровы: в ней оба приспешника несколько раньше раскрываются как сабж. Они оба капризны и инфантильны, регулярно выносят мозг главарю (что составляет резкий контраст с их крутым, уверенным видом).
  • Да будет истреблена самая память о четвёртом фильме… Но всё же в нём Марв и Вера — несомненно тупые приспешники пожилой и очень серьёзной Молли, мамаши Марва.
  • «Один дома 5» — Джессика у Синклера, вместе с тропами «Прелесть какая глупенькая», «Гламурная дура», «Сентиментальная злодейка» и «Обнять и плакать».
• Удар ниже пояса — в первом фильме Гарри прилетело из пневматического ружья, во втором — Марвин получил скобку из строительного степлера (и еще одну — в зад). В третьем досталось мистеру Джернигану — клюшкой от напарницы и главарю — ловушкой с боксерской грушей. В пятом — когда Синклер и Хьюз попытались вытащить застрявшую в окне Джессику, потянув ее за ноги, то зажали их между своих, о чем быстро пожалели, когда она принялась очень эмоционально реагировать на расстрел своей задницы из рогатки.
• Уже не торт и смена караула — фильмы после второго.
• Фирменный знак/Что за идиот!:

«	— Ты открыл воду, да? Что это с тобой? Зачем ты это делаешь? Я же запретил. — Гарри, это наша с тобой визитная карточка. Все великие грабители оставляют свою метку. Мы — Мокрые Бандиты.	»
— Марв разъясняет суть

Теперь все эпизоды ограблений точно известны властям, и суд намотает по полной… А во втором фильме Марв решает сменить имидж и начинает «работать» со скотчем — типа, он теперь «Липкий Бандит». И ввиду этого выглядит ещё дебильнее, чем обычно. Он в детстве явно обделён был и любовью и вещами: теперь, в сорок с лишним лет, он склонен с удовольствием тырить всякую ерунду, в том числе дитячую (подсвечивается в обоих фильмах).

• Я не добрый — Базз на протяжении двух фильмов отыгрывает это по отношению к Кевину. Особенно заметно во второй части.
• Я этого не ем — из всех видов пиццы Кевин Маккалистер ест только сырную и ненавидит салями и маслины.

«Клоны» и подражания

«Деннис-мучитель»

Dennis the Menace. Трилогия (первая часть — тоже от Хьюза-продюсера): 1993, 1998 и 2007 годы. Первый фильм — класса «А», два других дёшевы во всех смыслах слова и вышли сразу на видео. Всё это снято по мотивам детских комиксов Хэнка Кетчама, выходивших с 1951 по 1994. К сожалению, гораздо слабее, чем собственно «Один дома»: вместо симпатичного окрутевшего пацанчика мы видим малолетнего неадеквата. Но он совсем не злобный; он милый трикстер, достаточно чёрственький и безответственный, с чертами наивной «ювенильной» социопатии, но, чуть что, делающий милое личико. При этом ребёнок он живой (даже слишком), с богатой фантазией, устойчивой психикой и своеобразной харизмой. В общем, что-то вроде Вовочки из наших отечественных анекдотов (и Тото из аналогичных французских), разве что не матюкальщик и не похабник, зато просто образец тропа «Принцесса, вы так невинны…». А ещё очевидна перекличка с образом Джонни Дорсета из «Вождя краснокожих» О. Генри, с той разницей, что маленького Джонни его папаша, вероятно, засёк до полубезумия, а Денниса не секут (порой кажется, что напрасно), его даже слишком балуют.

• Режиссёр первого фильма — Ник Касл. По первому фильму выходила видеоигра, не снискавшая особых лавров. А сам фильм — как бы предыстория мультсериала «Деннис-непоседа» (All-New Dennis the Menace, 1986-88).
• К сожалению, первый фильм местами подпорчен, как сыпью, пятнами пошлости. Иногда великолепной, иногда не очень. Это характерная черта оригинальных комиксов Кетчама — и она же неизбежно перекочевала и в фильм, как ни старался Хьюз.
• Главный герой — Деннис Митчелл — заявлен пятилетним, но для заявленного возраста он слишком уж развитой, особенно в плане речи (да и юный актёр Мейсон Гэмбл был постарше на пару лет).
  • И его не случайно прозвали Мучителем (в оригинале — Угрозой, The Menace). В окру́ге этого малыша уже немного знают: юная няня, придя сидеть с этим малышом, берёт с собой… защитный шлем. А другие няни (обоего пола), какие только есть в городке, наперебой отказываются присматривать за Деннисом. У одного из этих babysitter’ов сломана рука.
• А в роли Микки, самоуверенного, но наивного мальчика упомянутой няни — Девин Рэтрей, знакомый по роли Базза Маккалистера.
• На протяжении почти всего фильма Деннис будет доканывать ни в чём не повинного — разве что немножко козлистого — пожилого мистера Вильсона (постоянного персонажа комикса), пенсионера и садовода. И это при том, что мальчик этого старика на свой лад искренне любит! Каково же тем взрослым, которых он невзлюбит?! (Спросите об этом Сэма-с-пёрышком, см. ниже…)
  • Вскоре после начала фильма мистер Вильсон (У. Маттау), заочно сердясь на Денниса, принял очень странную позу… Да это же он просто «откосплеил» широкоизвестный (в США) кадр оригинального комикса!
  • Поскользнувшись на полу, который Деннис нечаянно залил шампунем, мистер Вильсон нечаянно садится на шпагат. Как страдают его бедные связки и тестикулы! Но у актёра, по-видимому, не страдают ни те ни другие — ещё в молодости Уолтер Маттау обрёл навыки профессионального танцовщика, и вот теперь тряхнул стариной.
  • Это ж надо было додуматься — налить умеренно-жгучую дезинфицирующую жидкость для полоскания зубов во флакон из-под «прочищалки для носа», а чистящее средство (не для принятия внутрь, а для чистки унитаза) — во флакон из-под этой жидкости!
    • А кроме того, на долю мистера Вильсона выпали тропы «Банановая кожура» (в варианте с шариками на полу, причём Деннис не нарочно, «так само получилось»!), «Удар ниже пояса» (аналогично, Деннис не атаковал, а просто баловался!) и т. п.
  • Милая старушка — Марта (Дж. Плаурайт), супруга мистера Вильсона.
    • Впоследствии и у старика обнаруживается тщательно запрятанное золотое сердце. Впрочем, с первых сцен с ним было ясно, что он — персонаж не банальный, не одномерный.
• А кто это у нас в роли Элис Митчелл — молоденькой мамы Денниса?.. Лея Томпсон! Её просто обязаны знать все, кто видел «Утку Говарда» и трилогию «Назад в будущее».
• Опять фигурирует дом на дереве (принадлежащий на этот раз Деннису), и излишне бойкая пяти-шестилетняя Маргарет Уэйд высказывает желание устроить в нём «любовное гнёздышко» (навряд ли понимая, что это на самом деле означает и чем в таких «гнёздышках» занимаются). Ишь, наслушалась всякого от взрослых.
  • А когда Деннис потеряется и его будут искать чуть ли не всем городом с фонариками, Маргарет будет нешуточно ангстовать: «Я потеряла любимого мужчину!». Да что у неё за мамашка такая, и что за пример она ей подаёт, чему она (намеренно и/или невольно) учит дитя?!
  • Другие постоянные друзья Денниса, впервые (по хронологии событий) появляющиеся здесь — мальчик Джоуи и пёс Рафф.
• Усатый нянь — мистер Вильсон (буквально). А позже — Сэм (об этом чушковатом воре см. ниже). У этого усов нет, но в «няни» он попал в лучших традициях «Вождя краснокожих» О. Генри.
• И ещё одно знакомое лицо. Карикатурный злодей Сэм-с-пёрышком (Switchblade Sam), стр-р-рашный бродяга (которому здорово влетит от маленького Денниса), пародийное зло, грызущее реквизит — Кристофер Ллойд (ну док Браун… ну судья Рок… ну дядя Фестер…).
  • Как отнять конфетку у ребёнка — упомянутый вор демонстративно отнимает яблоко у малыша Гюнтера. И с аппетитом жрёт этот фрукт.
    • А у вышеупомянутой малышки Маргарет тот же злодей прямо из колясочки свистнул куклу. Нет, он не глуп. Кукла-то дорогая, антикварная, любой «блаткаин» выложит за неё солидную сумму.
  • Буквально понятые слова — Сэм начал помаленьку ощущать, что вляпался во что-то не то, когда неосмотрительно потребовал от Денниса «заткнуться», «закрыть рот».
  • Он просто идиот — аверсия. Сэм, разумеется, в некотором роде безумец — но он не дурак. На трюк со связыванием и наручниками этот ворюга повёлся не потому, что «идиот», а потому что сильно прифигел.
    • Надо лучше выбирать себе заложников, Сэмюэл! Сейчас ты увидишь ад: тебя постигнет «Сотряс» (неоднократно), «О, мой зад!» (в 1993 году ведь ещё не было выражения «пылающий пердак»?.. а выражения «чё ты как в жопу раненый!»?..), «Есть через силу», «Не рой другому яму», и даже «Испортить воздух» (ну, не могут американские комедиографы без «туалетного юмора»)… А когда мальчик — опять-таки нечаянно! — устроит тебе «аутодафе», получится не столько смешно, столько страшно…
  • Деннис до последнего не врубается, что Сэм и есть тот загадочный вор, от которого пострадал мистер Вильсон… И так пока Сэм ему сам в запале не разъяснил…
    • А кроме того: «Ну теперь, крысёныш, молись!» (это Сэм Деннису). — «Не могу, я ещё не умывался». Сразу видно, что не чалился Сэм на одной хате с Гарри Лаймом — тот бы ему разъяснил, что глупо покушаться на жизнь слишком уж самостоятельных маленьких пацанят…
    • Деннис отыграет КНС ещё раз в финале: ведь мальчишку учили всегда возвращать вещи их владельцам… (Финал, от начала до конца — ещё и офигенная пародия на троп «Каноническая Сью». А вот финальная невзгода мистера Вильсона — это опять «получилось не смешно», пополам с чёрным юмором.)
• Сцена во время титров. А что ж вы думали, сослуживица мамы (самую чуточку коза) уйдёт необиженной? Никто не уйдёт необиженным!!

Избранные цитаты из Денниса Митчелла

• Микки, твоя Полли говорит, что ты такой жеребец!..
• Папа с мамой поутру обычно весёлые. Они невесёлые только воскресным утром. Тогда они громко ворочаются в кровати и издают странные звуки. Они любят быть одни в это время, наверное… потому что снимают рубашки.
• Мистер Вильсон, миссис Вильсон, я буду жить у вас. Я принёс свою подушку, чтобы не обслюнявить вашу.
• (листая порножурнал «Peep Show», «позаимствованный» у мистера Вильсона) Какой же нужно быть смелой, чтобы кататься голой на тигре?!
• Воспитательница в детсадике сказала, что если я пробуду там ещё хоть пять минут — она выпрыгнет из окна. Она хорошая женщина, и я не хочу, чтобы она это сделала.

Сиквелы про Денниса

Каждый — с другими актёрами, нежели в предыдущих фильмах. Зачтём за «альтернативные таймлайны».

Постановки, в отличие от первой, малобюджетные и с самого начала задуманные как direct-to-video.

Dennis the Menace Strikes Again

Деннис тут гораздо старше: ему уже, мягко говоря, давно не пять и не шесть лет.

A Dennis the Menace Christmas

Приквел предыдущего фильма: Деннис тут немножко старше, чем в первом фильме, но заметно младше, чем во втором. В самом начале фильма становится известно, что он теперь первоклашка. С момента событий первого фильма (то есть со времён победы над Сэмом-с-пёрышком) прошёл год с лишним.

• Антагонисты здесь — папаша Брэтчер (владелец страховой фирмы, нарцисс и омерзительный амбициозный козёл) и его сынок Джек (булли с психикой, поломанной ложными ценностями и неправильным воспитанием).
  • По инициативе Брэтчера-старшего вместо школьного спектакля, посвящённого Дню Благодарения, началась драка едой. Когда родители тоже начали получать пирожными по фэйсам, один из них высказал предположение, что это часть представления.
• Высокоточный матснаряд — пародия на троп (и заодно на «Мат мы запретили употре*****»). Джек Брэтчер: «Рождество — это так тупо!». Но все отреагировали так, будто он сказал: «Рождество — это такая х..ня!».
• Оговорка по Фрейду. Директор школы: «Мне уже невтерпёж попробовать прелести наших дам… э-э, ну, то есть, их прелестную выпечку».

Несносный Деннис против магии вуду (Dennis the Menace: Cruise Control)

Этот полнометражный мультфильм (фактически сиквел фильма Dennis the Menace Strikes Again) выступает в роли своеобразного «довеска» ко всей франшизе, вышедшего в 2001, уже после смерти Хэнка Кетчама, автора оригинального комикса.

«Дистанционное управление»

Remote, 1993 год. Режиссёр Тед Николау, обычно снимающий всякие малобюджетные ужастики, на этот раз работал на продюсеров Чарльза и Альберта Бэндов, опять-таки специалистов по трэш-ужасам. Вместе они решили породить детскую комедию direct-to-video, клон сабжа. К сожалению, получилось позорно. Бывает «трэш» в хорошем смысле слова, а здесь — в ругательном. В первых трёх фильмах «Один дома» диалоги искромётные, здесь — преимущественно нудные. Что это за искусство, которое надо дотерпливать до конца?.. Кроме того, у фильма отсутствует главное — ритм. Николау привык «тянуть сцены»; в хоррорах это сходит за «саспенс», но здесь — смотрится странновато. Удивление вызывает и тревожно-угрожающая (под сурдинку) музыка в сценах, где лучше было бы без неё. Вердикт: посмотреть стоит только «для науки» или «для коллекции» (но запаситесь терпением мастера дзэн), а иначе — не рекомендуется.

Юный протагонист чуть старше, не такой клоп, как в большинстве фильмов-прототипов. Родители знают, что он очень самостоятельный, и нисколько не опасаются оставлять его одного дома. Бандитов-неудачников трое — хитрый самоуверенный мерзавчик Дэл (главарь); хлипкий и козлисто-уязвлённый позёр Ричи (ненавидящий и презирающий Дэла); большой глупый толстяк Луис. Они стереотипно тупы и стереотипно огребают. Но далеко им до харизмы Гарри и Марва… Основная реакция адекватного зрителя на эти «комические образы» — фэйспалм.

Упомянутый мальчик Рэнди — крутой ботан (ему очень идут очки), помешанный на игрушках/модельках с дистанционным управлением, которыми и доканывает уголовников.

• Мультяшные титры — в начале. К сожалению, они раз в десять интереснее самого фильма.
• Школьные булли — команда юных спортсменов, докапывающаяся до протагониста и его друга, самоуверенного негритёнка Джамала.
  • Детям это смотреть нельзя! — предводитель этих задир, юный красавчик Бен, смотрит у себя дома по телевизору что-то совсем не детское, с девушкой топлесс (а потом — конкурсы красоты). Именно из «Дистанционного управления» Хьюз потом позаимствует для своего «Один дома 3» фишки «юный протагонист — технический гений» и «юный протагонист самочинно управляет соседским телевизором с очень большого расстояния». Рэнди всё время переключает озабоченному сопляку телевизор с его любимых полураздетых красоток на «Дискавери»/«В мире животных» (или на «говорящие головы»). А в «Один дома 3» будет всё наоборот: Алекс Прюитт будет троллить старушку, переключая ей что-то благопристойное как раз таки на полуобнажённых красавиц.
  • Деконструкция — оказывается, Бен такой гадкий в том числе и потому, что его мама нифига его не любит. Выглядит эта мама как типичный случай «залетела от красавца, когда была моложе, а теперь жалею об этом».
• Знают именно за это — «верный помощник» Рэнди Мейсона, игрушечный швейцарский немец Гюнтер, умеющий плясать, вертеть башкой и петь йодли.
• Что за фигня, автор? — Рэнди неоднократно кидает злому бульдогу сосиски прямо в полиэтиленовом пакете! Псу ведь грозит заворот кишок, если зверюга зарубает лакомство прямо вместе с упаковкой! Ладно, бандиты «угощают» собаку таким же образом — но пацан-то чего?.. Причём он поступил так гораздо ранее, чем там вообще появились злодеи. Судя по тому, что пёс выжил, есть версия, что он (пёс) каждый раз аккуратно выковыривал лакомство из «непонятной прозрачной фигни» и только тогда ел.
• Шутка с двойным дном — Рэнди и Джуди (им лет по 12-13) укрылись на чердаке в домике-образце. Красавица Джуди подходит к Рэнди так близко и с таким видом, будто хочет поцеловать своего мальчика. И смотрит на него нежно-нежно… Красавец Рэнди заметно смущается, а Джуди спрашивает «Ну что, начнём здесь?..» И они начинают… гонку радиоуправляемых машинок. С препятствиями. Позже девочка таки поцелует юного моделиста.
  • Кинодебют очаровашки Джессики Боумен — это вообще одно из очень немногих светлых пятен этого гнилостного фильма. Буквально омерзительного: Ричи кладёт в кофе Дэлу свои сопли, Луис готов жрать прямо с пола, и т. п.
• В последние двадцать минут фильма начинается хоть какая-то динамика — но это уже ничего не спасает.
  • А динамика к тому же смешана с идиотством. Как был связан Ричи? Как именно «поставили Дэла на ролики»? Авторы фильма сами кретины, или принимают зрителей за таких?

«Парнишка-миллионер»

The Million Dollar Kid, 2000 год, режиссёр Нил Мандт. Не лобовое копирование схемы, как в Remote, а очень отдалённое подражание, вернее даже, почти совсем не подражание. Нет событий наподобие «ребёнок, окрутев, с помощью ловушек даёт пропрыгаться преступникам», зато соблюдено общее правило «преступники охотятся за ребёнком, и эта история заставляет его семью теснее сплотиться».

«Елки лохматые»

Российский комедийный фильм 2015 г., спинн-офф франшизы «Елки». Этакий «Один дома» с озверением положительных персонажей в адаптации. Режиссер Максим Свешников.

«Полицейский с Рублевки: Новогодний беспредел 2»

Российский комедийный фильм 2019 г., второй новогодний спешл к одноименному сериалу. Режиссер Илья Куликов. Постер с Буруновым прямо отсылает к фильму «Один дома», хотя слоган картины «Не один, не дома». Не то одной большой отсылкой, не то такой же пародией на «Один дома» выглядит весь эпизод с противостоянием героев и бандитов в наспех напичканном ловушками доме.

«Рождественское ограбление» (2018)

Для разнообразия протагонистом является девочка — девятилетняя Изабель. Из-за надвигающейся снежной бури Рождественскую постановку отменили, всех детей забрали родители, в школе остались только Изабель и пожилой уборщик Рэй. Но мужик вскоре уходит, потому что у него выступление в местном баре (так что фильм можно было назвать «Одна в школе»). Родители девочки сначала забыли про её выступление, затем слетели с дороги, машина заглохла и они решили добираться до школы пешком. До того, как отрубилась мобильная связь, они дозвонились уборщику (дочкин мобильник женщина случайно прихватила с собой, а стационарная связь не работает из-за оборвавшихся проводов). Рэй возвращается в школу, где его хватают бандиты, обокравшие Армию Спасения и решившие переждать буран в безлюдной школе. Теперь Изи предстоит спасти друга и одолеть разбойников. Огорчает не столько вторичность (третичность?) фильма, сколько исчезающе малое количество ловушек. Их буквально пара штук!

Видеоигры

Home Alone (Amiga, PC/MS-DOS, 1991)

Простенькая игра со слабой графикой, легко помещающаяся на дискету (существует и восьмбитная приставочная версия). Сперва дается примерно пять минут реального времени чтобы разместить в доме ловушки (дом, кстати, воссоздан очень точно), а потом появляются бандиты и начинают преследовать Кевина. Их нужно заманивать в ловушки, чтобы каждый получил по 10 попаданий, выйдя из строя. Если Гарри или Марв коснутся Кевина, игра будет проиграна.

• Дом на дереве — как и в фильме, у Кевина есть домик на дереве, в который можно попасть с чердака.
• Одноразовый козырь — ружье Кевина: позволяет нанести одно повреждение каждому злодею и вырваться, если загонят в тупик, но потом пострадавший будет прикрывать уязвимое место руками.

Home Alone (NES, 1992)

Суровый сурвайвл-стелс, чем-то отдалённо напоминающий игру для MS-DOS, но только гораздо-гораздо сложнее. Здесь нет никакой пятиминутной форы. Бандиты вламываются в дом в самом начале игры, и они бегают чуточку быстрее Кевина. Чтобы спастись от них, протагонист должен подбирать и устанавливать ловушки, которые на несколько секунд вырубают противников. В отличие от DOS'овской игры, здесь ловушки можно ставить не только в специально отведённых местах, а где угодно, но в противовес этому у мокрых бандитов нет предела выносливости. Во сколько бы ловушек ни угодили Гарри и Марв, они всё равно будут вставать и продолжать преследование, аки какие-нибудь терминаторы. Да к тому ж во второй половине игры время их пребывания в нокаутах сократится вдвое. Ещё Кевин может прятаться от грабителей за предметами обстановки, но просидеть всю игру за одной тумбочкой не выйдет — несколько раз супостаты пройдут мимо, но рано или поздно найдут и поймают. И кстати, никаких вам чекпоинтов и дополнительных жизней: если Кевина схватят, то игра будет проиграна и придётся начинать с самого начала. А чтобы победить, нужно продержаться 20 минут реального времени до приезда полиции, которая арестует негодяев. Такой вот суровый 8-битный хардкор без единой поблажки. Это были лихие девяностые, мы развлекались как могли.

• Дом на дереве — в этой игре тоже есть домик на дереве. И Кевин может перебраться в него из основного здания по протянутой с чердака верёвке — совсем как в фильме. Пожалуй это единственный момент, который реализован здесь лучше, чем в игре для MS-DOS, где игрок просто чудесно телепортировался в домик на дереве после взаимодействия с чердачным окном.
• Игровые спецдефекты — помните, как смешно было наблюдать за тем, как бандиты попадают в хитроумные ловушки Кевина в фильме-первоисточнике? Так вот забудьте, ну или наоборот держите в памяти. Потому как в игре все ловушки выглядят, как квадратики с картинкой (утюг, горелка, игрушечные машинки и т. д.), и вне зависимости от того, что там изображено, оказывают на попавшего ровно один тот же эффект — бандит падает на землю и валяется без сознания несколько секунд. При всех скидках на технические ограничения консоли, это смотрится очень уныло и убого.
• Один хитпойнт — у бедолаги Кевина есть ровно один хитпойнт на всю игру. Соприкоснулся с одним из мокрых бандитов — и всё: гейм овер, начинай с самого-самого начала. И вертись, дорогой игрок, как хочешь.
• Прибытие кавалерии — в этой игре Кевин не может самостоятельно одолеть мокрых бандитов, поэтому его задача — продержаться до прибытия кавалерии, в роли которой выступает полиция.
• Сотряс — не простатит, за часок пролетит — ах, если бы, ах, если бы за часок… Сотряс у вырубленных ловушками мокрых бандитов пролетает за десять секунд, после чего они вскакивают на ноги и как ни в чём не бывало продолжают преследовать Кевина. А во второй половине игры эти терминаторы возвращаются в строй уже через пять секунд!

Home Alone 2: Lost in New York (NES, SNES, Game Boy, 1992)

Благодаря концептуальным отличиям второго фильма от первого, отпала необходимость сводить всю игру к защите дома от вторженцев и завязывать на неё основные механики. Поэтому игра представляет из себя стандартный платформер, более-менее повторяющий сюжет первоисточника: Сначала Кевин сбегает из отеля, отбиваясь от его персонала и постояльцев, потом пытается выжить на опасных Нью-Йоркских улочках, кишащих всякими маргинальными личностями и агрессивной мелкой живностью, затем спасается от ретроактивно-бессмертных Гарри и Марва в закрытом на ремонт доме дяди Роба и наконец вместе с бездомной голубятницей побеждает обоих бандитов на гигантской рождественской ёлке. Протагонист вооружён разным игрушечным оружием, вроде пистолета, стреляющего присосками, или бросаемых под ноги шариков, а также может атаковать некоторых противников, скользя по полу на коленях. Фирменные ловушки тоже имеются, но они появляются лишь во второй половине игры и расставлены заранее, Кевину остаётся только вовремя активировать их, чтобы временно устранить Гарри или Марва.

• Адская гостиница — отель «Плаза», в котором происходит действие первой половины игры. Всё в нём опасно и враждебно. И постояльцы, и персонал пытаются убить Кевина, и некоторые даже используют для этого самое настоящие оружие. Предметы живут своей жизнью и тоже атакуют мальца. А единственной связью между этажами служит лифт, который не слушается команд и отвозит, куда ему вздумается (а «вздумывается» ему обычно на очередной этаж с портье-бомбометателями, постояльцами-душителями и чемоданами-убийцами). На самом деле всё, конечно же, не так зловеще: вся эта жесть — не более, чем игровая условность, и отельеры не пытаются убить ребёнка, а как и в фильме, всего лишь хотят поймать его и передать в руки полиции. Но игроку от этого едва ли легче, ведь атаки врагов отнимают хитпоинты, а если закончатся все жизни, наступит гейм овер, что ничем не отличается от смерти в других играх.
• Арена против босса — финальный бой с «мокрыми бандитами» происходит на верхнем ярусе гигантской рождественской ёлки. Но сколько бы раз Кевин ни «убивал» Гарри и Марва из своего обычного оружия, они тут же появляются снова. К счастью, на арене находится бездомная голубятница, которая движется туда-сюда в верхней части экрана и бросает вниз горсть птичьего корма всякий раз, как Кевин зовёт на помощь. Как только бандит будет осыпан кормом три раза, прилетит птица и бросит его с ёлки, после чего останется повторить ту же процедуру со вторым бандитом. Для удобства осыпания желательно предварительно обездвижить врага выстрелом из игрушечного пистолета.
• Бельё — это смешно — в конце очень лёгкого и быстрого сражения Кевин сдёргивает с толстого шеф-повара отеля «Плаза» штаны, и тот убегает, тщетно пытаясь прикрыть руками свои белые семейные труселя с сердечками. А в версии для SNES он так и вовсе взрывается от стыда.
• Босс со свитой — пополам с непобеждаемым боссом. В версиях для SNES и ГеймБоя бездомная Голубятница натравливает на Кевина своих птичек, которые некоторое время летают по экрану и бросают вниз веточки. Атаковать Голубятницу нельзя, да и убивать пернатую свиту не обязательно, нужно лишь пережить несколько налётов (что совсем не сложно), после чего Голубятница пожмёт Кевину руку и пропустит его дальше. В версии для NES этом месте просто обычная пробегаемая локация с врагами-птицами.
• Ваншот — хоть у протагониста и не один хитпойнт, игра полна врагов и объектов, способных убить его в одно касание. Вот некоторые из них:
  • Первый же встреченный противник, внешне совсем не опасный сотрудник отеля, при столкновении с ним схватит Кевина, поднимет над землёй и начнёт трясти, что приведёт к потере одной жизни даже при полном здоровье.
  • То же самое делает толстый постоялец в шляпе. Этот типчик выглядит самым настоящим маньяком. Он подкарауливает Кевина, прячась в боковых комнатах, а потом идёт к нему, предвкушающе выставив руки. А когда он хватает мальчика и трясёт, это больше напоминает не поимку нарушителя, а натуральную попытку задушить. Крипота!
  • Ещё Кевин может угодить в пылесос, а то и вовсе в печку, да так, что снаружи останутся только трепыхающиеся ноги.
  • В лапы к Гарри и Марву, понятное дело, тоже лучше не попадаться.
  • В противовес этому Кевин может отыскать игрушечную базуку, ваншотящую почти любого противника. А ловушки позволяют быстро устранить Гарри и/или Марва, правда потом они появятся в другом месте.
• Два босса — угадайте, кто? Тактика описана чуть выше в примере про арену. Оба босса различаются только внешностью, а во всём остальном абсолютно идентичны. В SNES-версии оба бандита нападают одновременно, а в двух других нужно одолеть их по очереди: сначала — Марва, затем — Гарри.
• Жуткие птички — в отличие от многих других 8 и 16-битных платформеров, в этом более-менее соблюдены масштабы, и противники выглядят примерно так, как и должны выглядеть взрослые люди или животные по сравнению с ребёнком. Но к голубям бездомной голубятницы это не относится. Эти гулечки тут размером с небольших орлов, и они не всегда на стороне Кевина. Если в первоисточнике для победы над мокрыми бандитами потребовалась целая стая голубей, то здесь хватило по одной птичке на каждого. В NES-версии голубь просто таранит Гарри или Марва и скидывает его с ёлки, а в SNES он ещё и следует за падающим бандитом до самой земли, яростно клюя его на лету. Хичкок бы одобрил.
• Импровизированное оружие
  • Портье в отеле Плаза швыряется в Кевина не только не относящимися к тропу мини-бомбочками, но и ключами от номеров. Кстати, это выделяет его среди других таких же противников, в арсенале которых есть только бомбочки.
  • В номерах того же отеля можно наткнуться на горничных, которые прыгают на кроватях (то ли взбивают их, то ли просто развлекаются, пока начальство не видит) и кидают в Кевина подушки.
  • Не то чтобы оружие, но повара на кухне так яростно рубят мясо, что куски летят в протагониста.
  • А посудомойщики на той же кухни не то намеренно бросают в Кевина тарелками, не то просто роняют их из рук.
• Конвейер смерти — посудомоечный конвейер на кухне отеля Плаза, может превратиться для Кевина в сабж, если его (а точнее игрока) угораздит туда запрыгнуть (что вовсе не обязательно делать для успешного прохождения). Опасность здесь представляют враждебные посудомойщики, которые швыряются тарелками, а также бьющие сверху струи не то пара, не то пены. Но что самое страшное — коротенькая поездка по этому конвейеру заканчивается сушилкой, попадание в которую будет стоить Кевину одной жизни.
• Крысы — Запад в этой игре загнил и разложился настолько, что крысы преспокойно снуют по улицам Нью-Йорка и кусают детей. А вы говорите Дануолл.
• Мультяшная физика — Гарри и Марв демонстрировали её и в фильмах, но там фитилёк был хоть немного прикручен. А вот в NES-версии троп играется прямо: Кевин обрушивает на Марва десятитонную гирю, подвешенную на тонюсенькой верёвочке, и та расплющивает бедолагу в самую натуральную лепёшку. Разумеется, Марв после этого выживает и чуть позже предпринимает новую попытку поймать Кевина. В версиях для GB и SNES момент с гирей тоже имеется, но там Марв не расплющивается, а просто падает за пределы экрана, как и прочие противники, убитые временно выведенные из строя Кевином.
• Непобеждаемый босс — бездомная Голубятница в версиях для SNES и Game Boy. См. чуть выше пример про босса со свитой.
• Помидоры-убийцы — помимо одушевлённых врагов Кевину угрожают самодвижущиеся чемоданы и прыгающие мётлы. Но особо опасен ездящий по коридорам отеля пылесос-убийца, способный способный в одно касание засосать ребёнка в себя, оставив снаружи только дрыгающиеся ножки.
• Раздевание равносильно поражению — чтобы победить первого босса, толстого шеф-повара из отеля «Плаза», его нужно раздеть до трусов. Проезжая сквозь босса своим фирменным подкатом, Кевин будет постепенно рвать на нём одежду. А когда с повара свалятся штаны, он сбежит за пределы экрана, комично махая руками и пытаясь прикрыть пах, и оставит после себя колпак и пиццу, дающую дополнительную жизнь. Как ни странно, в наиболее продвинутой и графонистой SNES-версии этот момент сделан наиболее халтурно: вместо того, чтобы смущённо ретироваться, повар встанет с ног на голову и, немного помигав, взорвётся монетным дождём — Что это было?.
• Ужасная летучая мышь — в Нью-Йоркском парке стоит старинный дом летают большие злобные нетопыри. Правда, они не атакуют Кевина целенаправленно, но могут больно тяпнуть, если он сам на них нарвётся.
• Урон по одежде — сражаясь с боссом-поваром, Кевин постепенно рвёт на нём одежду. В итоге на боссе останутся только семейные трусы с сердечками, да поварской колпак, и он смущённо сбежит.
• Что это было? — на сей раз отличилась версия для NES. Многие творящиеся на экране странности никого не смущают, потому как легко объясняются игровыми условностями. К примеру, почему чемоданы ездят по полу и атакуют игрока? ...и почему выстрелы присосками из игрушечного пистолетика парализуют врагов? …зачем сотрудникам отеля нужны бомбочки и почему они вообще пытаются убить ребёнка?! Но что никак нельзя списать на условности, так это птиц, которые стаями летают по канализации и бросают в Кевина веточки! Что они забыли в канализации? И как вообще смогли туда попасть, да ещё и в таких неимоверных количествах? И где нашли столько веток в лишённой растительности канализационной трубе? На самом деле у всего этого имеется обоснуй, но он потерялся при портировании. В версиях для SNES и GB дело происходит не в канализации, а в естественной пещере, и птички — это не просто птички, а голуби, прикормленные бездомной Голубятницей, которая тоже там присутствует.

Home Alone 2: Lost in New York (Sega Genesis, 1993)

Как и предыдущая игра списка, эта представляет из себя платформер, пересказывающий сюжет второго фильма, однако, она сильно отличается от неё в деталях: другая студия-разработчик, другие противники, другой визуал, другой набор оружия и способностей. Дизайн уровней тоже, понятное дело, другой — даже локации из фильма порою взяты разные. К примеру, отель «Плаза», занимавший половину предыдущей игры в этой практически отсутствует. Зато здесь есть аэропорт и магазин игрушек, которым не нашлось места в предыдущем примере. Что касается геймплея, то платформер он и в Африке платформер: Кевин вновь бегает по уровням, пытаясь добраться до их конца, и сражается с жителями и гостями Нью-Йорка, а также с агрессивной фауной и погодными явлениями. Гарри и Марв, ставшие в этой игре мини-боссами, преследуют мальца на всём её протяжении от аэропорта и до заснеженного парка, иногда нападая поодиночке, а иногда и сразу вдвоём. У них намного больше здоровья, чем у обычных противников, и даже есть собственные портреты и шкалы здоровья в HUDе. Кевин может сразиться с мокрыми бандитами и вырубить их, но рано или поздно они встанут на его пути снова. В качестве компенсации за столь назойливых мини-боссов, другие (то бишь обычные) боссы в игре отсутствуют. Как и в предыдущей игре, здесь нельзя создавать и самостоятельно расставлять ловушки. Зато Кевин может мастерить необычное оружие из подбираемых на уровнях деталей, а также иногда использовать против Гарри и Марва предметы окружения.

• Воздушный шар — на уровне в аэропорту Кевин может выбить из рук ни в чём не повинного торговца связку воздушных шариков и, ухватившись за неё, перелететь над будкой охраны.
• Драка едой — различные орудия, собираемые Кевином для победы над Гарри и Марвом. Базука, стреляющая мороженым, катапульта для яблок, катапульта для тарелок с манной кашей…
• Заморозить и разбить — это происходит с Гарри. Причём несколько раз за игру! После этого он, по всей видимости, стекается из кусочков обратно, аки Т-1000.
• Ужасная игрушка — ночью магазинчик «Сундучок Дункана» превращается в весьма страшное и опасное место. Игрушки оживают и нападают на незваных гостей, к числу которых они относят и Кевина. И им совершенно наплевать, что он вообще-то пытается защитить их дом от грабителей. Так что на этом уровне игроку приходится отбиваться не только от мокрых бандитов, но ещё и от роботов, динозавриков, самоездящих машинок, обезьян с литаврами, выскакивающих из коробок клоунов и других живых игрушек.

Home Alone 2: Lost in New York (PC/MS-DOS, 1993)

Ещё одна совершенно отдельная игра. На сей раз — раннер с видом сбоку и лёгкой изометрией. Кевин убегает от преследующих его по пятам Гарри и Марва. По пути он уворачивается от прохожих и оббегает препятствия, которые не наносят урона, но замедляют Кевина, что чревато поимкой. А чтобы замедлить бандитов нужно активировать на бегу разные стационарные подлянки, которые будут бить преследователей или ненадолго сбивать их к с ног, а также швыряться в них всякой подбираемой гадостью вроде крышек от мусорных баков, банановой кожуры, строительных инструментов, туалетной бумаги и тому подобного. И так на протяжении четырнадцати уровней, основанных на локациях из фильма (тут есть отель, магазин игрушек, дом с незаконченным ремонтом и несколько нью-йоркских улочек). Вместо катсцен в перерывах между забегами показывают статичные кадры с Кевином на фоне различных зданий, мало что объясняющие не смотревшим игрокам (если таковые вообще существуют). В финале Кевин счастливо воссоединяется с матерью, а судьба злодеев остаётся за кадром.

• Импровизированное оружие — другого здесь попросту нет. Что удалось схватить на бегу, то и летит потом в морды мокрым бандитам.
• Что стало с мышонком? — в игре нет никакой финальной битвы или чего-то подобного. Кевин просто добегает до конца последнего уровня и обнимается с матерью. Хэппи энд! А что стало с мокрыми бандитами, которые гонялись за ним всю игру, остаётся неизвестным. Пример, разумеется, с фитильком: Те, кто смотрел фильм, прекрасно знают, чем всё закончилось, а не смотревшие не существуют в природе вряд ли заинтересуются этой игрой.

Интересные факты

«	«Один дома» и «Один дома 2». Посмотрел и так и не понял, при чём тут скандинавская мифология	»
— Вот как вредно не задумываться о том, где стоит ударение

• Какой-то самопровозглашённый критик (нет, не с сайта «Научи хорошему», а Вконтактике) увесисто припечатал два первых фильма: «На этом тупорылом антигуманном говне уже выросло два поколения!».
• «Догма»: муза кинематографа сообщает, что из top-10 кинокартин девять были продиктованы ею. Кроме той, где маленького мальчика случайно оставили дома.
• Уже взрослый Маколей Калкин снял два видеоролика с собой, любимым, в главной роли — то-ли-фейковый-то-ли-нет трейлер обещанного фильма «Один дома 6: Рождественское воссоединение» (многие члены семьи Маккалистеров вновь в сборе, в исполнении знакомых повзрослевших/постаревших актёров! Взрослый Фуллер Маккалистер из водохлёба и энуретика превратился в пьяницу! И «исправившиеся» старенькие Гарри и Марв снова с нами! А в роли «жутенькой» подружки Базза с того портрета — Мелисса Маккарти!)…
  • …и странный пародийный мини-фильм «Один дома 7: Кевин возвращается». Не принимайте его события всерьёз, это, по всей видимости, неканон! Мы узнаём, что выросший в маньяка Кевин женат на женщине по имени Анна. А затем мы слышим, как ПТСРнутый Кевин последними словами заочно ругает свою мать, некогда дважды забывавшую его дома… И видим, как он связывает и запирает в подвале преступника, на свою беду попытавшегося похитить его машину (отсылка на GTA). Злодея оного Кевин, по всей видимости, примется мучить (отсылки на «Хороший сын» и «Пила», а также собственно на сабж).
  • Рассказывая о своём трудном детстве (и матерясь при этом как сапожник), Кевин говорит: «А эти два вора были очень странные, они даже не матерились!». На самом деле Гарри матерился (см. выше «Ещё немного тропов и штампов»), только он делал это тихонько, и поэтому маленький Кевин был не в курсе.