Анахронизм

Анахронизм — смешение объектов и идеологий из разных временных периодов. Как правило, возникает либо случайно, так как автор не в ладах с историей, либо намеренно — например, в ретрофутуристике или в качестве символизма. Объект не считается анахронизмом, если соответствует уровню развития мира: бластер в каменном веке или паровоз посреди города достаточно развитых инопланетян — анахронизм, в то время как паровоз, используемый недостаточно развитыми инопланетянами, освоившими только пар, — уже нет.

Анахронизмом является также упоминание в произведении реально существовавшего, но жившего в другие годы исторического лица.

В средневековье анахронизмы в литературе и изобразительном искусстве были нормальным делом. Библейские персонажи, Александр Македонский, Юлий Цезарь и другие древние герои представали в современных авторам нарядах и доспехах, на современном фоне, а такие дохристианские фольклорные персонажи, как Зигфрид, обязательно ходили в церковь.

NB: рыцарь в сияющих полных латах с колесцовым пистолетом, заводящимся ключом — это НЕ анахронизм, а поздняя эпоха Возрождения. То же самое касается шпаг у рыцарей в латах — на самом деле это очень модная гарда эпохи Возрождения «как у шпаги», приделанная к мечу, мало чем отличающемуся от готического. А ещё в это время появились стеклянные зеркала, стоившие тогда безумно дорого, так как производились на весь мир только в одном городе — в Венеции. Из бытовых вещей получили распространие очки из двух линз скреплённых шарниром за который очки держали в руках (в конце эпохи Возрождения уже появились дужки для ушей), и которые относительно быстро получили распространение и за пределами Европы сначала попав на Ближний Восток, а затем достигнув и Китая, где уже были к тому времени солнцезащитные очки с дужками.

См. также Доисторическое Средневековье и Анакосмизм.

Примеры

Фольклор

• Старинное русское предание по мотивам жития Георгия Победоносца (обозначенного в народном стихе как Егорий Хоробрый) буквально кишит под завязку данным тропом пополам с анакосмизмами — начинается всё с того, что на родную страну героя нападает некий «царище Демьянище» (в образе которого очень слабо угадывается римский император Диоклетиан), самому же главному герою после взятия в плен предлагают отречься от своей «истинной, христианской» (!) веры и обратиться в «латынскую» (!!) в обмен на освобождение, а топоры, которыми ответившего отказом гордого и непреклонного героя в наказание начали заживо рубить «басурмане» (!!!), но которые при каждом ударе ломались о его сверхпрочное, словно у Терминатора, тело, названы «немецкими». Скорее всего, последнее означало просто «чужеземными» — в дни, когда сочинялось это предание, словом «немец» обозначали не только германца, но и вообще любого иностранца (от фигурального «немой», т. е. «не умеющий говорить по-нашему»).
• В «Повести о Бове Королевиче» (XVII век) есть фраза: «превращу в свою веру латынскую и нашего бога Ахмета…». Латинская вера, т. е. католичество, и имя Ахмет (неужели подразумевался пророк Мухаммед?!) — как-то не очень сочетаются. Но только не для автора того времени, для которого что инославие, что иноверие, что безбожие — все одно, ибо одинаково супротив истинной веры.
• В Страсбургской рукописи «Толедот Йешу» Иисус и Иуда Искариот состязаются перед лицом… царицы Елены. Да-да, той самой, которая приходилась матерью императору Константину.

Театр

• Шекспир же! Навскидку:
  • Гамлет. Если оригинальная сага описывала времена викингов (IX век), то шекспировский «Гамлет» перенесён, скорее всего, в начало XVI века: в пьесе есть упоминания Реформации, Гамлет и Горацио учились в университете, да к тому же вовсю используются пушки. В самой же пьесе анахронизмов практически нет; разве что такие странствующие актёры характерны скорее для елизаветинской Англии.
  • В «Короле Лире» ещё круче — те же пушки присутствуют тоже в IX веке, но уже до Н. Э. (У автора заявлена именно такая датировка, но это сделано от балды, потому что в целом — если не считать этих самых пушек — антураж пьесы больше напоминает IX век по Н. Э.)
• Марк Захаров, когда ставил в «Ленкоме» А. Островского, постоянно добавлял в каждую постановку много мелких анахронизмов — как намеренные гэги.
• «Новый экспериментальный театр» (НЭТ). Персонаж пьесы Шекспира «Укрощение строптивой» ругает продукцию Волгоградской обувной фабрики.
• Народный артист России Моисей Филиппович Василиади поставил в Омске «Волки и овцы» и сам сыграл в них Вукола Чугунова. Чугунов — дворянин хорошего рода, юрист, образованный человек и при этом первостатейный жулик, а по своей речи и облику — человек примерно 1810-х годов рождения. В основном Василиади его таким и играет. Тем не менее в сцене, когда Мурзавецкая договаривается с Чугуновым о полагающейся ему доле с мошенничества и говорит: «Вукол, ну это слишком, знай меру и совесть!» — Чугунов отвечает «Да норма-ально, матушка…». В 1874 году в подобной ситуации ни один подданный Российской империи нипочём не сказал бы таких слов, это коллоквиализм гораздо более позднего времени (1920-х, а вероятнее 1930-х годов, не раньше).
  • Разумеется, это актёрско-режиссёрская отсебятина и «оживляж» — в оригинальной пьесе 1875 года ничего подобного нет.

Литература

Русскоязычная

• Н. А. Некрасов, поэма «Русские женщины»: губернатор, отговаривающий жену декабриста ехать к мужу, носит чин бригадира, упразднённый за четверть века до восстания декабристов. Впрочем, свой чин он мог получить ещё до его отмены в 1796 году, либо же имел чин статского советника (обращение по военному званию, равному соответствующему штатскому чину «Табели о рангах» было делом обычным, вcпомнить хоть коллежского асессора Ковалёва из повести Гоголя «Нос», предпочитавшего именовать себя майором или штатские генералы из известной сказки Салтыкова-Щедрина).
• Зощенко в «Голубой книге», рассказывая разные исторические случаи из древних времён, средневековья или Ренессанса, постоянно шутки ради употребляет анахроничные термины, в том числе вкладывает их в уста историческим лицам. Например, франкская королева Австрахильда, требуя, чтобы казнили лекарей, называет их «медицинскими работниками», а когда на совете у римского папы стремятся изобрести индульгенции, то один из кардиналов говорит, что прихожанам в храмах нужно продавать «что-то такое лёгонькое, вроде володи…».
• Кир Булычёв, повесть про Алису Селезнёву «Драконозавр». Т. к. Булычев-Можейко был историком, то он старался более-менее обходиться без анахронизмов в описании прошлых эпох либо добавлял анахронизмы очень дозированно. Но тут он дал волю фантазии и ради фишки (или красного словца) собрал в одном времени Жанну д’Арк и Робин Гуда с «коллегами».
• Постоянно обыгрывается ради сатиры над современными (на момент написания) реалиями во «Всемирной истории, обработанной „Сатириконом“» — то иудеи сообщают Владимиру, что Киев не входит в черту оседлости, то Иван Грозный упоминает Пуришкевича. А Борис Годунов и вовсе говорит репликами из Пушкина и получает обвинение в плагиате.
• Виктор Пелевин, «Омон Ра»: главного героя отец-милиционер назвал Омоном в честь одноимённого милицейского подразделения. Вот только герой родился в 1960-е годы, когда этого подразделения ещё не существовало. И каким образом рассказчик мог слышать в детстве песню «Прекрасное далёко», впервые прозвучавшую в «Гостье из будущего»? Конечно, действие происходит в альтернативной реальности, но всё-таки в книге, где большую роль играют реалистичные детали советской жизни, такая невнимательность выглядит странно.

На других языках

• Толкин, «Хоббит». На протяжении книги несколько раз показано, что рассказывает нам эту сказку наш современник: в повествовании о событиях легендарной эпохи (около 90 тысяч лет назад) то и дело появляются фразы наподобие «Грохот стоял такой, будто палили из пушек». А в оригинальном тексте Верховный Гоблин гневается на Гэндальфа и компанию: «Шпионили за моим народом?! За его частной жизнью?!», а позже Бильбо, тролля Смауга, именует его, в частности «О Смауг Бесконтрольно Разбогатевший!» (O Smaug the unassessably rich!).
• Тот же приём применял Владимир Нефф в своих «Похождениях Петра Куканя» («У королев не бывает ног», «Перстень Борджа», «Прекрасная чародейка»): в начале XVII века у него дочери, желая выразить восторг своим отцом, заявляют «Наш папочка окей!», лоботряс-дворянин всё время называется в авторском тексте «молодым плейбоем», а протагонист Пётр Кукань думает о юной принцессе как о «весьма сексуальной».
• Морис Дрюон, «Когда король губит Францию»: среди участников битвы при Пуатье, которая произошла в 1356 году, назван рыцарь Бусико, родившийся лишь через десять лет после неё.
  • У него же в «Железном короле» действует Гийом де Ногаре, к тому времени уже целый год, как мёртвый.
• Оправданно, с подсветкой и педалью в асфальт — у Альфреда Бестера, «Феномен исчезновения». Три путешественника во времени; дамочка в Риме времен Юлия Цезаря курит сигареты и спит с Бен Гуром, парень ездит с Дизраэли на «Роллс-Ройсе», другой парень ставит на победу Эйзенхауэра на выборах и одновременно вкладывается в начинающего свой бизнес Генри Форда… потому что они все не путешествуют во времени, а научились реально жить в собственных глюках.
• Туда же Филип Хай «Запрещённая реальность» — протагонист после своих приключений в вымышленных (им самим) мирах сидит в библиотеке, разбирая детали, и приходит к выводу, что и рыцарские латы сплошь состоят из анахронизмов от 11 до 15 веков, и с пистолетами (из вымышленного вестерна) не всё в порядке.
• Эдмунд Купер, «The Overman Culture»/«Наследники сверхчеловека»: действие происходит в Лондоне, где правит королева Виктория, правительство возглавляет Черчилль, должность директора школы занимает мистер Шекспир, а в небе современные истребители атакуют вражеские цеппелины. Главный герой по имени Майкл Фарадей начинает подозревать, что здесь какой-то подвох.
• А. Сапковский, «Ведьмак». Война с Нильфгаардом — очевидная аллюзия на Вторую Мировую, так что в средневековый сеттинг введено множество деталей времён той войны. Так, войска Нильфгаарда разделены на группы армий (хотя такая форма организации появилась только в XX веке).
  • А у коменданта крепости Дракеборг Иштвана Игалффи есть заместитель по политическим вопросам Васконье. Замполит в средневековой крепости? Зачем? Ведь есть капеллан.
  • Справедливости ради — «тактикой выжженной земли» и террором населения не пренебрегали ещё в древнем Вавилоне, а религия в мире «Ведьмака» играет куда менее существенную роль, чем в нашем. Но и без того, сеттинг вмещает детали самых разных эпох — от викингоподобных жителей Скеллиге и друидов (озабоченных проблемами под стать гринписовцам двадцатого века) до весьма продвинутых Оксенфурта с его университетом и уже упомянутого Нильфгаарда.
• «Сага о Рейневане» того же Сапковского — множество мелких деталей, явно относящихся к нашему времени. Уже в первой главе упоминается переполняющий влюблённого Рейневана тестостерон (открытый только в XX веке). при том, что вся история подаётся как рассказ человека, являющегося современником (а возможно и участником?) событий «Саги».
• «Дикая охота короля Стаха» Владимира Короткевича — внутримировой пример, неправильное сочетание элементов в доспехах участников дикой охоты сильно подорвали веру в её мистическую природу.

Кино

• Внешность персонажей (особенно это касается женского пола), на которой явно читаются следы современного мейкапа и укладки — типичный ляп, идущий ещё с начала Голливудской эпохи:

«	Что бы ни играла голливудская актриса — возлюбленную крестоносца, невесту гугенота или современную американскую девушку, — она всегда причесана самым модным образом. Горизонтальный перманент одинаково лежит и на средневековой голове и на гугенотской. Здесь Голливуд на компромисс не пойдет. Любая уступка истории — секиры так секиры, аркебузы так аркебузы, пожалуйста! Но кудри должны быть уложены так, как это полагается в тысяча девятьсот тридцать пятом году. Публике это нравится. Средних веков много, и не стоит из-за них менять прическу. Вот если она изменится в девятьсот тридцать седьмом году, тогда будут укладываться волосы по моде тридцать седьмого года	»
— Со времён Ильфа и Петрова ситуация изменилась к лучшему далеко не везде

• …Но таким страдал не только Голливуд. В европейском кино тоже полно примеров. Самый яркий (и при этом не столь давний, как предыдущий!) — цикл псевдоисторических фильмов об Анжелике (по мотивам серии книг А. и С. Голон), с Мишель Мерсье в главной роли. Вглядитесь в некоторые дамские причёски: ни таких, ни подобных не носили в реальном XVII столетии! Зато они очень напоминают дорогие модельные причёски времён выхода этих фильмов на экран (1964 — 68).
  • И опять-таки макияж! Ну не рисовали в дни Людовика XIV дамы «стрелочек» на веках!
• В вестернах все револьверы заряжаются патронами, хотя до 1873 года, когда стал выпускаться Colt Single Action Army, подавляющее большинство револьверов имело не патроны, в зарядные каморы, в которые засыпался порох, запрессовывались пули и вставлялись капсюли. В Европах, правда, уже с 1850-х были шпилечные патроны, и часть из таких просочилась в Америку, но большинство Кольтов, Ремингтонов и Смит-Вессонов были таки капсюльными.
• В фильмах до начала 1990-х, если есть ЭВМ, машинный зал и т. п., то обязательно должны быть стримеры (по-простому, но не совсем правильно — «магнитофоны») с катушками (7-дорожечными, 9-дорожечными) для хранения и обработки данных. Ладно, с 1960-х до начала 1980-х это вполне актуальные устройства (в зависимости от модели). Но в 1980-х они начали устаревать, хотя кое-где использовали и до середины 1990-х. Однако «запихивать» стримеры в передовую лабораторию или футуристический вычислительный центр кинотворцы продолжали достаточно долго, т. е. это был анахронизм.
  • А если действие происходит в современной (на момент съёмок) локации или в будущем, но на заброшенной фабрике или в логове безумного профессора, то анахронизма нет.
  • Характерный пример — в Терминаторе-3. Убежище «Хрустальный пик» давно заброшено, и его вычислительный центр выглядит как музейный экспонат — что сразу наводит Джона на мысль, что Скайнета здесь нет и быть не может.
• «Иван Васильевич меняет профессию» — в те времена красную икру ещё не возили к царскому двору, а потребляли в местах вылова. А вот массовые поставки баклажанов из Ирана начались всего на полвека позже. Так что они вполне попасть могли к царскому столу как заморская диковина.
  • Список прочих анахронизмов смотрите в статье о фильме. Впрочем, для всего этого списка есть общий обоснуй: как известно, все события в прошлом — лишь галлюцинация Тимофеева.
• «Хороший, плохой, злой» — кроме заметных только специалистам ошибок с оружием не того года, сцена с подрывом моста динамитом. В то время взорвать этот мост можно было разве что чёрным порохом.
• «Человек с бульвара Капуцинов» — в синематографе показывают комедии с Чарли Чаплином, снятые уже после Первой мировой войны, в то время как костюмы явно довоенные.
• «Люди Икс: Росомаха» и «Люди Икс: Дни минувшего будущего»: авторы явно не помнили, какие компьютеры были в 1970-х. Даже ЖКИ-мониторы есть. Видеокарты еле тянут печать в режиме WYSIWYG? Нет, явно не слышали. У нас тут HD-изображение с глаз киборга в реальном времени выводится, причём не по проводу.
• «Иисус Христос — суперзвезда»: в обеих экранизациях мюзикла действие происходит в современном антураже.
• «Титаник» — Кэмерон, чтобы хоть как-то осветить декорации, сознательно «вооружил» офицеров корабля электрическими фонарями, которых в 1912 году еще не было.
  • Привычных вам, может быть, и не было, но уже в 1899-ом году был запатентован фонарь Майзеля, не сильно отличающийся от современного (с цилиндрическими батарейками в корпусе), а в 1905 году компанией The American Ever Ready Company фонарь Майзеля вполне себе выпускался серийно (и следовательно, был доступен флоту).
• Специально для юмора. Телеспектакль «Захудалое королевство» (1967 г., по мотивам Йозефа Лады). Действо стилизовано под 18-19 века, но местами мелькают предметы 20 века (например самокат короля). А на словах предметов и явлений ХХ века еще больше: телевизор (наказание — лишить телевизора), самолет, вертолет (упоминались в «полетной» песне принцессы), троллейбус (в загадке принцессы) и т. д.
• Дилогия про Шерлока Холмса от Гая Ричи:
  • В первом фильме:
    • Пластиковые гильзы у полицейских дробовиков
    • Полицейские используют Webley Mk.1, тогда как в 1891-м полиция была вооружена более старыми Webley M.P.
    • Холмс испытывает глушитель собственной конструкции на… советском «Нагане» 1941-го года выпуска!
  • В «Игре теней»:
    • На заводе в Германии Холмс натыкается на целые склады Mauser C96. Вот только действие фильма происходит в 1891 году — за пять лет до начала выпуска данного пистолета. А показанная в фильме полностью автоматическая модификация «М712» и вовсе появлется в 1931-м году.
    • Гильза, найденная Уотсоном — от патрона .223 Remington, появившегося в 1961-м.
    • В поезде люди Мориарти используют пулемёт Максима образца 1895-го.
    • Во время бегства с завода по главным героя ведут огонь из немецких миномётов калибра 75.8 мм, вставших на вооружение в 1909.
• Терминатор Генезис:
  • Апокалипсис вроде происходит в 1997-м году, однако весь транспорт показанный в соответствующем отрезке выпущен не раньше 00-х.
  • Сара использует Barret M82 в 1984-м году, хотя Ронни Барретт наладит ее производство только в 1989-м.
  • Туда же и Desert Eagle с MP5K в конфигурациях появившихся не раньше 90-х
• «Покровские ворота» — действие фильма происходит в 1950-х, а у телефона лежит… «Список абонентов 1969».
• «Москва слезам не верит» — режиссёр Меньшов хронически находился не в ладах с хронологией?! Начало фильма отнесено к 1958 году, в котором Андрей Вознесенский (играющий самого себя и «омоложённый» средствами грима), дескать, читает свою «Параболическую балладу», а главная героиня слышит песню «Джамайка» в исполнении Робертино Лоретти. Но минуточку, баллада написана Вознесенским только в 1959 году, а «Джамайка» появилась и того позже — в 1962 году! Параллельный мир, что ли?
• «Свадьба в Малиновке» — танец тустеп появился чуть позже описываемых событий, так что Яшка-артиллерист на тот момент не мог насмотреться на него в Европе.

Телесериалы

• «Гостья из будущего» — в Институте времени их полно, и биоробот Вертер пользуется ими, как и положено (гусиное перо и чернила, метла, коса). На это есть фанатский обоснуй — Вертер очень любит антиквариат, тем более, что сам он — не только уборщик, но и фактически завхоз в Институте времени, сам в прошлом не бывает, зато ведёт учёт всех предметов, принесённых из прошлого сотрудниками.
  • А еще старинный троллейбус промелькнул на заднем плане. Конечно, это недочёт, но будем верить, что это пасхалка.
  • А гостиница «Россия»? Или её восстановят к 2084 году? А Остоженку вновь переименуют в Метростроевскую?
• Во многих сериалах про «лихие девяностые» авторы не всегда в ладах с ценами, когда действие происходит до деноминации, а герои произносят суммы в рублях, а не в тысячах рублей. Обычно киношники, чтобы не заморачиваться и не попадать впросак, используют доллары, имевшие широкое наличное хождение в СНГ того времени. Но это решение породило новый анахронизм: теперь в сериалах про 90-е очень часто используются доллары более позднего образца и даже современные. Если действие происходит в конце 1990-х, то могут использоваться различные предметы (зачастую это сотовые телефоны), произведённые в начале-середине «нулевых». Бывает проблема, когда в качестве реквизита применяются аутентичные вещи, но на них видны следы 20-летнего износа.
  • Ситуацию с деньгами кое-где можно и простить, если цены называются словами, а не написаны на ценниках в магазинах/ларьках. Тысячи рублей в реальной жизни (неофициально) называли просто рублями ещё до деноминации — это факт. Кстати, сейчас в некотором контексте и современные тысячи называют рублями, примерно с 2005 года такое наблюдается.
• Ещё в современных сериалах про советское время (а в особо запущенных случаях — про дореволюционные годы и даже начало-середину XIX в.) любят использовать современные атласные игральные карты, купленные в ближайшем киоске. Причем ещё и показывать их слишком крупно. Только вот ведь незадача — у современных карт слишком много отличий от тогдашних. Главное — размер индексов (до конца 1980-х — маленькие, а потом гораздо крупнее), а последнее время и раскраска — у современных слишком вырвиглазная, а короли, дамы и валеты ещё и бледные как смерть. Ещё современные карты благодаря пластиковому покрытию блестят сильнее, чем советские. Современные бубновый и пиковый тузы несколько отличаются от советских, и скоморохи-джокеры в 1980-х (и ранее), 1990-х и 2000-10-х выглядели по-разному, хотя и похоже. А до 1861 года атласных карт А. Шарлеманя вообще не существовало (для сравнения: дореволюционные, 1969 и 1996 года, а также см. видео).
• «Записки экспедитора Тайной канцелярии» — в одной из серий главный герой произносит: «Мне пришлось вызвать огонь на себя», хотя выражение возникло только в XX веке.
  • Ну, если оно вошло в обиход в XX веке, ещё не значит, что ранее его не могли употребить в единичном случае. Не могли, поскольку появилось оно в связи с развитием артиллерии, в частности — новой тактики стрельбы с закрытых позиций и появления артиллерийских корректировщиков, собственно, вызывавших огонь по различным координатам, в том числе по своему же собственному местонахождению («на себя»). Это в самом лучшем случае — конец 19-го века (хотя с закрытых позиций стреляли впервые еще в Крымскую, подобная терминология еще не устоялась, да и средства связи нужны развитые для передачи голосом подобной команды — полевые телефоны или радио), а скорее всего — либо ПМВ, либо ВМВ. Так что скорее всего здесь имеет место классическая переводческая условность, стремление объяснить более понятным современным фразеологизмом аналогичное выражение из языка прошлых столетий.
• «Викинги» — у воинов английского короля не только странные доспехи, но ещё и характерные шлемы XVI века, а именно «бургуньоты» с высоким гребнем, большим козырьком, и огромными нащёчниками.
• Narcos — в сериале мелькает оружие, не выпускавшееся в 80-х — 90-х.
• "Диверсант" - в ходе возвращения с задания с "языком", группа Калтыгина заходит на лесовозную узкоколейку. Серия снята на музейной Переславской железной дороге, и если ручная дрезина, реквизированная разведчиками, еще кое-как вписывается в сеттинг (дрезина послевоенная, но в глаза это не бросается), то встреча с немецкой мотолетучкой должна была сильно удивить (и удивила) разведчиков - у немцев действительно "для таких узких рельсов транспорта не было". А точнее - немецкие военно-полевые железные дороги имели колею 600 мм - либо 760/762, если использовался трофейный европейский подвижной состав. Это, кстати, косвенно подтверждается событиями фильма - станция не действует, так как немцы, похоже, не нашли ни одного локомотива в рабочем состоянии. Вот и оставили одинокого ефрейтора-резервиста сторожить трофейное добро.
  • Там же - территория станции щедро заставлена послевоенной техникой. А во втором сезоне репарационный польский паровоз Кп-4 выпуска 1949-ого года еще и поезда водит, причем из вагонов выпуска 50-ых годов при наличии в парке музея оригинальных, соответствующих условной эпохе и сеттингу.

Мультфильмы

Отечественная анимация

• Цикл «Как казаки…» — педаль в пол. Запорожские казаки XVII века способны путешествовать из эпохи в эпоху, а также быстро преодолевать большие пространства. Ну, вы можете представить, что из этого могло получиться. А если ещё учесть, что они там не единственные такие «хроноджамперы»…
  • В одном из выпусков — «Как казаки мушкетёрам помогали» — кардинал Ришельё насвистывает песенку Джо Дассена.
• «Алиса в Стране чудес» Е. Пружанского. Действующие в мультфильме карты больше напоминают современные (на момент съёмок) отечественные «атласные» (которые ещё кое-где именуют «Эпоха Возрождения», нарисованные А. И. Шарлеманем в 1861 г.), чем «англо-американские», которые обычно изображаются в зарубежных иллюстрациях и экранизациях. Особенно Валет — практически перерисован с «атласных карт», но в стилистике мультфильма. Даже если карты Шарлеманя и попали в Англию времён королевы Виктории, то тогда они выглядели иначе. Хотя подобное изображение карт можно считать своего рода переводческой условностью, тем более, что целевая аудитория — дети, а не коллекционеры и историки карт.
• «В некотором царстве» (1958) И. П. Иванова-Вано: обстановка и персонажи сочетают в себе черты от допетровских времён до XIX века одновременно.
• Циклы «Три богатыря» и «Иван-царевич» от студии «Мельница». Это не баг, это фича. В самом последнем мульте, «Три богатыря и Принцесса Египта», педаль в асфальт — сразу египтяне, русские богатыри, костюмы эпохи Возрождения, Дед Мороз в санях с оленем и новогодняя ёлка. А по хронологии описываемого мира — идёт X век от Рождества Христова!

Впрочем, всё вышеперечисленное добавляет больше сказочности и прикольности происходящему.

Зарубежная анимация

• «Том и Джерри: Два мышкетёра». Том, Джерри и Таффи снимаются в голливудском фильме. Том — в роли кардинальского гвардейца, который должен охранять накрытый парадный стол от наглых мышкетёров, пока не начнётся пир. Оба буйных хвостатых дворянина загубили всю еду, а часть её — под шумок украли. И Тома казнят. На гильотине, Карл. В XVII веке, в дни Людовика XIII, а не полутора столетиями позже. (Пародия на кромешную клюкву, заполнявшую собой многие голливудские «исторические» фильмы ещё с первых лет кинематографа.)
  • Вообще-то, сей девайс был известен гораздо ранее (чаще всего говорят про XIV век, но возможны вариации) под названием «Шотландской девы». Правда, во Франции они не применялись. «Гильотина» же предоставляла собой поставку этого на поток в 1789 году, после того как это усовершенствовал доктор Луи (а он как лучше хотел — минимизировать страдания казнимого!) и всячески пропиарил гражданин Гильотен.
• «Двенадцать подвигов Астерикса»: в Бизанте группа сумасшедших римлян изображает… поезд. Чух-чух-чух-чух! В последнем столетии до нашей эры, ага. А чего вы удивляетесь, совсем недавно главные герои видели в проклятых катакомбах самую настоящую станцию метро. Да, да, с поездами.
  • В ярости крича на Предводителя Мёртвых, Астерикс, среди прочего, восклицает «Ты знаешь, который час?!» и при этом характерным современным жестом постукивает по запястью своей правой руки. Намёк на наручные часы. В последнем столетии до Христа.
• Moana: Моана и Мауи знают слово «принцесса», хотя оно появилось совсем в другую эпоху и в другом полушарии. И это не условность, Моана сама уверена, что дочь вождя племени не принцесса (не тот статус), а Мауи настаивает на обратном.
  • Обоснуй от самого Мауи: «Ты в платье, дружишь с пернатыми, значит, принцесса» (диснеевский стёб над классическими старыми мультфильмами этой студии).
  • Причём Моана вовсе не в платье. Платье — по этому же тропу.
  • Таматоа тоже отличился: то французскую фразу в песню вставит, то научными терминами сыпать начнет, то посоветует Мауи: «Look it up» — то есть «сходи почитай» или вообще «погугли».
• «Монстр в Париже» — Комиссар стреляет в дирижабль и начинает вместе с помощником говорить смешным голосом из-за гелия (это подсвечено). Гелий в 1910 году? Теоретически возможно, но вы хоть представляете сколько он во Франции тогда стоил…

Мультсериалы

• «Утиные истории» делались по комиксам, ведущим своё начало ещё с 1930-х. В итоге разные серии как будто происходят в разные эпохи. Особенно показательна серия про робота Армстронга, где разом сочетаются машина Скруджа и биплан Зигзага из 1930-х, паровоз начала XX века и вполне современные на тот момент вертолёты, сверхзвуковые самолёты с управляемыми ракетами, мощная спутниковая сеть и даже беспилотные летательные аппараты.
• «Чудеса на виражах» как образчик дизельпанка в общем и целом очень походят на наш мир конца 1930-х, у них даже 20 лет назад тоже была Великая война. Вот только если истребитель тех времён — вполне себе нормальный для эпохи Первой мировой перкалевый биплан с парой пулемётов винтовочного калибра, то бомбардировщик почему-то срисовали с британского «Галифакса» образца 1943 года!
• Обучающий мультсериал «Маззи» (в оригинале «Muzzy in Gondoland», «Маззи в Гондолэнде»). Ради сказочности монархия с королём и королевой, которые одеты по средневеково-сказочной моде, вполне уживается с современными (вертолёты, мотоциклы) и даже футуристическими (на момент съёмок — компьютер Корвакса) технологиями.
• Эй, Арнольд! Действие происходит в конце 90-х: пейджеры, телефоны-раскладушки, домашние компьютеры с кинескопными мониторами, а ноутбук Лоренцо — это нечто недостижимое. Но на железной дороге всё ещё ходят паровозы, а из современных действию автомобилей, кроме «хаммера» Боба — лишь промелькнувший в эпизоде про ветеранов «мерседес», весь остальной автопром родом из 40-70х. Вышедшая же в 2017 полнометражка про джунгли внесла ещё больше сумятицы: во вселенной мультфильма должно было пройти года 3, но пейджеры (которые всё ещё пытается продавать поехавший отец Хельги) уже успели уступить место сенсорным смартфонам, а даже у пиратов в джунглях есть вай-фай.
• В Симпсонах это — одна из фишек: с момента запуска сериала скоро будет 30 лет, окружающая обстановка меняется, герои праздную Рождество, день благодарения и т. д. — но возраст героев не меняется. В 400-м эпизоде (You Kent Always Say What You Want) подсвечено: вся семья показана в том же составе но со старой рисовкой с ремаркой «20 лет назад».
• «Аладдин» — началось ещё с полнометражек, но сериал давит педаль в пол в плане количества анахронизмов, особенно в кривляниях Джинна. Вплоть до того, что существуют шуточные теории, будто действие сериала происходит в далёком постапокалиптическом будущем, и Джинни все эти самолёты и телешоу попросту помнит. Впрочем, Джинн скорее хроноджампер, особенно если учесть, что в одной из серий он отлучился в гости к… Наполеону (серия «Vocal Hero»).
• «Губка Боб Квадратные Штаны» — в серии «Остолопы и драконы» Губка и Патрик очутились, если верить словам местного шута-осьминога, в раннем Средневековье («Большая удача, если нас покормят к XII веку!») . При этом сеттинг в целом позднесредневековый, а король Крабс и вовсе приказывает казнить незадачливых «колдунов»… с помощью гильотины.

Комиксы и их адаптации

• «Астерикс» — изрядная часть юмора строится на намеренных анахронизмах.
  • Адаптации давят педаль в пол. Например, фильм «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра», галльский друид в 47 году до н. э. — египетскому скульптору: «Доллары принимаете?». Также см. выше Мультфильмы.

Аниме и манга

• «Навсикая из Долины Ветров». Произведения Миядзаки вообще богаты на анахронизмы. Тут есть и рыцари-автоматчики, подозрительно похожие на крестоносцев, и танки времён Второй мировой, и бомбардировщики 60-х, и футуристичные «катер» и глайдер Навсикаи. Да, а ещё тут есть огромные биороботы с весьма символизирующим оружием. В данном случае есть обоснуй — дело происходит через 1000 лет после глобальной катастрофы.
• «Рубаки»: общая обстановка напоминает XV—XVI века с вкраплением средневековых элементов (пороха нет совсем в 1-2 сезонах и мало в 4 сезоне, доспехи и мечи всё ещё в ходу), однако кое-где появляются элементы и начала ХХ века, и даже наших дней. Впрочем, это их вселенная со своей историей и происхождением, а кроме того, это весьма фарсовая пародия.
• Black Lagoon — винтовки М4А1 «Серых лис» оснащены прицелами Eotech 552, которых на момент действия сериала (середина 90-х) еще не было.
  • Фабиола вооружена гранатометом EX41, так и не пошедшим в серийное производство.
  • в последних главах манги, банда наемников, охотящаяся за главными героями рассекает на «Хаммере» выпуска, судя по деталям, не раньше 2001-го года, хотя действие происходит в середине 90-х.
• «5 сантиметров в секунду»: по обложкам журналов автор чётко указывает время происходящего на экране действия: первый акт — 1994-1996 год, второй — 1999, третий — 2008. Однако, если присмотреться, вокруг героев всё это время 2007 год: обратите внимание на модели автомобилей, на автомат, в котором Такаки покупает билет (и сравните его с нью-йоркским банкоматом в Брате-2, где действие происходит в 2000-м), на вездесущие светодиодные табло разных цветов (в те годы достаточно яркими были лишь красные, а белые вообще изобретут спустя два года). Во втором акте — телефон раскладушка без выступающей антенны с внешним экранчиком, явно из первой половины 00-х.

Видеоигры

• Самый первый Red Alert: на поле боя сходятся пушечные крейсера и «Яки» времен Второй мировой, самолеты МиГ-23/29, бомбардировщик Ту-16 (и он же внезапно высаживает десант!) с ракетными эсминцами из 1950-60-х, БТРом М113, современными вертолётами «Апач-Лонгбоу» и ракетами Луна-М, почему-то ставшими «Фау-2». А действие происходит в «наши дни», но в 1952 году!
• BioShock Infinite — события игры разворачиваются в начале XX-го века, однако вопиющее несоответствие технологий, архитектуры, музыки и искусства Колумбии этому периоду истории видны даже невооруженным глазом. Впрочем, у авторов игры есть очень удобный обоснуй, который легко объясняет все эти временные несоответствия: действие игры происходит в параллельном мире, в котором, в свою очередь, был изобретен способ перемещения в другие альтернативные реальности. В результате получившийся винегрет из разных временных эпох имеет вполне логичное обоснование.
• Дилогия «Санитары подземелий»: в ходу кремнёвые самопалы, мечи и копья, но в то же время можно найти и вполне приличный огнестрел от револьверов до крупнокалиберных пулемётов. С бронёй то же самое — от простых кожанок и кольчуг до силовой брони и пародии на неё в виде костюма «Полный Пэ». Причина проста: Матросская Тишина является планетой-тюрьмой, и её промышленное развитие сознательно тормозится космической станцией Цербер (методом «ударить ионной пушкой по всему подозрительному») во избежание побега с планеты. А до этого планета была колонией — и даже сейчас изредка можно найти что-то из оружия и брони колонистов, на голову превышающее все местные разработки.
• Tropico 5: в эпоху Мировых войн грузы по-прежнему возят колесные пароходы середины XIX века, а местные жители уже обзавелись машинами 1950-х годов. Можно конечно сказать, что «Тропико» — игра несерьёзная (хотя тут игроделы попросту поленились или забыли подобрать транспорт под эпоху), да только деление на эпохи тут чёткое и никто не даст в колониальную эпоху добывать уран или обзавестись аэропортом. Хотя ответ прост, ибо Тропико — страна третьего мира, в которой может быть сколь угодно древняя и устаревшая техника.
  • Анахроничность Лорда Оуксворта, главы МИД Тропико, даже подсвечивается одним из пресонажей — мол, Оуксворт застрял в XIX веке.
• Epic Battle Fantasy: вселенная представляет собой невероятный винегрет из элементов разных эпох. Тут вам и друиды в зелёном леске, и ряженая под Древний Египет цивилизация Предтеч, и футуристические фабрики с полным отсутствием техники безопасности, где роботы делают роботов, и вполне современные по антуражу пляжи, где гигантские осьминоги, естественно, наперебой пытаются похитить фансервисную магичку Натали, и городки этак XVIII—XIX века, и викинги, и пираты, и боги с демонами, и ниндзя с самураями. А бластер здесь в равном положении с мечом, луком и посохом мага, ибо это JRPG.
• Серия игр Infinity Blade — чем новее часть, тем больше анахронизмов. Если в первой части не средневековым выглядела только станция клонирования главгада, то во второй появились ОБЧР и энергоклинки, а в третьей главгад и вовсе строит ракету для полёта в космос.
• «Ведьмак 3» — игра у нас вполне себе средневековая, однако… Империя Нильфгаард будто сошла из XVI века, но при этом даже их прогрессивные умы не пытаются изобрести огнестрел (а ведь сера и селитра есть — Геральт из них лепит самодельные бомбы, необходимые для взрыва гнёзд чудищ). Есть и, собственно, порох — только он называется зерриканская смесь (готовится из серы, селитры и угля)
• Call of Duty: Black Ops: анахроничными являются около двух третей оружия, но особенно примечательны AUG и FAMAS в спецназовском обвесе 2000-х годов на вооружении советских войск в 1968 году.
• Dishonored и Dishonored 2 — эпидемии чумы, массово выкашивающие людей, цветущая и пахнущая инквизиция, натурфилософия в качестве единственной науки, повсеместное использование мечей в роли основного оружия, и всё это — на фоне антуража викторианской Британии с электричеством и бурно развивающимся машиностроением
• Rogue Warrior — советские и северокорейские солдаты середины 80-х вооружены пулеметами «Печенег», гранатометами ГМ-94 и ПП «Кипарис».
• Bloodrayne — действие игры происходит в середине 30-х годов, однако у немецких солдат встречаются MP40, FG42, G43 и STG44
  • В Луизиане попадается дробовик «Итака 37», на момент начала игры только-только пошедший в серию и Browinng M1918A1 BAR, появившийся в 41-м году.
• Castlevania 64 — события происходят в 1852 году, но можно встретить скелеты на мотоциклах с колясками и пулеметами.

Настольные игры

• Битвы Fantasy — здесь этого хватает, отчасти из-за специфики сеттинга, отчасти по правилу крутизны. Среди лидеров определенно взвод «Сталинград» — отряд советских солдат Великой Отечественной, в составе которого боец вооруженный болт- и плазменным пистолетами и еще один с автоматом Калашникова.

Изобразительное искусство

• Иллюстрации Гюстава Доре к «Барону Мюнхгаузену». Анахронизмов, в отличии от иных произведений Доре, полно, но так задумано. К тому же Доре так раздавал различные непонятные сегодня «на тебе!», делая юмористическую книгу чуть ли не памфлетом.

Реальная жизнь

• Как ни странно, Вторая мировая война. С одной стороны, налицо рудименты конца XIX века (магазинные винтовки, револьверы и кавалерия), с другой — активно применяются новейшие разработки века двадцатого — реактивная авиация, штурмовые винтовки, противотанковые гранатомёты, появились вертолёты и атомная бомба.
  • Впрочем, это касается любой серьёзной войны, реальной или придуманной: с одной стороны, приходится пускать в дело всё, что завалялось на складах, с другой — необходимость заставляет ученых всё активнее изобретать новые способы изничтожения ближнего своего. В этом смысле войны XIX века не менее показательны: в Крымской кампании — парусные линкоры против паровых броненосных батарей и дульнозарядные фузеи против нарезных капсюльных винтовок, в Балканской войне 1877-78 — нарезные пушки Круппа и торпеды против «единорогов» XVIII века и дульнозарядных ружей у войск 2-й линии.
    • И все же педаль в пол вдавила Первая мировая, в ходе которой в ход пошли дубины, кинжалы, щиты и суррогаты латных доспехов. И все из-за невероятного превосходства оборонительных укреплений над средствами их штурма.
• Китайские колёсные пароходы водоплавы на педальной тяге, причём первые образцы появились на столетия раньше настоящих пароходов (судя по всему, были экспериментальными, так как строились эпизодически, в хроники попадали, но вёсельные корабли не заменили), а после знакомства с настоящими пароходами стали строиться массово.
• Рыцарские доспехи, включая и для коней, из… тряпок у рыцарей халифата Сокото, султаната Багирми и эмирата Борну — похоже, все они испытывали серьёзную нехватку железа, раз уж доспехами там считалось то, что у настоящих рыцарей считалось всего лишь стёганным поддоспешником, надевавшимся под доспех для смягчения ударов. Впрочем, для соседей халифата и покорённых им народов, вооружённых лишь дубинками да копьями с каменными наконечниками, хватало даже таких доспехов.
• Лазерный… револьвер — звучит странно и сюрреалистично, но тем не менее это реально оружие (правда, не смертельное, а для повреждения оптики). Был разработан в СССР в первой половине 1980-х как перспективное вооружение космонавтов. Изначально был создан пистолет с химическим лазером, который получился одноразовым — на один выстрел, что было решено компенсировать сборкой «патронов» в барабан наподобие револьвера. Ввиду того, что получилось круто, но непрактично (компактный лазер всё равно получился недостаточно мощным, чтобы считаться серьёзным оружием), на вооружение так и не был принят.
• Немецкий замок Нойшванштайн. Хоть он и построен в XIX веке, но смотрится как средневековый. Король Людвиг II создавал его под впечатлением от рыцарских романов и легенд.
  • Аналогично и английский Пекфортон. Тоже «новодел» XIX века (строился в 1842—1851 гг.), сделан под средневековый замок Бистон.
• Гальванические элементы в Древнем Египте. Устройство и впрямь не хитрое, но для каких целей древние египтяне могли использовать электричество, решительно непонятно. На данный момент наиболее реалистичной считается версия, согласно которой их подсоединяли к священным предметам (чтобы те били коснувшегося их током, лишний раз уверяя в своем божественном происхождении).
• Некоторые попытки создания компьютерных классов в некоторых школах во 2-й половине 1990-х (в 1-й половине еще более-менее простительно). Желая приобрести подешевле (или «попилить» бюджет), на школу закупали партию еще советских ПК вроде «Искры» или «Корвета», т. е. устаревшие устройства. Хорошо, если «новые» — не распакованные с завода, а могли и бывшие в употреблении. Хотя, с другой стороны, некоторым вещам типа азов программирования вполне можно было научиться и на «Искре».
  • В некоторых вузах до середины 2000-х вполне мог функционировать подобный антиквариат. Из студенческой жизни автора правки: компьютерная лаборатория для расчетов деталей машин, укомплектованная еще советскими ПК с «паскалевскими» программами расчёта передач, опор, подшипников и пр., профункционировала как минимум до 2007 года. Но тут имеет место явление «проверено временем».
  • Всевозможные любители ретро-ЭВМ. Есть просто коллекционеры — не совсем сюда. Есть чудаковатые личности, работающие на ПК по-старому. Одни сохраняют данные на пятидюймовых дискетах, другие пишут программы для DOS (и не только для DOS, для Spectrum, например, десятки тысяч программ, даже Офис свой есть), третьи используют кинескопный дисплей, имея возможность поменять его на более современный, и т. п.
  • Кто-то слишком много кушает (т. е. зажрался). Автор правки, отучившийся в 1989—1997 годах в ПГТшной школе, был бы счастлив иметь доступ хоть к какому-нибудь «Корвету», ДВК-2М или, прости господи, БК-0010Ш — и хоть каким-нибудь урокам информатики. Но не имел.
• Использование трехдюймовых (а иногда и пятидюймовых) дискет в станках с ЧПУ. Но тут имеется относительно логичный обоснуй. Владелец производства приобрел станки, когда те дискеты были актуальны, а менять оборудование оказалось слишком дорогим удовольствием. Поэтому ему проще поддерживать в рабочем состоянии устаревший компьютер (или имитировать устаревшие технологии) и докупать дискеты. Пусть это обходится даже втридорога, но дешевле, чем менять все производство.
• В будущем в офисах и на заводах, а также на терминалах и в других местах будут работать старые машины. Дело в том, что подавляющее большинство программ, не являющихся компьютерными играми, требует совсем немного вычислительной мощности, для офисного/делового ПК не нужна шибко большая мощность. Поэтому возможно, что в 2040—2070 всё ещё можно будет встретить компьютеры из 2010—2020 годов, главное — так это чтоб Windows 120 на диск влез, а так всё путём. Если не хватает мощности, комплектация будет ширпотреб напополам с анахронизмом.
  • На 2019 год шутка про «windows 120» уже лет 5 как устарела, ибо в Десятке rolling resease. Пользоваться же ХРюшей (а после 2020 и Семёркой) уже не получится — дешевле новый комп купить, чем сидеть на дырявой системе без обновлений. А вот с диском не прогадали — установочный образ в 4G с лишним влезает на загрузочную флешку только благодаря костылям и после пары Service Pack’ов в fat32 уже не сможет.
  • Учитывая текущий уровень развития linux и простоту сборки «хакинтоша» с их программной базой, оптимизацией и стабильностью, можно говорить о неизбежном вытеснении винды Unix-подобными системами. Они весьма нетребовательны и прекрасно работают на древнем даже по сегодняшним меркам железе (i386 камня, 1G оперативы и 6G на диске linux’у и всем нужным программам вполне достаточно, да и старые маки с i3 процессорами 2-3 поколений прекрасно работают на новых версиях макоси и с довольно тяжёлым софтом). Так что винда в будущем — именно что анахронизм, а старые компы при нормальном обслуживании прослужат ещё не одно десятилетие.
    • Ой, да ладно заливать — пока Винда у большинства юзеров и под неё пишется большинство программ и игр, вытеснить Линукс её не может — для массового потребителя наличие контента, в принципе для линукса не предназначенного, весьма критично.
  • В корпоративном секторе набирают популярность мини-компьютеры — специальные моноблоки и мелкие системники, крепящиеся за монитором. Они грузят систему по сети и работают как тонкий клиент — выполняют роль интерфейса, а вся нагрузка идёт на сервер. Они не нуждаются ни в дискретной видеокарте, ни в жёстком диске, ни в мощном блоке питания, ни в активном охлаждении, а потому стоят копейки и не потребляют много энергии. Такая распределённая система гораздо экономнее и эффективнее хранит данные и облегчает администрирование и работу нескольких людей над одной задачей.
• Современные племена. Их соседство с более продвинутыми народами приводит к тому, что у людей, чей образ жизни примерно соответствует каменному веку, появляются футболки, автоматы и прочие продукты технологического прогресса. Или как вам люди, которые поклоняются самолётам?