Место встречи изменить нельзя

Место встречи изменить нельзя
Общая информация
Жанр	Детектив
Страна производства	СССР
Канал премьерного показа	Первая программа ЦТ
Когда выходил	1979
Сезоны	1
Всего серий	5
Длина серии	1 час
В главных ролях:
Владимир Конкин	Володя Шарапов
Владимир Высоцкий	Глеб Жеглов
Александр Белявский	Фокс
Армен Джигарханян	«Горбатый»
Виктор Павлов	Левченко
Наталья Данилова	Варя Синичкина

«Место встречи изменить нельзя» — советский мини-сериал (5 серий), снятый в 1979 г. режиссёром Станиславом Говорухиным на Одесской киностудии по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия», который он довольно точно воспроизводит. Фильм приобрёл бешеную популярность, которой не было у романа. Кстати, в 1975 г. он печатался в журнале «Смена» под названием «Место встречи изменить нельзя».

Во многом это произошло благодаря Высоцкому, который сыграл Жеглова. Эта роль стала для него не только последней, но, пожалуй, самой звёздной, хотя он мало похож на описанного Вайнерами персонажа. Неважно — Талант превыше внешности!

Второго главного героя играл молодой Владимир Конкин, до этого прославившийся ролью Павки Корчагина в экранизации «Как закалялась сталь». Если герой Высоцкого невероятно харизматичен, то герой Конкина богато наделён внешней и внутренней красотой. Они образовали отличный тандем. Вообще в сериале снялось целое созвездие советских актёров, но Высоцкий нагло украл шоу.

Познакомиться со словом Божиим можно в этом интервью Георгия Вайнера, а получить дополнительную информацию о сериале — по этим ссылкам:

• Место встречи изменить нельзя
• Как снимали «Место встречи изменить нельзя»
• О героях
• «Я пришел застолбить Жеглова»
• Документальный фильм «Место встречи 20 лет спустя» 1 серия, 2 серия.
• Необузданные догадки.

В 2016 г. по каналу РТР транслировался телесериал «Чёрная кошка» об одноимённой банде, которая орудовала в Подмосковье в 1950—53 гг. и состояла из ударников труда и футболистов. Вместо старлея Шарапова — капитан Виктор Каратов; прототипом обоих стал знаменитый сыщик уголовного розыска Владимир Арапов.

Персонажи

(link)

Место встречи изменить нельзя — Настоящий детектив из СССР

Главные

Они же — любимый фанский пейринг.

• Капитан (в фильме майор) милиции, старший оперуполномоченный Глеб Жеглов (в фильме Глеб Егорыч, в книге Глеб Георгиевич), начальник оперативной бригады отдела по борьбе с бандитизмом МУР, крутой мент с крутой хрипотцой ВВС, опытный оперуполномоченный и ментор молодого напарника. Рыцарь в ржавых доспехах, который позиционирует милиционеров своей эпохи как рыцарей, которые борются то ли с дьяволом, то ли с многоголовым драконом. Прагматичный боец, предпочитающий быть слишком подозрительным, нежели слишком благодушным, способный на жульничество, если так нужно для дела ©. Вообще обладает некоторыми навыками уголовника. Когда кому-либо представляется, всегда прибавляет «Слышали, наверное».
  • В этом случае экранизация неточна. Книжный Жеглов был существенно моложе (25 лет, года на три старше Шарапова) и был в целом скорее отрицательным персонажем.
• Старший лейтенант, оперуполномоченный Владимир Шарапов, его молодой (25 лет) напарник и ученик, бывший фронтовой разведчик с принципом честь прежде разума. Москвич с жилплощадью, с голубыми глазами и щёточкой усов.
  • И в этом случае — тоже. Книжный Шарапов — опытный фронтовик, при этом совсем юноша (22 года), далеко не красавец, не только имеющий свое мнение по различным вопросам, но и считающий себя вправе это мнение высказывать. Ученичества в книге гораздо меньше: там Жеглов и Шарапов — два примерно равных по возрасту и жизненному опыту человека, одному из которых поручили заниматься делом, в котором (пока) лучше разбирается другой.

Они же — «Добрый полицейский, злой полицейский», кодификатор в русской культуре. Жеглов давит, запугивает, Шарапов входит в положение — подследственный Груздев даже подсвечивает троп. При этом в остальное время Глеб вполне способен «выключать» злого полицейского и становиться добрым (с Кирпичом он, по сути, отыграл обе роли по очереди!)

Другие сотрудники НКВД

• Гриша «Шесть на девять» Ушивин (Лев Перфилов), фотограф и криминалист. Немолодой товарищ, похожий на еврея (особенно тем, что постоянно носит тюбетейку). Любит прихвастнуть. Поэтому ему обычно не верят, даже когда он в кои-то веки рассказывает чистую правду — например, про такое явление, как телевизор.
• Оперуполномоченный сержант Иван Пасюк (Александр Милютин), обладатель вышиванки. Говорит на суржике — языке, похожем на украинский. «Це пойнятые. А це подставные». В одной сцене Жеглов добродушно передразнил украинский акцент и лексику Пасюка — а тот обидеться и не подумал. У актёра Милютина одни украинские слова и фразы выходят идеально — не подкопаешься ни к акценту, ни к конструкции, а в других случаях актёр попадается на незнании специфики — например, говорит русское [т’ихо] (с мягким «и») вместо подобающего украинского [тыхо].
  • Ещё один существенно изменившийся в экранизации персонаж. Сериальный Пасюк к Жеглову абсолютно лоялен и питает к нему уважение — а на вид несколько простодушен (или по крайней мере косит под такого). Книжный Пасюк был «себе на уме» и к Жеглову относился не лучшим образом, хотя и соблюдал субординацию. Именно его реакции на происходящее периодически помогали Шарапову понять, что кажущиеся ему странными вещи действительно являются странными.
• Оперуполномоченный лейтенант милиции Коля Тараскин (Андрей Градов), молодой товарищ.
  • Аналогично Пасюку. Тараскин в книге — откровенно недалекий сотрудник, добросовестно делающий свое дело, но явно не способный на что-то серьёзное. В фильме это пропало, в результате чего не очень понятно, почему Шарапов почти сразу стал фактически вторым человеком в бригаде после Жеглова, если есть Тараскин, который весьма похож на Шарапова, но при этом еще и опытен. Обоснуй: у Тараскина нет фронтового опыта, а у Шарапова его полно, и Жеглов это очень ценит. А Тараскин к тому же не знает (надо полагать, что и знать не хочет) «шесть правил Глеба Жеглова».
  • У Тараскина привычка — то и дело стоять, когда все сидят, или чуть-чуть, в небольшом диапазоне, прохаживаться по комнате. Видимо, Жеглову известно, что у Тараскина так проявляется нервозность (в остальном Коля выглядит сдержанным); отсюда постоянная шутка — Жеглов время от времени напоминает Тараскину, чтобы он занял сидячее место и «не мелькал», «не маячил». В финальной пятой серии, когда Шарапов увезён бандитами, весь отдел безумно нервничает, и в частности и Жеглов как на иголках — но и это не помешало Жеглову сказать Тараскину «Не дёргайся, Коля, сядь!». Также, в отличие от книги, не женат.
• Оперуполномоченный Вася Векшин (Евгений Леонов-Гладышев), тоже молодой товарищ, которого Есин из «Чёрной кошки» убил заточкой.
• Оперуполномоченный старший лейтенант Пётр Соловьёв (Всеволод Абдулов). Выиграл в лотерею 50 тысяч и не стал делиться с коллегами, несмотря на намёки Жеглова (и был в своём праве). А ещё получал вкусные посылки от родни из Средней Азии, чем вызвал зависть Жеглова - в фильме присутствует безобразная сцена, когда Жеглов буквально отбирает у него еду, пользуясь своим положением старшего по званию, вместо того, чтобы попросить. В итоге струсил перед Фоксом и был уволен.
  • Подсвечено Жегловым: «Ты не сознание, ты совесть потерял. Ты, когда он на тебя наган навёл, не про долг свой думал, не про товарищей своих убитых. А про домик в Жаворонках с коровой да с кабанчиком». Соловьёв в ответ на это справедливо отметил зависть Жеглова.
• Младший сержант Варя Синичкина (Наталья Данилова), возлюбленная Шарапова, светлая, нежная и ласковая красавица и умница с золотым сердцем.
  • Она единственный сотрудник женского пола в этом сериале? Ан нет, была ещё эпизодическая женщина-сержант в форме, полная блондинка средних лет (Лариса Маркарьян).
• Подполковник Сергей Ипатьевич Панков (в книге Панков — следователь прокуратуры, а подполковник — Свирский; играет Евгений Шутов), начальник Жеглова.
  • В книге это два разных персонажа, которых в фильме для экономии объединили. Вопрос о том, каким образом следователь может быть начальником бригады угрозыска, замяли.
• Генерал (в книге полковник) Китаев (Генрих Осташевский), начальник Панкова-Свирского.
• Эпизодически показанные судмедэксперт Родионов (Владлен Паулус) и следователь прокуратуры Павел Владимирович (фамилия по книге — Панков, в фильме — без фамилии; в этой роли Павел Махотин).
  • В книге есть ещё один судмедэксперт (без фамилии), выезжавший на убийство ночного сторожа.
• Иван Алексеевич Копытин (в книге — Копырин; в этой роли Алексей Миронов), водитель ментовского автобуса «Фердинанд». «Ты, Глеб Егорыч, в кабинете командуй, а тут — я!»
• Топорков (Евгений Стежко). Погиб при облаве на Фокса из-за трусости Соловьёва.
  • Отнюдь не трусость Соловьёва стала причиной гибели Топоркова, но наоборот, гибель Топоркова стала катализатором трусости Соловьёва.
• Мамыкин (Аркадий Свидерский).
• Радченко (Валерий Бассэль), мент, который обыскивал Кирпича.
• Неназванный широколицый мент (Феликс Кроль).

Товарищи из дела об убийстве Груздевой

• Лариса Груздева, костюмерша из театра, убитая в начале фильма.
• Иван Сергеевич Груздев (Сергей Юрский), её бывший, но официально не разведённый муж, врач, кандидат наук, подозреваемый в её убийстве, но оправданный благодаря инициативности Шарапова.
• Галина Желтовская (Юнона Карева), его новая, но официально не расписанная жена.
• Надя Колесова (Светлана Светличная), сестра Ларисы.
• Ирина Соболевская (Наталья Фатеева), актриса, подруга Ларисы и бывшая женщина Фокса.

Члены банды «Чёрная кошка»

• Карп «Горбатый» Горбунов (Армен Джигарханян), главарь. Настолько крут, что его лидерство в банде не оспаривается никем. Очень силён, зарубил топором сторожа. Крайне подозрителен, страдает (наслаждается?) паранойей, впрочем, при таком роде деятельности это более чем нормально.
  • Увидев и услышав Джигарханяна в этой роли, Эдуард Назаров сразу понял: это настоящий Волк для мультфильма «Жил-был пёс».
• Евгений Петрович Фокс (Александр Белявский). Высокий, крепкий мужчина. По мнению некоторых, харизматичен — но глаза у него порой злые и бегают. Носит военную форму без погон и орден Отечественной войны, который с него сорвали при аресте.
  • Фокс ни в коем случае не «вор в законе»: ему человека убить — что высморкаться, а «законникам» не полагалось мочить людей направо и налево. Евгений Петрович вполне мог и воевать. Для подобных случаев в воровской среде есть (и в те времена тоже была) специальная «масть» — «козырный фраер». («По замашкам вроде фраера, но не фраер, это точно».)
  • Фокс — его паспортная фамилия, но с ней ему никакого погоняла не надо: по-английски fox — лис. Звучит «по-заграничному», чего не могла не заценить отморозь 1940-х.
• Рудик (Рудольф Мухин), водитель хлебного автофургона, по некоторым признакам — позёр и пижон. Ему было велено «не забыть про щенка» [внука сторожа], но водила его упустил. После этого конец Рудика был немного предсказуем. В фильме прямо не говорится о его судьбе, но вряд ли Рудика просто прогнали: он слишком много знал.
• Второй водитель с бурым ожогом на полморды (Александр Абдулов), сменивший Рудика. Носил погоняло Лошак — за высокий рост. В фильме получил прозвище "Жжёный".
  • Не получил. Шарапов рассказывает историю дела, в котором он якобы участвовал, возглавляемого Жженым, а Лошак кивком подтверждает главарю, что такой уголовник или даже история в целом ему знакомы, отсюда и недоразумение. Реальный Жженый должен был бы знать того, за кого себя выдает Шарапов, в лицо. В книге это подсвечено: "Аферист Коровин, по кличке Жженый, сидел в потьминских лагерях и опровергнуть разработанную Жегловым легенду не мог. И случай Жеглов подобрал фактический, они могли знать о нем."
• Есин (Олег Федулов), шофёр Фокса. Застрелен Жегловым в сцене, когда героя Высоцкого «держали нежно». Мелькнул в сцене ограбления (когда Промокашка нарисовал на стене кошку). На заточке, торчавшей в теле Васи Векшина, нашли отпечатки пальцев Рудика, хотя убил Векшина не Рудик, а Есин.
  • Дойлистский обоснуй: на съёмках просто что-то напутали (или случилась накладка, не явился вовремя актёр, и пришлось на ходу перекраивать канву, и т. п.). Ватсонианский обоснуй: Рудик тоже зачем-то хватался за эту заточку, а отпечатки Есина потом затёрлись, тогда как отпечатки Рудика сохранились.
  • В литературном первоисточнике на заточке нашли отпечатки Есина.
• «Промокашка» (Иван Бортник), несерьёзный человечек. Страдает истерией средней тяжести — и, вероятно, ещё и заработанным на зоне ПТСРом. На фронте вряд ли был, даже в «чёрных частях» (сформированных из кое-как вооружённых зэков) — по всем признакам, его признали негодным к строевой службе (ему на психа и косить не надо, он попросту псих, и совершенно очевидно, что солдата из него не получится). Актёр понимал своего персонажа как бывшего беспризорника, никогда не воевавшего, рехнувшегося от «воровского стресса», плохо усваиваемого алкоголя, ментовских побоев и лагерных тягот.
  • Бо́льшая часть роли не значилась в сценарии и не Говорухиным придумана, а сочинена и прожита самим актёром Бортником — Говорухин дал ему на это карт-бланш. Например, Промокашка, проснувшийся и не сразу понявший, что уже утро, а не «всё ещё ночь» («Вы чё не ложились-то?») — это идея Бортника. И зажевать немного снега перед «делом» — импровизация Бортника. И т. п.
• Левченко (Виктор Павлов), бывший товарищ Шарапова по фронту. Жертвенный козёл – побежал при аресте бандитов и был убит Жегловым. Птичку жалко!
  • Думаю, здесь следует объяснить то, о чём не могли написать братья Вайнеры и показать Говорухин. Левченко по воровским понятиям 1940-х — «ссученный». «Сука» — это вор, который пошёл в армию, стал служить государству и нарушил главнейшее правило воровского кодекса. И учитывая, что как раз после войны разгорелась жестокая война между «правильными» ворами и «суками», на выходе мы получаем два варианта, которые оба тянут на откровение у холодильника:
    • Первый. «Чёрная кошка» — банда «сук», то есть бывших фронтовиков. Именно поэтому они приняли Левченко. Отсюда и их поистине звериная жестокость. Но что же это тогда получается: орден у Фокса на кителе — самый что ни на есть настоящий? Он, как и Шарапов, Родину от фашистов защищал? О УЖАС!!!
      • И эта версия правдоподобнее, чем последующая. Спросите любого хорошего историка-криминолога, и он вам подтвердит: по множеству мелких чёрточек члены банды «Чёрная кошка» не похожи на «правильных воров 1940-х». Скорее это банда отморозков, по крайней мере часть которых — бывшие фронтовики (может быть, и штрафники). Реальная банда, послужившая прототипом «Чёрной кошки», действовала позже, в 50-53 годах, и состояла из молодых рабочих московских и подмосковных оборонных заводов и даже одного курсанта лётного училища. Практически все её участники с блатным миром не были связаны вообще никак и имели кристально чистые характеристики. Это были просто отморозки, решившие разбогатеть грабежами магазинов.
    • Второй. Левченко скрывает от подельников своё фронтовое прошлое. Но тогда полностью превращается в пшик вся линия с узнаванием им своего бывшего командира. Левченко совершенно не выгодно выдавать Шарапова. Если бандиты узнают, что Левченко — «сука», долго ему не жить. С лагерей на волю весточки быстро шли, и Москва знала — «правильные» воры «сук» на пики подымают (хотя чаще происходило как раз наоборот, но это надо Варлама Шаламова читать).
  • Возможно, оба варианта мимо. Могут быть просто отморозки, которым плевать, кто в их банде. Стоит учитывать, что Фокс якшался с блатными, что для «суки» опасно для здоровья, по повадкам он, если верить Кирпичу, больше походил на фраера, нежели на блатного, хотя фраером не был точно. Обоснуй: от формировавшейся тогда неформальной группировки «сук», придумавших «свой особый, менее строгий воровской закон» (так называемый «польский»), «Чёрная кошка» могла дистанцироваться в той же мере, что и от блатных — но эпизодические деловые контакты могла поддерживать и с теми и с другими. Именно таким был реальный прототип банды.
    • Банальный обоснуй: вопреки распространенному мнению, далеко не все уголовники относились к этому настолько серьезно. Да, были «законники», которые тщательно соблюдали все правила, но не меньше было и тех, кому в целом было все равно, пока это не приводило к серьезным последствиям. Так что уж с Кирпичом, Копчёным и Ручечником Фокс вполне мог общаться и играть в карты — ну, не стал бы простой карманник идти на мокруху из-за каких-то принципов, эдак и в магазин не сходишь — там продавец не блатной.
  • Как вариант Публика — дура. Ну, откуда простому читателю/зрителю было знать о «сучьих войнах».
• «Тягун», он же Алексей Диомидович Тягунов (Олег Савосин) — скуластый бандит, порезавший мальчика (внука сторожа). Мальчик, кстати, выжил и давал показания — дрогнула рука убийцы.
• «Чугунная Рожа» (Владимир Жариков) — угрюмый широколобый дегенерат, приставлявший Шарапову нож к горлу.
  • В фильме не такой уж дегенерат, коль скоро руководит остальными бандитами — например при налете на склад.
• Аня Дьячкова (Татьяна Ткач), яркая, властная, циничная и немного усталая красавица «без возраста» — на вид ей можно дать от 30 до 40. Кокаинистка. Актриса была старше своего персонажа — а персонажу всего-то 28!.. вот что наркотик с женщинами делает. Подруга Фокса, сотрудница вагона-ресторана.
• Подставная «Аня» (Наталья Ченчик). Лишена яркой красоты настоящей Ани — вполне миловидна, но не более того, к тому же немного «пышечка». Обычная мелкая воровайка (или скупщица краденого? или шлюха? или всё это вместе?), которую одели в дорогую шубу и «подписали» изобразить из себя Анну Дьячкову, чтобы проверить незнакомца в кепке. Незнакомец (а это был Шарапов) на обман не купился.
• Клавдия (Валерия Заклунная), подруга Карпа, любопытная тварь — «сердцем чует» истинную сущность оперуполномоченного Шарапова. К счастью для героя (и несчастью для банды), Горбатый не уделяет женской интуиции должного внимания. В книге старуха (настолько устрашающего облика, что Шарапов мысленно зовёт её «вурдалачкой»), а в экранизации — красивая, статная, но неуловимо порочная женщина под 40 или чуть за 40; во всяком случае, моложавая. Её глубокий взгляд выдаёт, что она в жизни уже успела пройти огонь, воду и медные трубы. Возможно, из простой, необразованной семьи, в отличие от Ани Дьячковой. Кажется, не шутя любит Горбатого («Береги себя, Карпуша!»).

Другие уголовные и околоуголовные личности

• Хитрая бабанька (Н. Радецкая), связная банды «Чёрная кошка».
• Манька Облигация (Лариса Удовиченко), по паспорту Мария Афанасьевна Колыванова, проститутка.
• Вера Степановна «Верка-Модистка» Моторина (Людмила Давыдова), портниха, скупщица краденого и хозяйка «хазы», на которой тусуются уголовники. Уставшая от жизни женщина, которую всё задолбало. По всем признакам, в юности была ослепительно прекрасна. Её единственные ценности — двое детей.
• Валя «Копчёный» Бисяев (Леонид Куравлёв), вор и игрок на бильярде.
• Костя «Кирпич» Сапрыкин (Станислав Садальский), карманник. Его шепелявость стала мемом.
• Пётр «Ручечник» Ручников (Евгений Евстигнеев), промышляющий кражей номерков в местах культурного отдыха граждан и получением по ним в гардеробе дорогих шуб. Злодей с тростью: «Ты с ним побегай наперегонки! Это он трость для понта носит, солидности набирает».
• Светлана Петровна Волокушина (Екатерина Градова), помощница «Ручечника». Но она не злодейка, а так... так получилось.

Прочие товарищи

• Михаил Михайлович Бомзе (Зиновий Гердт), сосед Шарапова. Разумеется, похож на старого еврея. Очень умён, даже мудр. Но мудрость его печальна...
• Любовь Хилькевич (Людмила Герасименко), красивая брюнетка, по-видимому еврейка (по отцу?). Возлюбленная Жеглова, появилась с ним на торжественном вечере.
• Пассажирка трамвая, пострадавшая от «Кирпича» (Зоя Василькова).
• Администратор Большого театра (Валерий Янклович).
• Сторож в магазине (Владимир Евченко) и его внук (Миша Епифанцев). Старик был убит бандитами из «Чёрной кошки», а вот мальчик вроде бы выжил.
• Марианна, официантка в «Астории» (Наталья Петрова). Её подруга, барменша Нюра [то есть Анна] (Нина Озорнина).
• Подкидыш, благодаря которому Шарапов познакомился с Синичкиной.
• Эпизодические персонажи: соседи; посетители и сотрудники ресторана; зрители в театре; прочие москвичи, а также гости столицы обоего пола и разного возраста. В частности:
  • Шура Баранова (Нина Корниенко), соседка Шарапова. Её буйный муж — инвалид войны Семён Баранов (Игорь Старков), которого проучил Жеглов.
  • Фёдор Липатников (Николай Слесарёв), сосед Груздевых. Пьющий человек, который, тем не менее, не способен перепутать «нонче» и «надысь».
  • Дядя Слава (Станислав Михин) — ветеран войны, сосед Вари Синичкиной.
  • Миляев (Сергей Милованов), молодой слесарь, который нашёл подкидыша.
  • Пожилая соседка в доме, где нашли подкидыша (Екатерина Загорянская).
  • Солдат-узбек, встретившийся Шарапову на мосту (Талгат Казыбеков).
  • Колоритный чистильщик обуви (Александр Сажин).
  • Девушка с необычными чертами лица (Елена Укращёнок), испугавшаяся Васи Векшина с его картинно-блатняцкими манерами.
    • Её спутник в белом френче (Владимир Юматов).
  • Директриса магазина (Надежда Попова).
  • Гардеробщик-швейцар ресторана «Прибой» (Георгий Всеволодов).
  • Певцы в кинотеатре (Наталья Крачковская и Валентин Кулик).
  • Кассирша в кинотеатре (Любовь Реймер).

Сюжет

Какая лапочка, правда?

1 с.

Действие происходит в Москве в августе-ноябре 1945 г., во время послевоенного взрыва преступности. Шарапов начал работать в МУРе,

Свёрнуто

в отделе по борьбе с бандитизмом. Он сразу сдружился с Жегловым, который стал его наставником. Сенька Тузик сообщил о планах бандитов. Векшин пошёл на встречу с бандитом и погиб от удара заточкой. Шарапов пригласил Жеглова пожить у него в комнате в коммуналке. Петя Соловьёв выиграл в лотерею. Первое «мокрое дело», с которым столкнулась группа Жеглова – убийство Ларисы Груздевой. Сестра покойной рассказала, какие вещи пропали. Среди них – серебряный браслет с изображением змейки с изумрудным глазком. Жеглов подозревал в убийстве её бывшего мужа Ивана Сергеевича: у него есть мотив – жилплощадь (с новой сожительницей, Галей, он снимает комнату), надёжного алиби нет, а наградной пистолет исчез в неизвестном направлении (позже его найдут). Шарапов не верил в вину арестованного, но доказать его невиновность не мог. Жеглов с товарищами выехали на вызов. 2 с. Один грабитель убит, остальным удалось уйти, зато обнаружен живой чёрный котёнок. Живая или нарисованная чёрная кошка — фирменный знак знаменитой банды «Чёрная кошка». Груздев по-прежнему не признавался в убийстве. Менты обнаружили подкинутого ребёнка, и Шарапов отвёз Синичкину с малышом в роддом. Так начался их роман. Пошла раскрутка дела. При облаве в ресторане Жеглов арестовал свою старую знакомую Маньку-Облигацию. На руке у неё – тот самый браслет. Запугивая Маньку «мокрой» статьёй, Жеглов узнал, что браслет ей подарил Копчёный (Бисяев), который днями пропадает в бильярдной. Жеглов предложил ему партию и пытается узнать информацию о браслете. Запугивая Копчёного арестом за нарушение правил игры (он играл на деньги), Жеглов узнал, что Копчёный выиграл браслет в карты у Кирпича (Кости Сапрыкина) на хате Верки-модистки (Веры Степановны). Шарапов и Жеглов стали ездить на трамвае в зоне «работы» Кирпича. Тот разрезал сумочку у пассажирки и вытащил кошелёк, который выкинул, но Жеглов ловко поднял его и засунул ему в карман. Шарапов это заметил и высказал шефу своё недовольство, но Жеглов был твёрдо уверен, что «моя ложь лучше твоей правды». Кирпич арестован. На допросе в отделении Жеглов, запугивая Кирпича тем, что сдаст его давно уже ищущему карманника коллеге, узнаёт, что Кирпич тоже выиграл браслет в карты, и там же – у некоего Фокса. Менты пришли к Верке и узнали, что Фокс часто бывает у неё и оставляет свои вещи. В принадлежащем ему чемодане обнаружены украденные у Груздевой вещи. Вера назвала знакомую Фокса – портниху Иру Соболевскую. «Чёрная кошка» совершила очередной налёт и убивает сторожа и его внука. На этот раз на стене углём нарисован контур кошки. 3 с. Шарапов предположил, что человек, убивший сторожа в низком коридоре, — горбун (во время службы он встречал горбуна, который в одиночку мог орудие перетащить) и расспросил Соболевскую про Фокса. Она назвала человека, который сможет рассказать о нём подробности — карманника Ручечника (Ручникова). Засада засекла Фокса, но из-за трусости Пети он удрал. Шарапов снова встретил Варю и прогулялся с ней. В Большом театре Жеглов и Шарапов задержали с поличным с поличным Волокушину, а заодно и находящегося рядом с ней Ручечника. Ручечник не хотел разговаривать про Фокса, опасаясь, что тот его убьёт. Жеглов сделал вид, что отпускает Ручечника, и приказал Шарапову проводить того «до автобуса» — имея в виду не городской автобус, а милицейский, служебный (о чём Волокушина, разумеется, не догадывалась). После предательства напарника она рассказала, что познакомилась с Фоксом через актрису Соболевскую, и назвала имя Ани, подруги Фокса. Шарапов узнал, что Соболевская находилась в переписке с Ларисой и что за Ларисой ухаживал Фокс. Дело Груздева пропало со стола Шарапова. 4 с. Шарапов обиделся на Жеглова за то, что тот напугал его, забрав дело. Шарапов и Жеглов отдали хлебные карточки ограбленной соседке. Стало появляться всё больше доказательств того, что к убийству Ларисы причастно третье лицо. Груздев просил Шарапова помочь ему. Шарапов всё-таки нашёл доказательства невиновности Груздева, но Жеглов отказался освободить его. Волокушина под контролем милиции связалась с Фоксом. Шарапов и Жеглов отправились в ресторан «Астория» ловить Фокса. Фокс заметил слежку и взял в заложницы официантку. Драка в общепите закончилась тем, что Фокс выбил женщиной окно и пытался удрать на машине. Менты убили водителя, который оказался убийцей Векшина, и выловили Фокса из реки. Во время погони Шарапов легко ранен. Зина, у которой Лариса снимала комнату, опознала Фокса. Груздева освободили. Шарапов хитростью получил от Фокса записку для Ани. Жеглов убедил Шарапова отказаться от мысли проникнуть в банду «Чёрная кошка», к которой принадлежит Фокс, и ограничиться встречей с Аней. 5 с. Шарапов договорился с Аней о встрече и сообщил об этом Жеглову, позвонив ему и разговаривая, как будто с подругой Лёлей. (Отсылка к «Семнадцать мгновений весны» — Кэт позвонила Штирлицу, и он в присутствии Мюллера разговаривал с ней, как будто с Борманом.) Во время встречи за ним следил Промокашка, его похитили и увезли в притон. Шарапов выдавал себя за задержанного за мелкое правонарушение шофёра, сидевшего в одной камере с Фоксом. Бандиты не верили Шарапову — они заметили его далеко не мозолистые руки, и Шарапов объяснил это тем, что раньше был тапёром. Он действительно отлично играет на пианино, и по заказу братвы исполнил сначала «что-нибудь» — он выбрал 2-й этюд Шопена, op. 25, № 2, фа минор, presto. Эту мелодию практически невозможно сыграть без большой музыкальной практики (потому как presto), поэтому Промокашка нагло соврал, когда с пренебрежением сказал «Это и я так могу!». По такому случаю Шарапов исполнил знаменитую «Мурку» — и душа Промокашки растаяла, он даже подпел. Горбатый сделал Шарапову «предложение, от которого нельзя отказаться», и деваться Володе было некуда. В банде оказался и его фронтовой товарищ Левченко, который предложил помощь, но Шарапов отказался. Левченко рассказал свою историю. Шарапов согласился пойти с бандитами на место засады в ограбленный магазин, но поставил условие, чтобы на его имя в сберкассе положили деньги. В магазине Шарапову удалось спрятаться. Жеглов с товарищами арестовали банду. Левченко побежал, и хотя Шарапов просил не стрелять, Жеглов всё же застрелил его.

Шарапов поехал в роддом за найдёнышем, но его уже забрали. Тогда он отправился к Варе и нашёл ребёнка у неё.

Тропы и штампы

• Антигерой — Жеглов, один из самых ярких примеров в советском кино. Готов перешагнуть через любые правила, даже подбрасывать улики, лишь бы вор сидел в тюрьме. Вроде как должен был оттенять правильного героя — Шарапова, фактически же, как это часто бывает, «неправильный» герой народу понравился куда больше.
• Бафосная угроза — Горбатый: «Я ведь тебя зубами загрызу, слышишь, Володенька!».
• Ботать по фене — по фене ботают не только представители криминальной Москвы, но и их противники, сотрудники МУРа, изучившие криминальный мир.
• Верблюды идут на север — телефонный разговор Шарапова, внедряющегося в банду «Чёрная кошка» (и с одним из бандитов «на хвосте»!), с «подругой Лёлей», которая на самом деле — родной отдел МУРа во главе с Глебом Жегловым. «Когда снова увижу тебя? Между двадцатым и двадцать первым дома буду». Расшифровка — встреча с представительницей банды назначена между восемью и девятью вечера.
• Визитка преступника — участники банды оставляли на месте преступлений рисунок чёрной кошки, а иногда и живого чёрного кота, за что банда получила название Чёрная Кошка.
• Её зовут Вера — милицейский автобус Фердинанд. Модификация ЗИС-8: переставлен с длиннобазного шасси на короткое (видимо, во время одного из ремонтов).
• Злодеи-бандиты/Вор/Братва. Хотя «братва» в фильме специфическая — состоящая главным образом из «сук» или банальных слетевших с катушки отморозков, за вычетом лишь представителей классических «блатных кругов», которых можно пересчитать по пальцам: 1. Бисяев-«Копчёный»; 2. Сапрыкин-«Кирпич»; 3. Ручников-«Ручечник». Сколько-нибудь авторитетен из них только последний. Сапрыкин — почти «сявка», а Бисяев — ни то ни сё, иначе не был бы таким нервным. К тому же Сапрыкин говорит про Бисяева «Этот дурасёк Копсёный…»; ни один воришка не сказал бы такого про «авторитета».
• Грустная биография стандартного детектива — у Глеба Жеглова. У него был отец-алкоголик, бросивший многодетную семью и однажды вернувшийся домой лишь затем, чтобы… свести со двора и продать корову, благодаря молоку которой только и выживали его дети. В детстве Глеб беспризорничал и ночевал на улице, в асфальтовых котлах. Провёл юность и молодость в предвоенном и военном СССР, жилплощадь в Москве, где он многие годы живёт и работает, отсутствует. В литературном первоисточнике у Жеглова имеются и неудачные попытки подкатить к Варе (в экранизации передано Коле Тараскину; в книге Коля — примерный семьянин, в отличие от холостяка Жеглова).
• Изменившаяся мораль — а почему, собственно, Петя Соловьёв обязан испытывать неловкость от того, что не пустил свой выигрыш на благотворительность?
  • На самом деле субверсия. Ему кто-нибудь, кроме Жеглова, хоть слово по этому поводу сказал? Поздравляли, радовались за удачу товарища. Может, кто и завидовал, но все явно понимали, что он в своём праве. Просто Жеглов — профессиональный тролль и Соловьёву завидовал, а ещё он старше по званию и воспользовался этим, чтобы отобрать (как бы «по-товарищески») часть еды вместо просьбы. Смутить может только, когда он начинает приводить свой выигрыш в качестве оправдания проявленной на боевом задании трусости (и не надо говорить, как это модно сейчас, что он не обязан был рисковать жизнью — обязан, ибо служил в милиции и получал в военное время офицерский паёк и зарплату не за просто так, а именно за реальную «производственную вредность»).
• Коронная фраза Жеглова: «Значитца так!», с которой он начинает свои наставления и инструктажи. Причём с подсветкой: сотрудники переняли у шефа эту присказку. Например, Коля Тараскин, консультируя Шарапова по мелкому рабочему вопросу, первым делом восклицает: «Значитца так!»
  • Жеглов вообще всегда говорит «значитца» вместо «значит». В сериале, отвечая насмешкой на неожиданную для Жеглова фразу Груздева, Глеб Егорыч говорит с иронией: «Ах, вот, значитца, как!..»
• Красивый — не значит хороший — Евгений Фокс. Высокий, крепкий и красивый мужчина, очень харизматичен, да ещё и носит военную форму с орденом.
• Крутой инвалид — кто скажет, что горбун Карп не крут? Конечно, в первую очередь его крутизна заключается в выдающихся организаторских способностях, позволяющих банде функционировать, харизма опять же. Но он и сам, как выясняется, горазд был на всякое, в том числе и топором по чужим бестолковкам постучать. Соратники его, мягко говоря, побаивались.
• Кто-то должен умереть — зачем было убивать Левченко? Чтобы показать беспощадность Жеглова к врагам революции? Так вроде показали достаточно. Или таки из милосердия?..
  • Что характерно: экранный Жеглов вовсе не кидается «как можно скорее убивать гада». Видя убегающего Левченко и слыша, что Шарапов отчаянно кричит «Стой, стой, дурак!», Глеб Егорыч поначалу запрещает подчинённому стрелять, резонно заключив, что Шарапов этого человека знает и, может быть, и выжить-то сумел только благодаря ему. И только уже видя, что крепыш вот-вот скроется из глаз, Жеглов с неохотой и чуть ли даже не с огорчением (но всё-таки твёрдо намеренный не дать преступнику уйти) сам стреляет в убегающего.
    • В книге Жеглов именно кидается как можно скорее убивать гада. В фильме образ Жеглова сильно изменился, так что это результат комбинации необходимости следовать сюжету книги и отыгрывать измененный в фильме характер Жеглова.
      • Что в книге, что в фильме, что IRL Жеглов был полностью вправе (и более того — обязан) применить оружие для пресечения побега арестованного из-под стражи. Другое дело, что в книге он этим явно наслаждается и не сожалеет о случившемся, даже узнав об отношениях Левченко с Шараповым; киношный Жеглов по застреленному им бандиту особо не горюет, но и не радуется — просто выполняет служебный долг.
        • Nota bene: а если бы Жеглов дал ему уйти? Куда после этого беглому бандиту Левченко было податься, кроме как в другую банду? Кто знает, кого бы после этого он ограбил и убил? Так что стрелять было таки нужно.
          • Вероятно, всё было проще — Жеглов вообще не разобрался в этих хитросплетениях. Ни о каких милых знакомствах Шарапова в банде он не знал. Всё, что он увидел — бандит пытается бежать, а Шарапов гонится за ним и что-то кричит. Жеглов, очевидно, подумал что Шарапов хочет скрутить беглеца живым, но явно отстаёт, после чего выстрелил.
            • Более того, по недоверчивому «А-а-а» Жеглова даже фразе Шарапова «он пришел со мной, чтобы сдать банду» он не совсем верит. Видимо, подумал, что уголовник просто проехал неопытному Шарапову по ушам.
  • В книге погибла ещё и Варя Синичкина, хнык-хнык. Здесь её всё-таки пощадили.
    • Высоцкий, между прочим, объяснял, что смерть Вари стала бы нравственным оправданием Жеглова. Ведь если бы её убийцы попались в руки Шарапову, он вряд ли стал бы заморачиваться тонкостями закона. Просто Жеглов с самого начала находится в том состоянии, к которому Шарапов приходит в конце. Так что тут налицо радикальное смещение акцентов.
• К чёрту закон, я делаю добро! — Глеб Жеглов. Просто Глеб Жеглов.
• Меня зовут Иниго Монтойя! — обращение к бандитам в конце фильма (и ответ на вопрос Горбатого «Это кто гавкает?»): «С тобой, свинья, не гавкает, а разговаривает капитан Жеглов! Слыхал, наверное?».
• Микротрещины в канве — внедренный в банду Шарапов соглашается идти освобождать Фокса только за деньги, причём положенные на сберкнижку, чтобы в случае чего их не смогли отобрать. Его условия принимают и расходятся спать, сговорившись встать в 6 утра. Наутро, при свете бьющих в окно солнечных лучей, ему действительно отдают сберкнижку… Вот только как бандиты оформили сберкнижку ночью? В деревне? Не говоря уже о том, что солнце в 6 утра на широте Москвы бывает летом, а за окном снег и поздняя осень. На первый взгляд ляп, но братья Вайнеры — профессионалы:
  • Подъём в шесть с копейками описан так. «Я открыл глаза, и увидел над собой черное лицо Левченко… Комната была залита серым рассветным сумраком, и в этом утре…» На территории СССР тогда действовало «декретное время», и утренние сумерки в Москве в середине ноября начинались в 6:20. Далее Шарапова отводят под конвоем на толчок и умыться, а потом опер садится с бандитами завтракать и ждать сберкнижку.
  • И вот — сберкнижка. «Полдевятого явился Промокашка и протянул горбуну серую книжечку, хрустко-новую, с гербом на обложке». Тут тоже всё в порядке. В 1945 году «Сбербанка» не было, а были «Гострудсберкассы». На территории СССР было более 50 тыс. отделений, то есть по одной «сберкассе» на 3500 человек населения. Банкоматов не было, а сервис был! Не удивляйтесь. «Храните деньги в сберегательной кассе» было для Сталина важным делом. При одноэтажной застройке тогдашнего Черкизова 3500 человек проживали на площади 0,5-2,5 квадратного километра, а значит до местной сберкассы было не более километра, а скорее и того меньше. Открывались сберкассы в 8:00 и закрывались в 18:00, с перерывом на обед 1-1,5 часа. Если Промокашка вышел из дому ровно в семь и постоял у сберкассы полчасика, чтобы оказаться первым в очереди, то вполне мог принести книжку и к половине девятого. Восход солнца в середине ноября по декретному времени — 7:05. В половине девятого в ясный день уже отлично солнышко светило.
  • Даже не «микротрещина», а серьезная дыра. У Вайнеров в книге есть смысловая ошибка: из сюжета ниоткуда не следует, что Фокс имеет какое-либо отношение к «Чёрной кошке» (хотя в этом все почему-то уверены). Первая обоснованная связь между ними появляется только после задержания Фокса и дактилоскопии застреленного шофера «Студебеккера» (который ранее убил Векшина), и то она ничего, кроме их личного знакомства, не доказывает (в конце концов, знакомых у Фокса много, например Кирпич, но его к «кошке» никто на этом основании не отнёс). По-видимому, во время съёмок фильма это кто-то заметил, и в фильме появился эпизод, отсутствующий в книге — встреча Шарапова с Фоксом во время попытки поимки банды. Ситуацию он, правда, исправляет только частично — на стадии поимки Ручечника Шарапов мог в лучшем случае лишь обратить внимание на совпадение внешности встреченного им офицера и словесного портрета Фокса — однако даёт по крайней мере надёжное доказательство (пусть и не для суда) связи Фокса с бандой. Придумать что-то другое, закрывающее прокол сюжета у Вайнеров и в то же время не приводящее к радикальным переделкам всего, достаточно трудно, поэтому появление этого эпизода понятно, но после него Соловьёв в качестве опознавателя Фокса потерял смысл и был заменён на Шарапова у входа в ресторан.
  • В книге уверенность в связи Фокса с бандой объясняется наличием его отпечатков на ломике-карасе, при помощи которого был ограблен склад. Однако эти отпечатки (вернее, их владелец для сравнения) тоже появились только после задержания Фокса. В тексте явно упоминается, что отпечатки на бутылке в квартире Груздевой и на ломике Фокс оставил разными руками, так что объединить два дела по этому признаку тоже было нельзя.
  • Странности со временем наблюдаются и в моменте, когда сыщики берут показания у соседа Груздева Липатникова, у которого не работали часы. Жеглов подбрасывает ему версию, что было семь часов вечера (когда шла футбольная трансляция по радио). Есть сомнения, что футбол мог идти так поздно. К тому же в семь часов осенью уже довольно темно, так что даже не зная точного времени, спутать 16 и 19 часов Липатников бы не мог.
• Многодетная семья — в семье Жеглова было 6 детей.
• Не носит униформу — Жеглов носит рубашку, джемпер и пиджак. Жизнь пишет сюжет — Высоцкий принципиально отказывался играть в форме НКВД 1940-х, потому что она ассоциировалась у него с незаконными репрессиями).
  • По настоянию худсовета в фильм всё-таки добавили сцены, где Жеглов появляется в форме — но Высоцкий отыгрался как мог, в одной из них заставив Жеглова поёрничать: «Это моя домашняя одежда, вроде пижамы».
• Носит старую форму — Шарапов Носит старую военную форму. Возможно, у него просто нет возможности достать милицейское обмундирование в послевоенную разруху? В романе-первоисточнике он смог найти время, чтобы съездить на склад и получить обмундирование, только ближе к середине книги.
  • Заодно и минимальное прикрытие. Оперативники в принципе редко в форме (положенной по должности) ходят, а старая военная форма в то время была более чем распространенной одеждой.
• Отец семейства Копиркиных — в XXI в. Жеглов стал отцом более десятка Копиркиных из российских детективных сериалов в стиле послевоенного ретро. Были аллюзии и в тех сериалах, действие которых разворачивается в наши дни (в постсоветской России); пожалуй, самая известная — в «Глухаре».
• Острое, глубокое откровение у холодильника: по всей полнейшей очевидности, Шарапов вёл себя не так, как некоторые командиры штрафных частей (по слухам, садистски упивавшиеся своей властью над «оступившимися»). Шарапов, однозначно, не давал слабины и не был потаковщиком, но при этом, насколько было возможно, относился к штрафникам по-человечески, а может быть, даже и заступался — в разумных рамках — за них перед начальством, когда считал нужным. И любимчиков у Шарапова не было, он просто был справедлив к каждому. Было заметно, что Шарапову на подчинённых не наплевать. Столь удачного сочетания штрафники не могли не оценить. Тогда становится понятно, за что Левченко так уважает Шарапова и чуть ли даже не любит его как брата.
  • К тому же из вырезанных больших фрагментов (отчего сериал и сократился с семи серий до пяти), где показаны фронтовые будни Шарапова и Левченко, — совершенно очевидно, что Шарапов на войне себя не щадил, выкладывался, полностью принимал лично на себя все те тяготы, которым подвергались подчинённые ему штрафники. Наверняка это тоже вызывало в них искреннее уважение к командиру.
• Педагог-садист — так повёл себя Жеглов, когда заставил Шарапова переживать из-за пропажи уголовного дела. В воспитательных целях.
• Поворот налево — его совершил Левченко. Но не до конца.
  • Плохой хороший конец — банда обезврежена, все менты (кроме убитого в самом начале Векшина) живы. Но Левченко всё-таки жаль. Он мог вернуться к честной жизни.
    • В лучшем случае, лет через восемь — по амнистии. Это если бы зачли, что помог задержать банду, и ходатайство Шарапова за бывшего подчинённого. В противном случае за их дела явно вышка светила.
    • В худшем (и вполне вероятном) случае его убили бы сокамерники за то, что он предал «своих». А уж то, что они расправились бы с ним максимально жестоко, само собой разумеется — это в назидание всем, кому придёт в голову сотрудничать с ментами. Пожалуй, жегловская пуля была для него лучшим исходом, он хотя бы не мучился.
    • А в очень вероятном — его бы просто ждала «стенка». Левченко как разведчик вполне мог исполнять роль «чистильщика», и даже помощь в задержании банды не перекрыла бы десяток-полтора висевших на нем трупов.
    • Кроме Векшина, погиб Топорков («засаду в Марьиной Роще перебили»). В книге — точно умер, прямо написано. В фильме, скорее всего, тоже. И сторожа жаль. И мальчика. Хоть и не менты они.
• Подставить невиновного. Фокс, убив жену Груздева, подбрасывает тому пистолет — орудие убийства. И светила бы Ивану Сергеевичу несомненная вышка, если бы не фантастическое везение: Манька Облигация случайно попалась в руки Шарапову, он заметил, что её браслет по описанию очень похож на тот, который сняли с Груздевой…
  • Что, кстати говоря, несколько нехарактерно для Фокса. Бандит, склонный скорее к широким жестам и браваде (рестораны, женщины, запуганные и оставленные в живых свидетели) устраивает какую-то сложную канитель с маскировкой под слесаря и подбрасыванием пистолета (а значит предварительным сбором информации и подготовкой), что невольно заставляет сомневаться — вообще он ли убил Ларису.
• Полицейский под прикрытием:
  • Шарапов — с прикрученным фитильком, так как внедрён он не для длительного шпионажа, а для скорейшей ликвидации банды, да и в саму банду попал поневоле.
  • Векшин, только его внедрение провалилось — шофёр Фокса его быстро просёк и ликвидировал.
• Полное чудовище — Фокс. Если верить оценке Кирпича, «ему человека зарезать, что тебе высморкаться».
  • В фильме отсутствует косвенная характеристика Фокса, данная Ручечником. Она, пожалуй, ещё ярче будет, возможно, что в фильм она не попала по цензурным соображениям. Зато в фильме всё-таки звучит из уст Ручечника фраза: «Лучше в лагерном клифту [ватнике, бушлате] на лесоповале, чем в костюмчике у Фокса на пере [ноже]».
    • Горбун — туда же. Что логично, управлять бандой чудовищ может только ещё большее чудовище.
• Порезался, когда брился — диалог Желтовской и Шарапова: «— Что у вас с лицом? — Поужинал в „Астории“».
• Принцип смурфетки: Синичкина — ПОЧТИ единственный показанный сотрудник НКВД женского пола. Эпизодическая тётка-сержант не в счёт.
• Разрядка смехом:
  • Ну как же без прекрасного исполнения Бортником роли вора-шестёрки Промокашки? Хотя образ скорее трагикомический. Причём в сценарии роль Промокашки была вообще без слов: все реплики, как и песня «Дочь прокурора» — отсебятина Бортника!
  • То же можно сказать о Копчёном и Кирпиче. Куравлёва сам Говорухин просил, чтобы тот немного переигрывал. А Кирпич попросту вошёл в историю кино. Говорухин сказал «Образ получается какой-то плоский, надо бы оживить», и тогда Высоцкий придумал Садальскому дефект речи.
  • Но в первую очередь — Гриша «Шесть-на-девять» Ушивин! В книге это был классический нёрд, который постоянно обижался на троллинг со стороны коллег-вояк. То ли дело в фильме… В фильме он, конечно, «немного нёрд» («забавный еврей-специалист»), и трепач, балагурству которого не спешат верить (даже когда он в кои-то веки рассказывает чистую правду) — но что он при этом крут и, возможно, и впрямь умеет драться (а не просто хвастает об этом), тоже очевидно. Недаром экранного Гришу допускают к обсуждению сложных оперативных ситуаций, как полностью равного. Он немолод и явно многое повидал в жизни. А какой в сериале у Ушивина взгляд в острых ситуациях! Ни тени растерянности — которая непременно была бы у «полного нёрда».
• Следователь — в отличие от оперов, работа следователя скучновата. Но описана верно. У бедняги около тридцати дел в производстве — одновременно!
• Снег означает смерть — смерть Левченко, которую он перед этим сам же подсвечивает: «Ну что, старшой… Окропим снежок красненьким?»
• Судмедэксперт — показано правильно: при выезде «на убийство» к оперотделу Жеглова присоединяются судмедэксперт Родионов и следователь прокуратуры Павел Владимирович Панков (в фильме он отдал фамилию начальнику Жеглова). В отделе есть собственный криминалист-фотограф, который также снимает отпечатки пальцев и упаковывает вещдоки. Криминалистическая лаборатория — отдельное учреждение, куда Шарапов едет на трамвае.
• Телеграф, телефон и бильд-аппарат. Историческая достоверность фильма весьма высокая. Помните, как герои произносят номера телефонов? На старых дисковых телефонах в дырочках вертушки рисовали цифры, а на самой вертушке — буквы (А, Б, В, Г, Д, Е, Ж, И, К, Л). Буквы Ё и Й пропущены, чтобы не путать с Е и И; буква З — чтобы не путать с тройкой.
• Ты и вы — Жеглов, допрашивая Груздева, позволяет себе обратиться к нему на «ты». Оскорблённый интеллигент Груздев вскипает: «Ты мне не тычь, сукин сын! Я взрослый человек, пожилой! Я гражданин советский, я буду жаловаться!». Жеглов, слыхавший за годы службы и не такое, насмешливо улыбается и говорит, что разницы, обращаться на «ты» или на «вы», нет никакой. Впрочем, больше он Груздеву не «тыкает».
  • Любопытно, что Жеглов обращается на «ты» ко всем уголовникам — Маньке Облигации, Копчёному, Кирпичу, Ручечнику — а с гражданскими всегда на «вы» и весьма обходителен. Возможно, это его «тыканье» Груздеву — как раз сигнал о том, что он окончательно записал подозреваемого в убийцы. А вот к сообщнице Ручечника Волокушиной Жеглов тоже на «вы» — потому что настраивает её «расчистить себе дорогу к новой жизни» через помощь следствию.
  • А через некоторое время после жегловского тыканья Груздев, наедине с Шараповым, начинает говорить ему «ты»… но без тени оскорбительности: просто Иван Сергеевич стал надеяться на Шарапова, доверился ему, и обращаться стал так, как обращался бы к своему родному брату или сыну. Шарапов, со своей стороны, сохраняет обращение на «вы» — и официально, как сотрудник органов внутренних дел, и из вежливости, к старшему по возрасту.
• Чудо одной сцены: несколько запоминающихся персонажей появляются на одну-две сцены. Валька Копчёный, Ручечник, Кирпич и т. д.
  • «Как пишется: Облигация или Аблигация?.. — „Облигация“… Что?! Какая облигация? „Я, Манька Обли…“ Ты что, с ума сошла? Пиши: „Колыванова, Мария Афанасьевна“».
  • Цимес в том, что это не просто отсебятина: Удовиченко действительно не знала, как пишется это слово, и в кадре спросила об этом Высоцкого!

Разница между книгой и фильмом

• Ай да сукин сын! — есть и инверсия. «Запомни пятое и шестое правило Глеба Жеглова. Пятое: даже слово „здравствуй“ можно сказать так, чтобы смертельно оскорбить человека. Шестое: даже слово „сволочь“ можно сказать так, что человек расплывётся от удовольствия» (цитата из романа).
  • Цитата-бастард — многие относят эту фразу к цитатам Высоцкого, хотя на деле это далеко не так. Этот текст есть в книге.
• Блестящий неканон:
  • Жеглов в книге — молодой человек лет 25-27, высок, широк в плечах, подвижен, имеет смуглую кожу и чёрные до синевы волосы. Высоцкому 40 лет, он не особо высокого роста (171 см) и светлокож. Но главное — в книге Жеглов персонаж скорее отрицательный (крайне неприятный и надутый индюк, жестокий и мелочный), а у Высоцкого вышел положительный (пусть и несколько неразборчивый в средствах); грубоватый, но с обострённым чувством справедливости.
  • В экранизации Жеглов застрелил Левченко далеко не сразу, а после многократных предупреждений и потому, что не было другого выхода. В романе многократно говорится о меткости Жеглова, то есть Левченко он застрелил НАМЕРЕННО, хотя вполне мог попасть в ногу, плечо и т. д. И он не скрывал радости по поводу убийства. Обе версии Жеглова ненавидят бандитов, но книжный Жеглов ещё и норовит побольше их перебить при каждом удобном случае, то есть ощущает себя не столько слугой закона, сколько «чистильщиком».
  • Смерть Синичкиной киночиновники посчитали неприемлемой. Впрочем, она вполне заслужила уползание. Тем более, что финал книги депрессивный даже для нашего времени — убит однополчанин Левченко, «умер» для Шарапова друг-коллега Жеглов («с Жегловым я работать больше не буду»), и тут же погибает единственная любовь Синичкина. Впору Шарапову самому в петлю лезть. Но не полез, судя по другим книгам Вайнеров — сделал карьеру в милиции (в хорошем смысле слова «карьера»), дослужился до генерала.
  • Шарапов Конкина, якобы «перетаскавший за четыре года войны порядочно „языков“ через линию фронта», — казалось бы вопиющий мискастинг. Фигура недостаточно массивная для таких подвигов, слишком уж изящная (с натяжкой можно списать на похудание после ранения). Но именно это дало основание для отсутствующих в книге блестящих тем «Ну какой из тебя шофёр, и какой бывший лагерник?», «Ты на руки его посмотри» и, в конце концов, для испытания «Муркой».
    • Впрочем, тут реальность нереалистична: в Великую отечественную кадровые военные погибли первыми, а потом на фронте побывали и интеллигенты, и даже настоящие пианисты. Некоторые даже подвиги совершили.
  • Правда, следует заметить, что довольно точное соблюдение фактов из романа наложено на полное несоответствие образов героев (в первую очередь — главных, Шарапова и Жеглова, но и второстепенные, такие как Варя, Пасюк, Тараскин, тоже заметно отличаются), в результате чего весь смысл происходящего резко изменился.
• Война — это кошмар — цитата из романа:

«	Как в аду, подумал я тогда. Почему-то ад мне представлялся не яростно вопящим красным пеклом, а именно вот таким — безмолвным, судорожно холодным, залитым страшным безжизненным светом. Осветительные ракеты лопались в измочаленных дождём облаках с тупым чмоком и горели невыносимо долго — пять секунд, — потом рассыпались в яркие маленькие искры, и наступала темнота до следующего шелестяще-мокрого чмока, и тогда тугая маслянистая поверхность реки вновь вспыхивала ненормальным синюшно-белым светом. <…> Федотов считал, что разведчика ведут к удаче три ангела-хранителя — смелость, хитрость, внезапность. А я верил в терпение, в огромное, невыносимо мучительное умение ждать. Восьмой день плавает в серой густой воде раздувшийся труп Федотова. Когти проволоки прицепились к гимнастёрке, прибывающая от дождей река прижимает Федотова к еловому колу, и немцы развлекаются, стреляя в него, как в мишень. <…> В детстве я боялся темноты. Господи, как я боюсь теперь света! Свет — враг, свет — это смерть.	»
— Сон-воспоминание Шарапова

• Глаза разного цвета — Синичкина (в романе).
• Два в одном! В фильме судмедэксперт Родионов выезжал и на убийство Груздевой, и на убийство сторожа. На самом деле по вероятности проходит плохо. Родионов дежурный дважды в месяц, не могло так совпасть. По книге в ограбленном магазине трудился другой эксперт.
• Доктор Ватсон — субверсия. Бывший военный Шарапов помогает ловить преступников опытному сыщику Жеглову, и даже становится его соседом по квартире… но сюжет разворачивается совсем не так, как бывает в классическом детективе.
• Жертвенный агнец — в книге это были Векшин и Синичкина. В фильме оставили только Векшина, исходя из того, что хотя он положительный герой, и его безусловно жалко, но присутствовал он от силы несколько минут, и достаточно «прикипеть» к нему душой люди не успели чисто физически, а гибель Вари многие восприняли как личную трагедию.
• Изменить возраст в адаптации — в романе Клавдия из банды «Чёрная кошка» — пожилая женщина. В фильме же Валерию Заклунную трудно принять за старуху, да её там в таком качестве и не подают.
• Каннибализм — Ручечник, описывая нравы в криминальном мире, рассказывает историю, как трое уголовников бежали из лагеря на Крайнем Севере. К железной дороге вышли уже двое, третьего «не довели. За „корову“ его, фраеришку, взяли».
• Кастинг-агентство «WTF?» — к сожалению, всё же есть. Жеглову и Фоксу добавили возраста, хотя даже Пасюка, которому «за тридцать», в книге называют «немолодым человеком». Шарапов, который в романе был антитезой прагматичному Жеглову (в чем-то даже круче его), в фильме меркнет на его фоне. Вспомните хотя бы книжный момент с «шутя ткнул кулаком в живот», который в сериале превратился в откровенное унижение, да сами Вайнеры отмечали, что Конкину недостает физической и внутренней силы книжного Шарапова. Ладно, все это можно списать на талант превыше внешности, но зачем омолодили почти на полвека хозяйку бандитской избы Клавдию, которую книжный Шарапов про себя называл «старушкой-вурдалачкой»?
  • Аргумент мультиверса — параллельная вселенная как она есть. Две разных судьбы Варвары Синичкиной говорят об этом со всей определённостью.
• Ловелас — упоминается, что Жеглов в книге пользуется успехом у женщин и очень следит за своим внешним видом.
  • Экранный Жеглов далеко не неряха, но книжная «почти метросексуальность» удалена, его чистоплотность — не «как у фата/хлыща», а скорее «офицерская»; и экранный Жеглов — вряд ли именно ловелас (ему не до этого), хотя прекрасного пола в принципе не чурается: на праздник явился с возлюбленной — и может быть, она даже пребывает в статусе его невесты.
• Много имён:
  • Если не кодификатором, то наиболее известным примером в советской/российской культуре является Ларичева Маня. Жеглов: «Ларичева Маня… Она же Анна Федоренко… Она же Элла Кацнельбоген… Она же Людмила Огуренкова… Она же… Она же Изольда Меньшова… она же Валентина Панеят».
  • В романе набор имён несколько иной: «Анна Ларичева, она же Анна Пимус, она же Майя Федоренко, она же Хана Каценеленбоген, она же Анна Мерейно, 30 лет, сводня, на кисти правой руки татуированный голубь, сердце и имя „Аня“, четырежды судимая…», — но он, нужно признать, менее известен.
  • Некоторые персонажи книги отдали свои фамилии другим героям, а сами остались лишь с именем-отчеством.
• Не повезло с ФИО — в романе Синичкина во время последнего телефонного разговора с Шараповым рассказала ему про погибшего на войне одноклассника, который мало что Адольф, еще и Кургузов. «Представь себе, каких мук он натерпелся — Адольф Кургузов!»
• Одноногая собачка — фееричный внутримировой пример (жаль, в экранизацию не попало): «Добрый хороший мальчик Фокс мучается здесь в тюряге ни за что, нет правды на свете, нет счастья в жизни. Мучители не кормят, зажали мою служащую карточку, и в очко сыграть не с кем». Совершенно сознательно порождено ехидным Фоксом, после того как Шарапов велел написать, что хочется, — для «экспертизы почерка».
  • Но на экранного Фокса такое и не «легло бы»: экранный Фокс — человек более солидный, старше годами (и, может статься, и вправду бывший военспец с фронтовым опытом!), он вряд ли стал бы так кривляться, в устном либо в письменном виде. И, совершенно точно, экранный Фокс не назвал бы себя «мальчиком». Какой из него нафиг «мальчик»!
• Пнуть собаку — в романе Горбатый убивает вилкой кролика, которого держал на коленях и гладил. Просто чтобы дать понять Шарапову, как обстоят дела.
• Тяжёлое детство, деревянные игрушки — Жеглов был беспризорником и ночевал под асфальтовым котлами (в литературном первоисточнике этого момента нет и не могло быть — там Жеглову 25 лет, новорожденные младенцы беспризорниками быть не могут).
• Эвкатастрофа — то, что Синичкина в экранизации осталась жива.
• Деконструкция — Левченко, как положительный или близкий к тому персонаж. Есть немалая вероятность, что большая часть убийств, совершенных бандой — именно на счету Левченко. Возникает вопрос — как он вообще попал в «Чёрную кошку»? В банду не набирают по объявлениям, да еще в такую, члены которой ходят под «вышкой» или большими сроками. Каких-то серьезных знакомств Левченко иметь не мог, так как, по его же словам, сбежал считанные месяцы назад плюс наверняка не сразу добрался до Москвы. О довоенных связях его мы не знаем, но, коль скоро он воевал, матерым уголовником быть не мог. Отсюда вывод — бандиты приняли к себе Левченко именно как «чистильщика», убирающего охранников и свидетелей, не боящегося и умеющего убивать. Собственно, ситуация не нова — войны всегда порождают такую категорию преступников (ветераны боевых действий, бывшие сотрудники силовых структур и т. д.), выполняющих «грязную работу».
  • Против этой теории есть одно, но веское возражение: сторожа в ограбленном магазине убил лично Горбатый безо всяких услуг «чистильщика». Если бы Левченко действительно был бы на этой «должности», главарь банды всяко не стал бы «марать руки».
    • Кровью-то замазаны были все. Плюс обстоятельства убийства точно неизвестны. Бандиты могли его схватить, а Горбатый просто рубануть топором, могли разделиться — и на сторожа напоролась та группа, где не было Левченко, также он мог и не принимать участия конкретно в этом налете. Да и мараться для такого, как Карп, вряд ли было проблемой — хотя бы для поддержания авторитета.
  • Ещё одно возражение — Левченко служил не просто в Красной Армии, а в штрафной роте, командиром которой и был Шарапов. Вопрос — за какое преступление он попал туда, и какие связи в криминальном мире у него всё-таки могли быть?

И отдельная тема — непонятки и разночтения с Шараповым. Не страшно, что в экранизации Жеглова сделали СИЛЬНО старше, а Шарапова чуть постарше (книжный — 1923 года рождения, экранный — 1920). Но вот наград на Шарапова писатели (см. книгу) понавесили столько, что получилась самоклюква. Вайнеры явно описывали «иконостас» у него на груди по принципу «больше — не хуже». Столько орденов и медалей в описываемое время не могло быть ни у кого. И целых пять ранений — тоже перебор (получился бы инвалид, не годный для службы в МУРе!). Поэтому то, что мы видим на экране — гораздо более реалистичный набор наград (сократили до разумных пределов и правильно сделали):

помимо гвардейского знака и всего двух нашивок за тяжёлые ранения, экранный Владимир носит орден Отечественной войны II степени, орден Красной Звезды, орден Красного Знамени, польский Серебряный крест «Виртути Милитари», а также медали «За оборону Москвы», «За оборону Сталинграда», «За отвагу», «За боевые заслуги», «За освобождение Варшавы», «За взятие Берлина», «За победу над Германией». Даже после такого прикручивания фитилька по сравнению с книгой — всё равно герой из героев, чудо-богатырь! Кроме того, в описываемом мире две последние медали были учреждены явно чуть пораньше, чем в нашем…

• То есть, относительно книжного варианта Шарапова лишили ордена Отечественной войны I степени и медали «За храбрость». О нашивках за ранения Шарапова в тексте романа не говорится; сколько из упомянутых им «пяти ран» тяжелых, а сколько легких, неизвестно.
• Бронзовая польская медаль «За храбрость», упомянутая в тексте книги, вполне может быть бронзовой же (III степени) медалью «Заслуженным на поле Славы». Поскольку давали эту медаль именно что за храбрость, а полное её название неформатно в контексте, то вполне могли её реальное название заменить более понятным.

Совершенно очевидно, что Шарапов был представлен к получению Героя Советского Союза — но это оставили без последствий и Героя ему так и не дали. По всей видимости, после Польши Володя был переведён из командования штрафной ротой в командиры роты разведки одной из гвардейских частей. А также, вероятно, войну он начинал рядовым или младшим сержантом… Но даже в этом случае — почему Шарапов в обоих канонах к 1945 году всего лишь старший лейтенант, а не капитан? Повздорил на фронте с кем-то из начальства, и ему «зажимали звание»?

• Тут у Вайнеров в любом случае нестыковки. При таком «иконостасе» и послужном списке самое непонятное — почему Шарапова вообще демобилизовали летом 1945 года? Обычно такие офицеры оставались служить дальше или, если уж уходили из армии, то в результате перевода в МГБ (будущий КГБ). Володя что, сам пожелал служить именно в милиции?

Ляпы и сюжетные несостыковки

В фильме по сравнению с книгой добавилось несколько сцен. Некоторые из них оказались вписаны несколько небрежно:

• Убийство сторожа на складе, ограбленном бандой — Чугунная Рожа закалывает сторожа, схватившего ружье, ножом (сцена только из фильма). Затем судмедэксперт заявляет «Сзади топором ударили, сразу насмерть» и следует сцена, в которой Шарапов догадывается, что убийца — горбун (сцена из фильма и из книги). Собственно горбатый вообще не появляется при ограблении склада — видимо, чтобы не поломать эффектное появление в пятой серии.
• Что стало с мышонком?. Загадочно исчезнувших «мышат» в экранизации сразу несколько:
  • Внук сторожа, застигнутый Тягуновым в телефонной будке — подробнее по ссылке.
  • Бандит в шляпе с перевязанной головой (Рудик) в том же складе. Перестрелок с бандой с момента его появления и до ареста вроде бы не было. К тому же этот Рудик Житель Страны Эльфов — Чугунная Рожа приказывает ему «Щенка не забудь», а следующем кадре внук сторожа бежит звонить в милицию.
  • Бандит, застреленный Жегловым в начале второй серии. Казалось бы, отличная возможность опознать, узнать круг знакомств и выйти на банду, но…
  • И Сенька Тузик - педаль в пол. Этот закадровый персонаж вообще не появляется ни в фильме, ни в книге! Однако привет ему от Фокса в фильме прозвучал настолько сочно, что зрители волновались за судьбу Сеньки, вставшего на путь сотрудничества с органами.
• Сцена узнавания Фокса в ресторане вообще оказалась «поломанной». В книге единственным сотрудником, кто мог в ресторане опознать Фокса оказался Соловьев. В фильме (вероятно из-за проблем актера Всеволода Абдулова со здоровьем после аварии) на его месте оказывается какой-то непонятный офицер, который в отличие от Соловьева вовсе не напуган/сломлен — что-то ест и посмеивается. Кто это вообще и зачем присоединен к группе, если по фильму Шарапов видел Фокса в упор возле склада? При этом условный сигнал «Цель вижу» (поправка галстука) первым подает именно Шарапов. Также из-за этого странно выглядит в фильме вопрос Пасюка «А ежели мы Фокса не узнаем».
• Сцена на складе, который грабила банда в конце первой и начале второй серий. По словам Жеглова, сторож заметил полоску света из-под дверей, понял, что там «кто-то шурует» и вызвал милицию. Во время бегства бандиты вынесли грузовиком ворота (то есть грузовик был внутри территории склада) и уехали. В сцене и сторож, и оперативники, и бандиты оказались слепыми.
  • Сторож, заметивший полоску света, не заметил грузовик, въезжающий среди ночи к нему на склад, причем, вероятно, через главные ворота — не в пролом же в заборе он протиснулся. Жеглов со своими людьми также никакого «Студебеккера» не заметил. Судя по тому, что бандиты вполне успели запрыгнуть в машину и уехать, она стояла прямо рядом с дверями, да и в конце концов, не бегали же они с ворованными ящиками куда-то далеко по территории склада.
    • Кстати, тянет даже на Ужас у холодильника. Когда Жеглов спросил сторожа — имеются ли другие выходы — тот ответил, что кроме главного, есть только вход с улицы через контору — то есть обычная дверь. Бандиты открыли ворота, загнали на склад грузовик, закрыли ворота (снесли их потом), а сторож цел и невредим и ничего не видел кроме полоски света. Видимо сторож сам был в сговоре с бандитами, пустил их на склад, но потом испугался, что получит ножом вместо денег и решил позвонить в милицию и сдать их.
  • Сторож говорил, что отлучался к подруге-дворничихе. Наверное, был у неё достаточно долго.
  • Бандиты, заметившие милицию, кричат «Атанда!», стреляют и прорываются. Оперативники успели приехать, выгрузиться, подойти к самым дверям и осмотреть со сторожем замок. Бандит на шухере до последнего не замечал ни их, ни автобус с надписью «Милиция» во весь борт.
  • Бандиты, «людей режущие, стреляющие почем зря» забыли нейтрализовать сторожа.
  • Милиционеры — «на колёсах», но Фокс, вместо того, чтобы бежать на грузовике, зачем-то решил сделать это пешком, хотя грузовик с бандой почему-то никто не преследовал.
  • Фокс мог решить, что грузовик будут преследовать, а его форма отведёт от него подозрения, если он будет не с бандитами (с Шараповым прокатило).
• Легенда, рассказанная Шараповым, что Фокс специально признается в убийстве сторожа и его привезут на склад, где можно будет его отбить имеет слабое место. Кто будет докладывать Фоксу, когда именно его повезут на следственный эксперимент, да ещё и сообщать точное время — задержись опера на час-другой и банде пришлось бы торчать у склада, привлекая внимание.
• Шарапов сообщает бандитам, что Фокс их всех выдаст, если они его не освободят. Бандиты говорят, что в случае удачи могли бы поиметь от Фокса много пользы — это после угроз сдать их и отправить на «вышку»-то?
  • Угрозы — слова, а вот канал сбыта добычи «завязан» именно на Фокса. По-видимому, Аня участвует в деле не сама по себе, и дела с бандитами без любовника её не очень интересуют.

Тропы, связанные с фильмом

В начале фильма звучит песня «Дорога на Берлин» в исполнении Леонида Утёсова.

Трамвай КМ № 2170 сыграл и в «Покровских воротах», и в «Похоронах Сталина», и здесь: вначале на трамвае уезжает преступник, а в середине там же берут «щипача»

• Аллюзия. «Никуда не годится. Ты выдаёшь себя каждым взглядом, каждой интонацией; фальшь видна за версту — чтоб распознать её, не надо быть эльфом, а они ведь куда проницательнее нас… Прости — я должен был сразу догадаться, что эта работа тебе не по плечу». (Тангорн в «Последнем кольценосце»)
  • « — Всё, никуда не годится.<…> — Да почему не годится?! — Да потому. Ну посмотри на себя, ну какой ты шофёр? У тебя на лбу десять классов нарисовано!» (Жеглов — Шарапову, при разработке легенды).
  • Пополам с Бонус для современников. Сейчас «на лбу десять классов нарисовано» звучало бы скорее пренебрежительно — мол, только в школе отучился и всё, даже никакого высшего образования у тебя нет. Тогда всё было иначе: десять классов (а не восемь и потом в техникум или ПТУ) было вполне себе достижением и показателем «интеллигентности».
• А что, пусть будет!:
  • Лариса Удовиченко, игравшая Маньку-Облигацию, действительно не знала, как пишется это слово, и спросила об этом Высоцкого. Говорухину понравилось. (Из книги «Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов». Сост. А. Ф. Передрий).
  • Александр Белявский рассказывал, что в сцене допроса и «графологического эксперимента» над Фоксом в кабинете Шарапова — у него, актёра Белявского, действительно пошла носом кровь. Но он, Белявский, решил подать это так, будто в МУРе Фоксу разбили нос… И вот его Фокс брезгливо, чуть ли не барственно вытирает некстати потёкшую кровь о стол Шарапова, стараясь всё же сделать это понезаметнее. В сценарии этого не было — но Говорухин сказал: «Отлично подходит и к образу и к сцене. Так и оставим».
    • Белявский также рассказывал (неизвестно, правду или присочинил для красного словца), что в общественных местах к нему потом несколько раз подходили «сиделые» и говорили: «Ну, братан, вот этот момент с кровякой — вообще в цвет и в масть. Самое то! Где по жизни срок-то мотал?.. Как не мотал?! Быть не может!».
  • В сцене, когда вся банда «накрылась» и её «повязали», с Промокашкой случился истерический припадок, и бедняга начал дурным голосом орать фрагмент блатной песни «Дочь прокурора»: «А на чёрной скамьеее, на скамье подсудимых, его доченька Нина и какой-то жиган!.. Это было во вторррник, расставались надолго…». В сценарии этого не было, это импровизация Бортника. Говорухин пришёл в восторг, и этот дополнительный штришок к образу Промокашки остался в фильме. Промокашка вообще любитель блатной классики, см. хотя бы сцену с исполнением «Мурки».
    • Изначально импровизация была гораздо продолжительнее и масштабнее. Бортник на наитии отыграл, что Промокашка не только распелся некстати, но и попёр было буром на слуг закона: «Мусорьё, падлы, ненавижу…», плюнул в лицо Жеглову (!) и замахнулся на одного из людей в форме. А их играли не актёры, а сотрудники внутренних войск, охранявшие места съёмок, и у них в ответ сработал профессиональный рефлекс — они приняли Бортника за настоящего уголовника, попавшего каким-то чудом в актёры, повязали его мордой в снег и едва не начали избивать его всерьёз (заломанные руки у Ивана Сергеевича потом долго болели). Это Говорухин уже счёл перебором и вырезал — Промокашка не должен был украсть шоу у главных героев; оставил только истерику и пару строк из песни.
• Камео:
  • Аня, Тягунов и «Лошак» везут Шарапова в логово банды на хлебном фургоне. Они подъезжают к железнодорожному переезду — а там стрелочница. Она мелькнёт и ещё раз, когда Жеглов сотоварищи намертво застрянут на этом переезде. В роли этой девушки в железнодорожной форме — Лариса Голубкина (корнет Шурочка из «Гусарской баллады»).
  • Ранее — лейтенант за одним столиком с Жегловым. Это Вадим Туманов-младший, сын Вадима Туманова, старательского бригадира и друга Высоцкого.
  • Известная ныне телеведущая, дочь Аркадия Вайнера, Наталья Дарьялова снялась в сцене в ресторане «Астория».
  • Трёх бандитов из «Чёрной кошки» — Есина, Тягунова и «Чугунную Рожу» — сыграли каскадёры, готовившие трюковые сцены для этого фильма.
  • А вот пример из серии «Случайно получилось камео»: именно в этом произведении дебютировала в кино Лариса Гузеева (ныне телеведущая), которую через шесть лет назовут актрисой года за исполнение роли Ларисы Огудаловой в рязановском «Жестоком романсе». Приглядитесь-ка к экзотической юной красавице, с которой танцует Коля Тараскин…
  • Ещё один такой пример: там же на фоне танцующих можно заметить саксофониста. И узнать в нём будущего лидера рок-группы «Моральный кодекс» Сергея Мазаева!
• Навязчивый рефрен — использовали визуальный ряд предыдущих серий на фоне титров.
• Он и в жизни так может! — зигзаг. Шарапов играет бандитам на пианино из Шопена и «Мурку». Вообще-то Конкин хорошо играет на пианино, но, как пианисты-«классики» (в отличие от эстрадников) — только по нотам. Так что пришлось использовать дублёра.
  • Причем кадры из титров и в самих сериях взяты из разных дублей.
• Говорухин вспоминал, что, когда в 1979 г. в Казани отмечалось рождение миллионного жителя, был грандиозный салют. Но улицы были почти пусты: все смотрели сериал.
• Резкое падение репутации/Погореть на сущей мелочи — красавец Шарапов в дорогом костюме приходит в «Асторию», садится у бара и говорит «Давненько я у вас тут не был». Барменша Нюра с ним поначалу очень предупредительна и даже немного заигрывает — но стоило ему ляпнуть «Меню мне дайте, пожалуйста», и далее Нюра уже смотрит на него с недоумением и некоторым тщательно скрываемым презрением. Ей теперь совершенно очевидно, что в дорогой ресторан товарищ пришёл впервые в жизни — а значит, сказав «Давненько я у вас тут не был», он ей зачем-то соврал. («Хочет пустить пыль в глаза?!» — думает Нюра. То, что товарищ — под прикрытием, ей и в голову не приходит.) Дело в том, что в баре — не «меню», а карта напитков; а список блюд, который называется «меню», используется только в обеденном зале — о чём Нюра тут же и сообщила незнакомцу.
• Третий том «Мёртвых душ» — фильм изначально планировался не пяти-, а семисерийным. Потом его было решено сократить. Под нож пошли многие сцены, в том числе: 1) сцена, в которой Шарапов и Варя обнимаются и целуются на скамейке в парке; 2) очень короткий момент «Шарапов и Варя в постели под простынкой»; 3) длинные куски, которых Говорухину было особенно жалко — подробный показ фронтовых будней Шарапова и Левченко. Сокращения в любом случае были бы сделаны, но редактор ещё и сказал «Конкин и Павлов играют на полную, выкладываются… но в этих сценах, где Конкин потный, грязный, небритый, вымотанный и в мятой гимнастёрке, особенно чётко видно, что его соплёй можно убить и вряд ли он таскал языков через линию фронта ДЕСЯТКАМИ! Неправдоподобно выглядит наш герой».
  • Говорят, была удалена ещё одна снятая сцена, целиком сымпровизированная актёром и актрисой: когда вся остальная банда разошлась спать, пьяный Промокашка пытается «подкатить» к Клавдии, но она его отшивает со словами «Ты чё? Сдурел? Перо под ребро захотел? Пшёл вон! Спать иди, малахольный!».
  • В 1990-х и начале 2000-х в прессе стали появляться сообщения (вроде как со ссылкой на Вайнеров), что планируется продолжение «Места встречи». Возможно, что сознательная мистификация. Практически с теми же актерами и в той же стилистике. Согласно этой версии, должны использоваться неиспользованные тогда кадры с В. С. Высоцким. По сюжету Жеглов должен погибнуть в самом начале. А далее — расследование и как бы не поиск предателя в рядах милиции.
• Украсть шоу — Высоцкий явно затмил Конкина, несмотря на то, что главным героем и книги, и фильма является Шарапов, Конкин моложе, внешне гораздо привлекательнее, и после «Как закалялась сталь» был очень популярен.
• Цитата-бастард:
  • «Ну и рожа у тебя, Шарапов» — контаминация двух фраз Жеглова, звучащих в разное время — «Ну и видок у тебя, Шарапов» и «Ну и рожа у тебя, Володя. Ох и рожа!».
  • «Вор должен сидеть в тюрьме» — многие помнят только эту часть фразы Жеглова. И всё бы ничего, да полностью фраза звучит так: «Вор должен сидеть в тюрьме! И народу неважно, какими методами я его туда запихаю!». Что характеризует Жеглова скорее как непорядочного сыщика, а сама фраза, обожаемая всякими борцами за всё хорошее с коррупцией, по факту, означает оправдание милицейского произвола.
• Что стало с мышонком? — мальчик, внук магазинного сторожа, который при налёте пытался позвонить в милицию. Сцена заканчивается тем, что на него надвигается бандит. Логично предположить, что парнишка погиб. Но в дальнейшем о его судьбе ничего не говорится, а Шарапов в разговоре с бандитами упоминает ограбление магазина, «где сторожа убили». Надо полагать, кроме сторожа не погиб никто.
• Спрятано на виду: Соболевская, Желтовская (а в фильме и Шарапов) в один голос говорят о том, что Фокс носит орден Отечественной войны. В книге, когда Фокса ловят, он говорит, что работает снабженцем на сатураторной базе, то есть фамилия Фокс — настоящая или во всяком случае по поддельному паспорту. МУРовцы даже мысли не допускают, что орден был настоящим и могли хотя бы попытаться получить какие-то сведения. Много ли проживало в Москве Фоксов — кавалеров ордена Отечественной войны?
  • Они знали статут ордена — его было практически невозможно получить тому, кто не являлся военным специалистом. Конечно, крошечные шансы на то, что Фокс — в прошлом опытный и успешный офицер, почему-то уже во время войны подавшийся в уголовники, имелись, но в этом случае он наверняка бы легально нигде не проживал.
  • Помимо этого Фокс в фильме носит орден Отечественной войны с колодкой. Ордена этого типа вручались в тяжелое для страны время — с мая 1942 года по июнь 1943 года. После этого колодку убрали, а к самому ордену добавили винт для прикрепления к одежде.
• Ай, молодца!: Жеглов, сразу после перестрелки на складе, который грабила банда, раздраженно говорит: «Если бы заранее знать, что у них автомобиль, ни один бы не ушел!». Глеб Егорыч видимо подумал, что бандиты унесут полтонны дефицитных продуктов в карманах.
  • У Жеглова с планированием вообще не очень. Безоружный Левченко далеко бы не ушел, не забудь опытный оперативник выставить банальные патрули. Выстрел в данном случае выглядит не как крайняя мера, а как попытка прикрыть свою некомпетентность.
• Лицемер: Как ни странно — Левченко. С ненавистью вспоминает некоего тыловика, который «рожу раскормил красную, хоть прикуривай», хотя и сам имеет толстую физиономию и выраженные второй подбородок и живот — видимо неплохо отъелся на ворованных харчах. На фоне голодухи послевоенного времени это особенно бросается в глаза.
  • Ужас у холодильника: а что если у Левченко, после того как он наголодался, а потом несколько раз (начиная ещё с войны, а потом и в банде) имел случай отъесться, начался диабет и стало развиваться токсическое ожирение?! Тогда он не лицемер, а просто плохо прозвучало (не подумал, как сказанное «ляжет» на его внешность… к которой еще толком не привык).
  • Левченко говорил на эмоциях, ему явно тяжело было вспоминать момент, когда он потерял шанс на незапятнанную жизнь без судимости и сопутствующих преград. Так что в любом случае плохо прозвучало.
• Настоящие мужчины едят мясо: Бандиты «Чёрной кошки». Когда Шарапов появляется перед бандитами у тех на столе не меньше четырех килограммов жареного мяса.
• Конец немного предсказуем — Фокс. За убийство как минимум оперативника Топоркова и Груздевой его ждала смертная казнь. Но благодаря «игре» МУРовцев по внедрению Шарапова, Фокс был бы, пожалуй, обречён даже в случае, если бы его освободили подельники. Бандиты никогда бы ему не простили угрозу сдать их всех под «вышку». Его бы прикончили вместе с операми там же на складе…
  • …если он, конечно, не является настолько ценным каналом сбыта, что ему просто начистили бы рыло, а потом морально опустили бы ниже плинтуса и заставили бы весь остаток времени «отрабатывать свою скурвленность» без надежды на полное прощение.
• Не в ладах с технологией: во время погони на «Фердинанде» за «Студером» Копытин говорит: «Как же, Глеб Егорыч, «не отставай», у Студера мотор — втрое». Ну что сказать: если «ТётьВика» не брешет, мотор автобуса ЗИС-8 имел мощность 73 лошадки (Opel Blitz располагал сопоставимой мощностью, к сведению), мотор Studebaker US6 имел максимальную мощность в 95 лошадиных сил. Путем несложных математических манипуляций можно понять, что «Студер» мощнее «Фердинанда» в 1,3 раза, а не втрое, как заявлял шофер. Братья Вайнеры, к слову, ничего такого в книге не писали.

Цитаты из фильма

• Очень трудно искать в тёмной комнате чёрную кошку, особенно если её там нет. (Подаётся Груздевым как изречение Конфуция.)
• Что за шум, а драки нет?! (В устах Жеглова это старинное ироническое выражение звучит бесподобно.)

Жеглов

• А сейчас я приступаю ко второму отделению концерта по заявкам радиослушателей. (В момент «работы» с Кирпичом. Жеглов пародийно использует речевой штамп, характерный для советских радиопередач 1930-х, 1940-х годов и позже.)
• А теперь Горбатый! Я сказал, Горбатый!
• Вы не жулик. Вы человека убили!
• Дырку ты от бублика получишь, а не Шарапова!
• Если есть на свете дьявол, то он не козлоногий рогач, а он дракон о трёх головах, и головы эти — хитрость, жадность, предательство. И если одна прикусит человека, то две другие доедят его дотла.
• Запомни, Шарапов. Наказания без вины не бывает. Надо было ему со своими бабами вовремя разбираться да пистолеты где попало не разбрасывать. (Об аресте Груздева, который не убивал Ларису).
• Милосердие — поповское слово.
  • Жизнь пишет сюжет: киночиновники потребовали изменить первоначальное название сериала «Эра милосердия» именно под этим предлогом. Так что эта фраза в исполнении Высоцкого — еще и «На тебе!»
• Невоспитанный ты человек, Ручников! Выражайся при даме поприличнее, а то я тебя огорчу… до невозможности!
• Ну и рожа у тебя, Шарапов! (На самом деле компиляция двух фраз: «Ну и видок у тебя, Шарапов!» и «Ну и рожа у тебя, Володя! Ох и рожа!»
•  — Пасюк! Ваня, а ну держи меня! — Как держать?! — Нежно!
• Правопорядок в стране определяется не наличием воров, а умением властей их обезвреживать! (О задержании Ручечника, укравшего шубу британского посла).
• Это только ты один умный, а я так — погулять вышел.
• Эх, сейчас бы супчику горяченького, да с потрошками!..
•  — Ты убил человека. — Я убил бандита. (Диалог с Шараповым после убийства Левченко).
• Ну и, конечно же: «Вор! Должен! Сидеть! В тюрьме!»
  • Часто её неправильно передают как «Вор должен сидеть в тюрьме! Будет сидеть, я сказал!», но обе этих фразы звучат в разное время. Про тюрьму Жеглов и Шарапов спорят после поимки Кирпича, и звучит эта фраза полностью так: «Если Кирпич — вор, он должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, каким способом я его туда упрячу!». А «Будет сидеть!!! Я сказал!» — это уже после того, как нашлись доказательства невиновности Груздева, и Шарапов впервые пытается добиться его освобождения.

Другие

• Шарапов: Если закон один раз подмять, потом другой раз, потом им начинать дырки в следствии затыкать, как нам с тобой будет угодно, то это уже не закон будет, а кистень.
• Верка: А ценности? Вон они, мои ценности, за печкой сопят.
• Горбатый:
  • Выпьем, закусим, о делах наших скорбных покалякаем.
  • Есть у нас сомнение, что ты, мил-человек, стукачок!
  • Дурилка картонная.
    • Внимание, никакие «кордоны», в смысле «границы» или «заставы», тут, вероятно, ни при чём. В книге написано «дурилка кардонный», но это всего лишь областное произношение слова «картонный» (крестьяне в средней полосе местами и в начале XXI века говорят вместо «картон» — «кардон», а в 1920-e — 1940-е это было еще более распространено). «Дурилка картонная» — популярное оскорбление в среде уголовников (опять же годов с 1920-х и далее), означающее «жалкий, нелепый глупец, фальшивый человек (возможно, прикидывающийся тем, кем не является), при взгляде на которого невозможно не засмеяться».
    • Но внимание, не всё так просто с «кордоном». Есть сведения (правда, пока невозможно точно выяснить, не является ли это чьим-то домыслом-новоделом), что ещё в XIX веке казаки именовали «дурилкой кордонным» (именно от слова «кордон») — «подсадную утку», в том числе чучело, одетое в форму и подложенное в укрытие на кордоне, чтобы враги подумали, что там засел стрелок… или человека, одетого во вражескую униформу и засланного на вражеские позиции!
  •  — За твое здоровье пить глупо — оно ведь тебе больше не понадобится, здоровье хорошее… — Тогда давай за твоё выпьем — ты, я смотрю, себе два века намерял. (Ответ Шарапова)
  •  — А мусорка своего отдашь нам на съедение? — А пусть он сам за вас похлопочет, а мы рассмотрим. (Ответ Жеглова, сразу заподозрившего, что тут-то что-то не так и Шарапов, возможно, и не в руках банды; прислушался, понял, что звуков борьбы нет, и повеселел)
  • Ты не бойся, мы тебя не больно зарежем: чик — и ты уже на небесах.
  • Кабаки и бабы доведут до цугундера!
• Кирпич:
  • Кофелёк… Какой кофелёк? На, обысси, мент!
  • Чтоб я себе с пола срок поднял?..
• Клавдия: Ты на руки-то его посмотри! Из него такой же шофёр, как из Промокашки скрипач!
• Манька:
  • А угостите даму спичкой, гражданин начальник.
  • А ты меня не совести и не агитируй!
  • Только Копчёный мокрушничать не станет: не такое у него воспитание.
• Ручечник: Лучше в клифту лагерном на лесосеке, чем в костюмчике у Фокса на пере.

Где ещё можно встретить Шарапова

• Братья Вайнеры:
  • «Часы для мистера Келли» (1967) — майор, командир группы захвата.
  • «Гонки по вертикали» (1974) — Шарапову 52 года, он подполковник. Упоминается жена Шарапова Варвара, с которой тот познакомился сразу после войны. Шарапов принимал участие в поимке знаменитого убийцы, известного как «Мосгаз».
  • «Ощупью в полдень» (Право ходить по земле, 1969) — подполковник, начальник отдела МУРа.
  • «Лекарство для Несмеяны» (Лекарство против страха, 1978) — генерал, начальник МУРа.
  • «Визит к Минотавру» (1972) — упоминается как учитель главного героя Станислава Павловича Тихонова.
• Кино:
  • «Гонки по вертикали» (1983, Николай Засухин).
  • «Лекарство против страха» (1978, Георгий Жжёнов).
  • «Визит к Минотавру» (1987, Владимир Самойлов). Фамилия Шарапов изменена на Уваров (возможно, ввиду резкого внешнего несходства Самойлова с Конкиным); в одной из сцен рассказывает свою историю, повторяющую историю Шарапова — служба в полковой разведке, приход в МУР после войны, участие в операции по уничтожению банды «Чёрная кошка».
  • «Я, следователь…» (1971). По одноимённому роману Вайнеров. Герой фильма звонит на Петровку и разговаривает с сотрудником угрозыска Шараповым.
  • «Следователь Тихонов» (2016, Сергей Шакуров) — телесериал по нескольким романам Вайнеров. Но действие перенесено в более поздние, постсоветские времена. Да и вообще сериал — не фонтан, ляп на ляпе, голимая условность; прямо вампука какая-то. Зато Шакуров в роли пожилого Шарапова временами похож на Конкина настолько, что оторопь берёт.

Отсылки в творчестве других авторов

«	Наконец-то в Москве на средства мафии снят новый детектив — «Место встречи изменить можно». В новой версии МУРовцы отдают бандитам в магазине Шарапова, а Горбатый выходит из магазина первым.	»
— «Красная Бурда» о том, как бы выглядел сериал в бесславные девяностые

• В субкультуре «митьков» этот телесериал был культовым.
• Высоцкий написал трилогию стихов Песня о вайнеризме. История фильма «Место встречи изменить нельзя»

«	Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря, Глеб Жеглов и Володя Шарапов Ловят банду и главаря. Расцвела буйным цветом малина, Разухабилась разная тварь, Хлеба нет, а полно гуталина, Да глумится горбатый главарь. До утра не погаснет окошко, Глеб Жеглов и Володя не спят, Пресловутая «Черная кошка» Забоится наших ребят. Глеб Жеглов и Володя Шарапов Заслужили в боях ордена, После мирного дня трудового Будь спокойна родная страна.	»
— «Любэ», «Атас»

• Аддон к Oblivion Живые и мёртвые. Офицер имперского легиона Бегл Виглож — копиркин Глеба Жеглова.
• Феерически смешная песня Михаила Шелега «Чёрная кошка»: "Выследил Фокса капитан Жеглов, на допрос к Шарапову просится Груздёв."