Постмодернизм

«	Постмодернизм — это глупость ради глупости.	»
— Мо Сизлак, «Симпсоны»

Постмодернизм — направление в мировом искусстве, начавшееся приблизительно в середине XX века и успешно продолжающееся по сей день. В более широком смысле — современное культурное мировоззрение.

В конце XIX — начале XX века мировым художникам надоели приевшиеся за века классические выразительные формы. Развитие промышленности и вообще научно-технический прогресс укрепляли человечество в мысли «Человек — царь природы». Человек казался если и не всемогущим, то только пока — дайте только срок, будет вам и белка, будет и свисток. Былые мотивы фатализма и смирения перед высшими силами резко сдали позиции. Научная мысль стремилась объяснить всё, и тайны вселенной казалось уже лежат у ног мыслителей и экспериментаторов — надо лишь немного копнуть, они будут в руках, готовые служить человеку. «Новому веку — новое искусство»! — решили творцы и принялись искать новые формы для воплощения своих задумок. Искали-искали, экспериментировали-экспериментировали, нашли. Много разных. Родились такие направления в изобразительном искусстве, как импрессионизм, кубизм, футуризм, абстракционизм, сюрреализм и многие другие -измы, которые предстают перед вашим мысленным взором нагромождением цветных пятен, ломаных линий и прочим вывихом мозга. Композиторы изобрели атональную музыку, не подчиняющуюся вековым музыкальным правилам. Философы не отставали — позитивизм, марксизм и другие течения тоже искали в окружающем быстро меняющемся мире новую мысль. Всё это называлось модернизмом. Потом случилась Первая мировая Война, шокировавшая человечество до глубины души и сильно пошатнувшая модернизм — потому что, чёрт побери, после Верденской мясорубки и окопов Ипра любой нормальный человек усомнится в возможности невозможного, задумается о смысле жизни и сделает неутешительные выводы. А уж когда началась Вторая мировая война, то люди окончательно потеряли веру во все прежние идеологии и философии. Человек — царь природы? Возможно это и так, но что дальше, если он при этом не строит светлое будущее, а остается заложником своей же природы, и царь из него в итоге получается такой себе? Человеку всё по плечу? Ой, не смешите, выгляните лучше в окно и попробуйте на серьезных щах исправить всё, что там по вашему не так — не получится. Вон, один художник уже попробовал решить некоторые вопросы окончательно, и зла от этого благодетеля вышло столько, что весь мир в нём захлёбывался. Идеалы не оправдали себя. Благими намерениями мостили путь в светлое будущее, но почему-то путь этот вёл туда же, куда и всегда. К тому же всё, что можно было изобрести нового, к тому времени уже изобрели, а учёные, преисполнившись знания, удостоверились в том, что не знают наверняка ничего. Но воображение, как известно, штука неуёмная и всегда рождает новые импульсы. «Пришло новое время, теперь пора заново переосмыслить всё уже имеющееся», — подумали отрезвлённые двумя войнами творцы. Так появился постмодернизм — похмелье эпохи модерна.

Довольно трудно дать чёткое определение тому, что это такое, и если вы откроете энциклопедию, увидите там штук пять разных формулировок. Вкратце — если модернизм характеризовался поиском новых форм, то постмодернизм экспериментирует с уже готовыми, компонует их и переосмысляет с нового, неожиданного ракурса, ограниченного только воображением творца. Сюда — кубики от конструктора «Лего», туда — мамино ожерелье, добавим бабушкину статуэтку, куклу Барби посадим на дракона и дадим ей в руки бластер. Аналогия с детскими игрушками не случайна, потому что элемент игры, некоего художественного хулиганства в постмодернизме всегда присутствует. Цель постмодернистского искусства — поиск самого себя и смысла через деконструкцию имеющихся форм. Постмодернизм уникален в том плане, что любой автор-постмодернист делает зрителя/читателя соучастником своего творческого процесса, приглашая вместе посмотреть, что из чего состоит, зачем существует, как сделано и, может быть, в процессе этого отыскать истину.

Характерные черты постмодернизма:

• Художественная свобода, не признающая ограничения выразительных средств.
• Отказ от авторитетов.
• Отрицание привычной иерархии ценностей.
• Нарочитая театральность.
• Ирония.
• Деконструкция стандартных представлений и шаблонов.
• Игра.
• Смешение стилей.
• Восприятие «мира как текста», интертекстуальность.
• Преобладание формы над содержанием.

Например, игры со штампами — типичный постмодернистский приём. Да вся эта вики как явление есть порождение постмодернизма.

Особо яркие постмодернистские тропы:

• А он вовсе не такой!.
• Альтернативная история.
• Антисеттинг.
• Антисказка.
• Антисюжет.
• Визуальная отсылка.
• Деконструкция.
• Мелькор был хорошим.
• Пародия.
• Перекличка.
• Подсветка.

Сейчас постмодернизм занимает лидирующую позицию в мире, поэтому в широком смысле большинство произведений, созданных в последние 70 лет, можно отнести к постмодернизму. Но мы так делать не будем и ограничимся отнесением к этому направлению только тех творцов и произведения, которые активно и сознательно пользуются постмодернистскими приёмами:

• Курт Воннегут.
• Габриэль Гарсиа Маркес.
• Джим Джармуш.
• Филип Дик.
• Джордж Мартин.
• Кристофер Нолан.
• Виктор Пелевин.
• Владимир Сорокин.
• Терри Пратчетт (и его подражатель Михаил Успенский).
• Гай Ричи.
• Анджей Сапковский.
• Квентин Тарантино.
• Умберто Эко («Имя розы», «Маятник Фуко», «Пражское кладбище»).
• Элиезер Юдковски.
• Борис Акунин.

Однако в последние десятилетия постмодернистское похмелье идёт на спад и потихоньку развивается метамодерн — по сути, реконструкция модернистских идеалов на поле постмодерна. Для метамодерна характерно восстановление более-менее позитивного взгляда в будущее и ценности идеалов (черта модерна) на фоне смирения с несовершенством мира в целом и человека в частности (черта постмодерна).