Говорить высоким штилем

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Antiquated Linguistics. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

«	63. Вотщѣ есть уповати на архаизмы, дабы въ грамотѣ споспѣшествовати оноя разумѣнію, языкъ бо нашъ есть зело премѣнамъ доднесь подвластенъ.	»
— «Правила русскаго языка въ примѣрахъ»

Обычно люди говорят не столь изящно, как пишут: они прибегают к междометиям, жаргонизмам, просторечным выражениям и словам, стремясь изъясняться прежде всего ясно и кратко (хотя и не всегда получается — оговорки и слова-паразиты частенько встречаются в разговорной речи). Но сей персонаж не таков! В речи его наличествуют яркие метафоры и развёрнутые сравнения, нередко он прибегает к архаичному «высокому» словарному запасу и непременно составляет сложносочинённые и сложноподчинённые предложения. Причём он не прибегает к заранее заготовленному тексту — таковой способ изъясняться для него естественнен и обыден.

Как правило, персонаж, который так разговаривает — старый мудрец или кто-то вроде того. Реже под неумеренно красивую речь подводится обоснование: возможно, использующий её персонаж был воспитан среди аристократии, где все говорят только так, или он — человек искусства и чувственная натура, для которой нормально разнообразить речь метафорами.

Если автор не может в стилистическое разнообразие, то очень вероятно, что так будут говорить все персонажи. А если ещё и склонен к философическому угару, то это вообще неизбежно.

С прикрученным фитильком — если речь не архаична и не метафорична, а просто необычно литературна и правильна (например, такое характерно для иностранцев, выучивших язык тщательно, но без контакта с его носителями — в итоге персонаж использует в разговоре книжную манеру речи и словарный запас, потому что ожидал, что так все и должны говорить).

Примеры

Театр

• Рок-опера «Дорога без возврата» — текст песен красив, но во многих местах не сразу поддается пониманию из-за оригинального порядка слов, создающего впечатление, что текст писал магистр Йода: «Ищет владыка грозной империи юной принцессы затерянный след». Одно только четверостишие, рассказывающее о детстве Геральта («Рожденный в сумраке таверны придорожной на перекрестке хоженых дорог в попытке жить на свете безнадежной подброшен на обители порог»), сразу порождает кучу вопросов. Всё-таки в таверне он родился или на перекрёстке? И что находилось на перекрестке — таверна или обитель? И кто такая эта безнадежная Света, и зачем на ней жить?
  • Все гораздо проще, чем кажется на первый взгляд. Таверна, вероятно, находится на перекрёстке. А уже потом его подбросили на обитель (вероятно, ведьмаков). На свете безнадёжном — речь идет о том, что мир Ведьмака сложен и суров. Да и в целом для этого произведения важнее лирический образ, чем точность в словах и описаниях — это же не научный трактат.
    • И даже автор предыдущей правки всё-таки не осилил шараду до конца. Слово «безнадежной» относится не к «свету», а к «попытке». То есть в целом получается «подброшен на порог обители в безнадежной попытке жить на свете». Что выявляет типичную проблему авторов подобных конструкций: они сами зачастую запутываются, что у них к чему относится. Ведь те, кто подбрасывал младенца, явно не сами «пытались жить на свете», а пытались дать такую возможность подброшенному.
• Театр «Таборвиль», пьеса «Дворянин и Ноде»: Дворянин пользуется высоким штилем в попытке соблазнить молодую крестьянку. Та что-то из его речений искренне не понимает, а часть — делает вид, что не понимает, чтобы потроллить господина.

Литература

Отечественная

• Василий Тредиаковский и пародии на него. «Элефанты и леонты, и лесные сраки, и орлы, оставя монты, учиняют браки…»
• Все произведения И. И. Лажечникова — эталон сабжа.
• Диалог Кирсанова с Базаровым в «Отцах и детях» Тургенева как бы подсвечивает и одновременно деконструирует:

«	— Посмотри, — сказал вдруг Аркадий, — сухой кленовый лист оторвался и падает на землю; его движения совершенно сходны с полётом бабочки. Не странно ли? Самое печальное и мёртвое — сходно с самым весёлым и живым. — О друг мой, Аркадий Николаич! — воскликнул Базаров, — об одном прошу тебя: не говори красиво. — Я говорю, как умею… Да и наконец это деспотизм. Мне пришла мысль в голову; отчего её не высказать? — Так; но почему же и мне не высказать своей мысли? Я нахожу, что говорить красиво — неприлично.	»
— Впрочем, по нашим временам даже реплики Базарова — тоже сабж.

• Осип Сенковский, «Большой выход у Сатаны» — черт Точкостав, заведующий земной изящной словесностью. На почве своей должности заработал тяжелейшую профдеформацию:

«	Увы!…!!!..??..?!..!!!!!!!..! Я страдал…!!!… Я жестоко страдал!!!!..!..!..!..? Мрачная влажность проникла в стены души моей; гробовая сырость её вторгнулась, как измена, в мозг, и моё воображение, вися неподвижно в сём тяжёлом, мокром, холодном тумане болезненности, мерцало только светом слабым, бледным, дрожащим, неровно мелькающим, похожим на ужасную улыбку рока, поразившего остротою свою добычу, — оно мерцало светом лампады, внесённой рукою гонимого в убийственный воздух ужаса и смрада, заваленной гниющими трупами и хохочущими остовами… — Что это значит? — воскликнул изумлённый Сатана. — Это значит??.!!!..?.!!!!!.!.! это значит, что у меня был насморк, — отвечал Точкостав.	»
— Даже Сатану допёк.

• Л. Кассиль, «Кондуит и Швамбрания» — так разговаривает анархист-самогонщик Семён Игнатьевич Кириков, по прозвищу «Э-Мюэ».
• В. Ян, «Юность полководца» — все персонажи, от князей до рыбаков, изъясняются слишком красиво и пафосно. Такой язык подошёл бы для оперы, а не для романа с многочисленными реалистическими деталями.
• У Ефремова это тот самый случай, когда автор толком не чувствует персонажей и заставляет их не говорить, а читать лекции. Даже фанаты и не думают хвалить язык Ефремова, а антифанаты любят по нему проехаться. Как часть стиля коммунистического будущего такая речь действительно смотрится довольно органично (хотя и противоречит философии, согласно которой в будущем эстетика более простая и непритязательная), вот только у Ефремова так говорят вообще все во всех романах, в том числе и наши современники в «Лезвии бритвы».
  • Возможно, он пародируется и в «Понедельник начинается в субботу» в ходе путешествия Привалова по вымышленным мирам.
• В. Каверин, «Летающий мальчик» — Леон Караскин, по меткому замечанию одного из героев, выглядит на 11, а говорит так, будто ему 60. С прикрученным фитильком: Лёня — уроженец сказочной страны Летандии, а там именно такой — необычно литературный и правильный — стиль речи и является разговорным.
• «Волшебник Изумрудного города» — Стелла и Рамина. Все остальные говорят намного проще. А у мышки Рамины речи ещё и звучат как бафосный писк.
  • Не все. Иногда в подобный режим речи сваливаются еще Страшила Мудрый (ему по должности положено) и почему-то Фарамант.
• Анна Борисова aka Борис Акунин, «Vremena goda» — старый китайский мудрец Ван Ин, которого в России прозвали «Иван Иванович». Говорит такими сложносочинёнными и цветистыми предложениями, к которым трудно привыкнуть тем, кто раньше с ним не общался, особенно тем, кто хочет всего и сразу.
• Сергей Лукьяненко, «Новый дозор» — Эразм Дарвин разговаривает, используя английский времён Шекспира, правда Антон быстро догадывается, что тот просто выпендривается, так как Дарвин родился в конце XVII века, а к тому времени никто так уже не говорил. В английском переводе романа, Дарвину дали французский акцент, хотя Антон догадывается, что это просто английский акцент той эпохи.
  • Да он и по первоисточнику на французский манер переименовался: де Арвин.
  • «Шестой Дозор» — выясняется, что при прорыве Сумрака все Иные, находящиеся поблизости, начинают говорить высоким штилем.
• Оксана Панкеева, «Хроники странного королевства» — король Ортана Шеллар III, особенно в разговоре с малознакомыми людьми. А что вы хотели — должность и воспитание обязывают!
• Ольга Громыко, «Верные враги» — к эльфам по этикету полагается обращаться именно так, отчего периодически хочется выть и самим эльфам.
• Макс Фрай, «Хроники/Лабиринты/Сноведения Ехо» — Шурф Лонли-Локли.
• Антон Орлов, «Сонхийский цикл» — маг-видящий Сухрелдон складывает пророчества в скверные и нравоучительные высокопарные стихи.
• Михаил Успенский, «Приключения Жихаря» — высоким штилем изъясняются (особенно когда в письменной форме!) Яр-Тур и Лю Седьмой — языком рыцарского романа и языком китайских трактатов, соответственно. Второй, зачастую, ещё и о себе в третьем лице. В самом же сеттинге «изысканными древними речами» считается совсем другое…
  • В его же «Невинной девушке с мешком золота» копиркин Петра Великого, царь Патифон Финадеич изъясняется в стиле петровских указов.
• Мария Брикер, «Жёлтый свитер Пикассо» — парижанка Мишель говорит по-русски в очень старомодной манере, потому что языку её учила тётушка по дореволюционным учебникам.
• Сергей Чичин, «Гнев генерала Панка» — попавший под проклятье рыцарь вынужден так говорить, пока 1000 добрых дел не сделает. Еще и временно заражает этим любого, кто с ним заговорит, пока он рядом (и фиг он куда уйдет, пока доброе дело вам не сделает).
• Юлия Вознесенская, «Юлианна». Несмотря на то, что уровень художественного языка и авторского стиля у Вознесенской многократно превосходит зервасовский (уж в этом-то то отношении скрывающ(ему/им)ся под этим псевдонимом автор(у/ам), кто бы он(и) ни был(и), до Вознесенской ещё расти и расти), всё же и у неё язык имеет свои шероховатости. Самый яркий пример тому — нарочито архаичная лексика ангелов-хранителей, с обильными вкраплениями церковнославянского. Как раз из-за частой неуместности употребления этих церковнославянских слов (например, когда русское слово «находиться» заменяют на «обретаться», «видеть» — на «зрить», «понимать» — на «разуметь», и т. д., несмотря на очевидную ненужность этого) плюс общей громоздкости манеры изложения ангелами своих мыслей при разговоре вместо запланированного автором придания речи ангелов возвышенности, торжественности, красоты и «духовноскрепности» результат зачастую напоминает не то «стиль мастера Йоды», не то пресловутое «Эх, рассупонилося красно солнышко, да расталдыкнуло лучики свои по белу светушку…».
• Практически все произведения Александра Проханова — ну, тут примеры тропа вообще представляют собой просто дикий ужас. Причём ладно бы только герои его в своих диалогах выражались в той же манере, что и автор в своих описаниях (точно так же, как и у Ефремова) — хуже всего то, что даже во время своих публичных выступлений Проханов говорит как пишет, толкая балансирующие на грани бафоса речи с наисерьёзнейшей миной на лице и такой же интонацией. Часто бывает даже, что он в минуты своих приступов ораторского экстаза совсем теряет над собой контроль и «ради красного словца не жалеет и отца» — уже несколько раз он успел таким образом подарить миру ставшие мемами свои особенно шикарные перлы, такие как «чёрная сперма фашизма», «фаворская лазурь ГУЛАГа», и «могучие ягодицы „Ночных Волков“», которыми те «сжимают свои мотоциклы, и превращают их в полчища возмездия».
• Метавселенная Рудазова — у парифатских эльфов (да и у многих других тоже) высокий штиль вместо среднего, средний — вместо низкого, а низкий, как в том анекдоте: «жопа есть, а слова нет» — лицемерию и иносказанию эти товарищи навострились похлеще викторианских леди. Уникумы вроде Копчёного, которые способны не просто выдавить, а спокойно употребить бранное слово — диво на вес адаманта (хотя сородичи смотрят на таких, как на совсем иную субстанцию).
• Богдан Рухович Оуянцев-Сю из цикла Хольма ван Зайчика про Ордусь говорит не высоким штилем, но на контрасте с простецкой речью Багатура Лобо (особенно в письменном виде) создается именно такое впечатление: «…каждый развернул клок бумаги, тщательно свернутый напарником. Баг прочитал: „Грабителей интересовал именно крест, и только крест“. Богдан прочитал: „Эти скоты приперлись нарочно за крестом Сысоя, а на все остальное им было начхать“.» и "…Баг прочел: «Следы взлома настолько нарочиты, что это не взлом». А Богдан прочел: «Если нам так старательно впаривают, что дверь ломали, стало быть, ее просто так открыли».

Зарубежная

• У Вальтера Скотта — то и дело. Ну не говорят так люди в реальной жизни! Ну не говорят!
  • Время от времени скоттовские персонажи (особенно простолюдины) сбиваются на вполне реалистичное просторечие… Но и тогда нередко говорят слишком уж гладко, «выстроенно» и пространно. Кто бы в реале стал дожидаться окончания этаких монологов!..
• Теофиль Готье, «Капитан Фракасс» — Наёмный убийца Жакмен Лампурд говорит исключительно возвышенно с постоянными отсылами к античности, упоминая Геракла, Самсона, Марка Антония, Клеопатру и Александра Македонского. Его подельник Малартик, в свою очередь рассуждает о древнеримских ларах и пенатах, а приятеля сравнивает с Иоанном Златоустом.
• Олдос Хаксли, «О дивный новый мир» — Дикарь.
• Нарния — после многих лет, проведённых на нарнийских тронах, дети Певенси говорят языком Томаса Мэлори.
  • Аравита рассказывает истории именно в таком стиле; тархистанскую аристократию специально этому обучают. Подсвечено: её кобыла Уинни, чьи слова она пересказала высоким штилем, отмечает, что в жизни говорит не столь складно.
• Трилогия «Тамул», Эддингса. Бхеллиом изъясняется исключительно так, и терпеть не может когда к нему обращаются в современном стиле. А в моменты крайнего гнева, в самом конце трилогии, на этот стиль переходит главгад Заласта.
• Гарри Поттер — Дамблдор. Впрочем, крайне редко, по торжественным случаям. На самом деле, автор очень тщательно различает разновидности английского языка; Дамблдор (как правило) разговаривает не высоким штилем, а просто как пожилой человек с хорошим, университетским, образованием.
• Цикл детских детективов «Альфред Хичкок и три сыщика» — Юпитер. С прикрученным фитильком — мальчик много читает и говорит довольно книжно, длинными фразами с разнообразными синонимами. Речь других героев, даже Хичкока — гораздо проще.
• «Досье Дрездена»: «Честно говоря, я не успел сообразить, кто там, снаружи, но все эти „изыди“ не оставляли сомнений в том, что это один из сидхе. Они все время сползают на архаичную речь — точнее, они из нее никогда не выползали. Так или иначе, наконец понял я, скорее всего, это явился, чтобы разобраться с эмиссаром Зимних, Старший Братец Бебека».
  • В разговоре с упомянутым сидхе Гарри и сам сползает в «высокий штиль», что делает последовавшую сценку только бафоснее.
• «Сага о ведьмаке»: появляющийся в единственной сцене наёмный убийца по кличке Профессор постоянно вставляет в речь что-то из научно-философского словаря. В играх он тоже появляется — то ли выжил, то ли это его подражатель (переводчики напортачили, в оригинале типа из игр зовут Магистр и это другой персонаж).
• Маргарет Уэйс, «Звезда Стражей» — почти все Стражи, по той же причине, что и король Шеллар из примера выше. В цикле особо выделяются Платус Морианна, его сестра Мэйгри, Дерек Саган и Дион Старфайр.
• Цикл Dragonlance того же автора — Рейстлин Маджере, субверсия. Алый маг говорит либо очень чисто и лаконично, либо… шпарит современным научно-техническим стилем речи. Педаль в асфальт в «Кузнице души», где юный маг едва ли не зачитывает выдержку из современного учебника анатомии.
  • Благородный варвар Речной Ветер и не менее благородный соламнийский рыцарь Стурм разговаривают самым что ни на есть правильным высоким штилем.
• «Горгулья» Эндрю Дэвидсона — безумная скульпторша Марианн Энгел, особенно когда рассказывает свои истории.
• Дэвид Вебер, «Восход Луны» и «Унаследованный Армагеддон» — Джилтани, которая выросла на Земле во времена войны Алой и Белой Розы, говорит на староанглийском и категорически отказывается переходить на современный. В русском переводе это передано высоким штилем напополам с белым стихом, в духе текстов Шекспира.
• Генри Каттнер, рассказы о Хогбенах — архаично-высокоштилево изъясняется дедуля. Ему положено, он из Атлантиды.
• Иоанна Хмелевская, «Всё красное» — комиссар полиции, датчанин, не очень хорошо владеет польским, на котором говорят фигуранты дела, зато знает старославянские слова. Так и изъясняется: «Отроче! Мать твою зрю днесь?»
  • На деле комиссар Мульдгорд изъясняется на архаичном польском. А старославянским языком это в меру своей фантазии передали переводчики.
• «Дюна» Герберта подарила мировой фантастике множество смелых идей, однако с речью героев у великого визионера всегда было плохо. Они у как правило всегда монотонны, обезличены, и иной раз слишком уж перенасыщены. Педаль в пол — у внутренних монологов, — иной раз они могут занимать около страницы текста. Это особенно удивительно с учетом того, что Герберт начинал литературную карьеру как журналист, следовательно должен разбираться в стилистических тонкостях.

Кино

• «Звёздные войны»: Йода. С грамматика странный пополам.
• «Идиократия» — субверсия. Речь протагониста, самая обычная для наших современников, в мире будущего оказывается именно что высоким штилем. Ещё есть полицейские, которые пытаются напичкать свою речь длинными словами, чтобы выглядеть поумнее, хотя явно слова заучили.
• Фильмы Кристофера Нолана — абсолютно все персонажи. Особенно этим отличился Альфред из нолановской трилогии о Бэтмене.
• Экранизации Шекспира. В полном условностей театре оно выглядит нормально, а в сочетании с реалистичным киношным действием — уже не очень.
  • Как и любые экранизации старинной драматургии (особенно стихотворной) — достаточно вспомнить советские «Собака на сене» или «Труффальдино из Бергамо». Не только аристократы, но подчас и простолюдины там выражаются высоким штилем, и только прекрасная игра актёров сглаживает ощущение неестественности.
• «Формула любви» Марка Захарова — граф Калиостро во время своих шоу (пополам с оккультрёпом), а также юный мечтатель Федяшев.
• «Маяк» (2019) — в такой манере разговаривает смотритель маяка, старый морской волк Томас Уэйк. Для фильма специально по крупицам воссоздавали старинный сленг моряков.

Телесериалы

• «Сверхъестественное» — Кастиэль и прочие ангелы (кроме Метатрона и Люцифера, но иногда и они тоже). Особенно забавно, когда они пытаются объясняться высоким языком с простыми обывателями.
• Star Gate. Джаффа Тил’к — счастливый обладатель телосложения «шкаф два на два метра», от чьего удара средний человек отлетит в другой конец летного ангара и больше не встанет. На лбу со всей явностью написаны «два класса, коридор, спортзал» и «щас убью». Обладатель идеальных манер и старомодно-возвышенной речи. Прошлое в качестве начальника крупной армии (такие должности за красивые глаза не раздают) обязывает.
  • Особенно забавно звучала манера говорить Тил’ка в теле полковника Джека О’Нила, любителя жаргонизмов, сарказма и, ээ, непарламентских выражений. Здесь играет мастерство актёров.

Мультфильмы

• Алёша Попович в богатырском цикле «Мельницы». Вдвойне забавно, что авторы недодали ему ума относительно прототипа из былин.
• Принц Кашемир и все его подданные в одной из серий «С приветом по планетам» («Тролль»). Выглядит достаточно глупо, что этот самый тролль и высмеивает.
• «Неисправимый Гуфи» — «Девушка в берете», еще и с налетом философии.
• «Футурама» (русский перевод), серия, где по раздолбайству Фрая американцы проиграли войну за независимость и северная Америка осталась колонией Великобритании — отличие американского английского от британского английского передано через высокопарность второго.

Мультсериалы

• «Тайны старого Лондона» (1994) — эпизод «Мистер Вильям» (13 серия). Две недели половив крыс в театре, Орсон и Оливия не только заучили пьесы лучше репетирующих актёров, но и приобрели привычку изъясняться на манер персонажей Шекспира. «Не правда ли, то более чем чудо?», «Господь свидетель, верить не могла бы, не будь мои глаза порукой мне».

Аниме и манга

• Ranma 1/2. На такой штиль время от времени пробивает пафосно-бафосного юного самурая Татэваки Куно. (Он пытается так говорить абсолютно всё время — но не всегда получается.) При переводе манги и аниме на английский — толковые переводчики используют «шекспировщину».
• Lucky Star — Миюки Такара из богатой семьи.
• Евангелион — Каору Нагиса, философ и Житель Страны Эльфов, поэтому говорит своеобразно. Использует непонятные термины, вроде «лилим» и «свет души». На то он и ангел.
  • В режим философа неоднократно впадают и другие персонажи, обычно Рицко и Фуюцуки, рассуждая о божественности, судьбе человека, и прочих тайнах бытия. Что конкретно они имеют в виду — вопрос открытый.
• Cardcaptor Sakura — две богатые лольки, Томоё Дайдоджи (аристократическое воспитание) и Акихо Шиномото (именно такой японский она учила при жизни в Европе, ну и происхождение тоже).

Визуальные романы

• Danganronpa — Селестия Люденберг и Юмено Химико.

Видеоигры

• Dragon Age — ведьма Морриган, но только в русской локализации.
• Starcraft — протоссы. Особенно в оригинале. А еще у них безудержный пафос.
  • Но вот если долго по ним щёлкать, некоторые выдадут такой нежданчик… мало не покажется.
    • В отличие от терранов, не все.
• Mass Effect — все синтетики, способные говорить, от Легиона и СУЗИ до Властелина, Предвестника и Катализатора говорят пусть и не архаично, но предельно формально. В общем-то, это само по себе отдельный штамп.
  • С прикрученным фитильком: доктор Мордин Солус, эксцентричный крутой ботан, который лечит и калечит. Его речь наукообразна и он, вероятно, преподавал (раз порой неосознанно пускается в длинные лекции, когда в диалогах на корабле его просят что-то объяснить), но при этом тарахтит, как пулемёт и много острит.
• Overwatch — Дзенъятта и Симметра. Для таких стоиков — в самый раз.
• SWKOTOR и SWKOTOR2 — Утверждение: все роботы серии HK говорят весьма формально. Пояснение: несмотря на это, в их речи много чёрного юмора. Дополнение: вкупе с указанием типа реплики в её начале создаёт бафосный эффект.
• «Zeus: Master of Olympus»: все говорят гекзаметром. Даже пастухи и каменотёсы.
• Darkest Dungeon — Предок этим знаменит.
• Tales of Maj'Eyal — Линаниил. Ей можно, с возрастом-то под три тысячелетия (и если хроники достоверны — тогда она говорила точно так же). А вот остальные сравнимо старые персонажи так не говорят. Ещё Верховный Паладин Эйрин.
• «Creepy Tale: Ingrid Penance» (2023) — при первой встрече с протагонисткой Тётушка Зубная Боль говорит гекзаметром. Во все остальные (если игрок не сумеет их избежать) просто без лишних разговоров вырывает все зубы.

Настольные игры

• Правила игры «Тени над Камелотом» про рыцарей Круглого Стола прямо предписывают игрокам говорить высоким штилем: «Достанет ли у вас сил, о доблестный брат мой, сэр Кей, сразиться с презренными Пиктами, или же мне надлежит отправиться вслед за вами, дабы оставить честь сразиться с Черным Рыцарем сэру Галахаду?»

Музыка

• В оригинале песни Herr Mannelig горная троллиха обращается к рыцарю со словами любви именно высоким штилем, рыцарь же на контрасте отвечает ей просторечно и грубо. К сожалению, в большинстве переводов эти тонкости теряются.
• Александр Башлачёв, «Пора собираться на бал» — лирический герой возвышенно приглашает на бал даму сердца, но… «Нет-нет, не готов ещё ужин, / и стирка, опять же, на мне. / Я знаю похмельного мужа: / не верит он в ваших коней».
• Аэлиренн, «Идите к дьяволу, сеньор!» — сеньор пытается изысканно соблазнить крестьянку (жену кузнеца), а она отвечает ему обыденно-житейским слогом:

«	Глаза твои — как антрацит, а губы — точно розы, Своей небесной красотой ты затмеваешь свет. Когда гляжу я на тебя, то взор мне застят слёзы… — Идите к дьяволу, сеньор, — пора варить обед!	»

• • В её же песни, где, судя по всему, этот же персонаж соблазняет кузнеца, аналогично.
• «Зимовье Зверей», «Романс» — лирический герой обращается к бывшей возлюбленной исключительно «на вы» и очень корректно по форме, но столь же глумливо по смыслу.
• «Дореволюционный советчик» — на этом строится юмор песенных пародий.

Реальная жизнь

• Тропнеймер — Михаил Ломоносов же?
  • В случае с русским языком — да, но само разделение на высокий, средний и низкий стили речи и представление об уместности или неуместности того или иного стиля в данной ситуации восходит к тем самым древним эллинам.
  • Как бы и не раньше. Литературные древнееврейский и санскрит не идентичны разговорным языкам своих лет. Любой гебраист/индолог расскажет вам о том, как в течении создания Ветхого Завета / всего того, что написано на санскрите разговорный язык тех же веков… в общем, старались, чтобы поменьше, но все-таки влиял и по разным слоям Ветхого Завета и тогдашней же древнеиндийской литературы соответственно это видно.
• Периодически случается, когда получившие классическое образование пытаются в современной Греции объясниться на древнеэллинском. Впечатление в точности соответствует таковому у русскоговорящего, с которым попытались пообщаться на церковнославянском (потому что сам церковнославянский содержит до ситховой матери калек со средневекового греческого, носителями которого создавался).
• Поговаривают, что израильские детишки запросто читают письмена трёхтысячелетней давности, только много смеются от привычных слов, употребляемых в непривычном контексте. А всё потому, что иврит — уникальный пример языка, который был мёртвым, а стал живым: долгое время он существовал только в священных текстах, но потом сионисты-энтузиасты стали учить ему детей не как второму, а как родному.
• Нередкий случай при значительном разветвлении диалектов одного языка. К примеру, именно так с точки зрения французов разговаривают квебекские франкоканадцы, с точки зрения англичан — многие англоговорящие жители бывших частей Империи, в частности Индии, а с точки зрения южных корейцев — корейцы северные.
  • Да и благородные русские эмигранты для жителей современного бСССР говорят так же.
• То же самое верно и для арабов — особенно не-аравийцев. Разговорный арабский, особенно диалектный, сильно проще литературного — опускаются окончания (а с ними и падежи), иногда игнорируются роды и двойственное число. Поэтому овладевший арабским иностранец местными жителями воспринимается не то как священнослужитель, не то как профессор филологии.
• Склонность к вычурным логическим и словесным конструкциям считается одним из симптомов шизофрении. Один знакомый автора правки, страдавший этим расстройством, ухитрялся даже вопрос «который час» сформулировать, использовав десятка два слов в закрученных сложноподчинённых сочетаниях.
• Пожелание от всего сердца: пожалуйста, не пытайтесь говорить или писать заумным и высокопарным стилем месту и не к месту. Солиднее и умнее вы в глазах собеседника или читающего от этого не кажетесь, а наоборот, выглядите смехотворно и напыщенно. Если знаете простой общепринятый синоним к «сложному» слову — смело употребляйте его!